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The cultural and local institutions are trying to renew the public debates forms. The participatory devices components are getting immersive and multimodal, making the participants physically and bodily involved. However, some factors as « sociability » and « creativity », which are increasingly introduced in the participatory devices, would change the participant stratus into audience status. We analyzed strategies used by the participation's actors to set up the participatory devices and make the participant as « co-producer ». We analyzed the participants appropriation. The participant's body engagement gives a visual image of his activity : it makes it observable for the institution. Therefore, the body's image is taking importance in the aesthetic experience of public debate as reaching a social network experience. The network experience would redefine the expressiveness and the articulation between individual identity and « community ». In order to analyse the communication issues it raises, we focused on differents process of the participatory devices : the exhibition's participant, the narrative construction of the engagements and the scenarisation of the participation. ; Le renouvellement des formes de participation des structures culturelles et territoriales pose la question du positionnement des acteurs de la participation dans la mise en place de dispositifs participatifs. L'analyse des dispositifs participatifs montre en quoi ces derniers inscrivent la participation dans une mise en scène de la participation sur le territoire. Des évolutions sont relatives à la « figure » du participant et à sa « parole » potentielle dans les structures et soulèvent des contradictions entre des logiques d'audience et de production, et une volonté d'intégrer des formes plus « sensibles ». En effet, des injonctions à la « créativité » apparaissent avec la mise en place de parcours dans la ville avec les participants, d'ateliers d'écriture pour scénariser les usages du territoire et de restitutions sur scène des expériences de participation, nécessitant de la part des participants un engagement corporel et scénique. Des collaborations avec le monde de l'entreprise et la recherche scientifique conduisent à une complexification des langages de la participation et des techniques empruntant à la fois à l'animation théâtrale et à l'entreprise, du management de la « créativité ». Face à ces conditions, les participants manifestent leur volonté de contrôler leur image et de s'emparer des dispositifs pour communiquer leur propre « sens » de la participation. Autant de conditions s'inscrivent dans des modes d'engagement qui interviennent dans une situation d'épreuve de la confiance envers les structures. La réflexion sur les conditions de mise en scène des dispositifs participatifs, les modes d'engagement des participants, leur scénarisation et leur dramatisation de la participation en lien avec les acteurs de la participations, politiques et administratifs, ainsi que sur les spécificités des stratégies de mise en visibilité de l'activité de participant, permettent de poursuivre l'analyse de l'espace dramaturgique de la participation et de ses enjeux politiques.

International audience ; Avec l'exemple du printemps arabe et de ses multiples soubresauts (en Egypte, en Tunisie, etc.) mais également d'autres types de conflits (Kenya, Inde, Indonésie), nous avons constaté que les réseaux sociaux pouvaient avoir un rôle très important en termes de contre-pouvoir, dont la force de frappe était avant tout due au poids des mots, des images et vidéos diffusés. En effet, alors que les réseaux sociaux sont considérés à juste titre comme des vecteurs incontournables en communication des organisations, ils sont également aussi importants en termes d'outils de débat public au service d'une démocratie plus participative. En quelques années seulement, ces réseaux sont devenus le terrain de prédilection de la contestation populaire.Notre réflexion sera illustrée par les évènements socio politiques récents au Venezuela qui ont mis de nouveau en exergue l'importance des réseaux sociaux sur plusieurs plans : •En tant que lieu d'expression non-censuré, où toutes les opinions peuvent être représentés et échangés et dans lequel les mouvements d'opposition au gouvernement en place ont trouvé un refuge où ils peuvent s'exprimer. •En tant que support logistique et communicationnel à partir duquel les manifestations peuvent être préparées à l'avance. Indépendamment de ces éléments qui se répètent lors de ce type d'évènements, l'utilisation des réseaux sociaux, notamment Twitter par les opposants au régime vénézuélien a été marquée par une forte créativité notamment sous l'angle de l'humour satirique à travers des dessins, des montages photographiques et vidéos caricaturant des évènements, des situations, des membres du gouvernement ou autres protagonistes « Pro-Maduro ». Il convient par ailleurs de préciser que l'humour et spécifiquement la dérision est une composante importante de l'identité (ou des identités) vénézuélienne. ; Following the example of Arab Spring and its widespread uprisings (Egypt, Tunisia, etc.) but also other types of conflict (Kenya, India, Indonesia), we found that social ...

International audience Avec l'exemple du printemps arabe et de ses multiples soubresauts (en Egypte, en Tunisie, etc.) mais également d'autres types de conflits (Kenya, Inde, Indonésie), nous avons constaté que les réseaux sociaux pouvaient avoir un rôle très important en termes de contre-pouvoir, dont la force de frappe était avant tout due au poids des mots, des images et vidéos diffusés. En effet, alors que les réseaux sociaux sont considérés à juste titre comme des vecteurs incontournables en communication des organisations, ils sont également aussi importants en termes d'outils de débat public au service d'une démocratie plus participative. En quelques années seulement, ces réseaux sont devenus le terrain de prédilection de la contestation populaire.Notre réflexion sera illustrée par les évènements socio politiques récents au Venezuela qui ont mis de nouveau en exergue l'importance des réseaux sociaux sur plusieurs plans : •En tant que lieu d'expression non-censuré, où toutes les opinions peuvent être représentés et échangés et dans lequel les mouvements d'opposition au gouvernement en place ont trouvé un refuge où ils peuvent s'exprimer. •En tant que support logistique et communicationnel à partir duquel les manifestations peuvent être préparées à l'avance. Indépendamment de ces éléments qui se répètent lors de ce type d'évènements, l'utilisation des réseaux sociaux, notamment Twitter par les opposants au régime vénézuélien a été marquée par une forte créativité notamment sous l'angle de l'humour satirique à travers des dessins, des montages photographiques et vidéos caricaturant des évènements, des situations, des membres du gouvernement ou autres protagonistes « Pro-Maduro ». Il convient par ailleurs de préciser que l'humour et spécifiquement la dérision est une composante importante de l'identité (ou des identités) vénézuélienne. ; Following the example of Arab Spring and its widespread uprisings (Egypt, Tunisia, etc.) but also other types of conflict (Kenya, India, Indonesia), we found that social ...

International audience ; Avec l'exemple du printemps arabe et de ses multiples soubresauts (en Egypte, en Tunisie, etc.) mais également d'autres types de conflits (Kenya, Inde, Indonésie), nous avons constaté que les réseaux sociaux pouvaient avoir un rôle très important en termes de contre-pouvoir, dont la force de frappe était avant tout due au poids des mots, des images et vidéos diffusés. En effet, alors que les réseaux sociaux sont considérés à juste titre comme des vecteurs incontournables en communication des organisations, ils sont également aussi importants en termes d'outils de débat public au service d'une démocratie plus participative. En quelques années seulement, ces réseaux sont devenus le terrain de prédilection de la contestation populaire.Notre réflexion sera illustrée par les évènements socio politiques récents au Venezuela qui ont mis de nouveau en exergue l'importance des réseaux sociaux sur plusieurs plans : •En tant que lieu d'expression non-censuré, où toutes les opinions peuvent être représentés et échangés et dans lequel les mouvements d'opposition au gouvernement en place ont trouvé un refuge où ils peuvent s'exprimer. •En tant que support logistique et communicationnel à partir duquel les manifestations peuvent être préparées à l'avance. Indépendamment de ces éléments qui se répètent lors de ce type d'évènements, l'utilisation des réseaux sociaux, notamment Twitter par les opposants au régime vénézuélien a été marquée par une forte créativité notamment sous l'angle de l'humour satirique à travers des dessins, des montages photographiques et vidéos caricaturant des évènements, des situations, des membres du gouvernement ou autres protagonistes « Pro-Maduro ». Il convient par ailleurs de préciser que l'humour et spécifiquement la dérision est une composante importante de l'identité (ou des identités) vénézuélienne. ; Following the example of Arab Spring and its widespread uprisings (Egypt, Tunisia, etc.) but also other types of conflict (Kenya, India, Indonesia), we found that social ...

FRCes dix dernières années, le secteur culturel et créatif est devenu l'objet d'une attentionparticulière tant du côté des chercheurs que des décideurs politiques. Certains soutiennentque le secteur réagit exceptionnellement bien aux variations de la conjoncture économique,d'autres se montrent plus critiques et insistent sur les conséquences sociales, politiqueset économiques négatives qu'un tel modèle de développement urbain est susceptibled'engendrer.Bruxelles est un cas d'étude intéressant dans le sens où la ville « superdiverse » semble êtredevenue un pôle d'attraction pour artistes internationaux et « créatifs », et se caractérise parun paysage culturel, institutionnel et politique fragmenté et difficile à cerner. Cette nébulositén'empêche toutefois pas les autorités politiques locales de proclamer l'importance d'unsecteur culturel et créatif florissant à Bruxelles, et ce malgré le fait que relativement peude chose soit connu à propos de ce secteur et des bouleversements que son émergenceprovoque au sein du champ culturel et ailleurs.Ce livre rassemble différentes études de cas qui présentent de quelles manières le secteurculturel et créatif bruxellois fait écho à la diversité sociale et politique de la ville.Nous espérons que cet ouvrage reflète l'actuelle diversité du secteur et contribue ainsi àenrichir l'imaginaire culturel de Bruxelles et de ses politiques.ENIn the last decade, the cultural and creative sector has been a central topic on the agenda ofresearchers and policymakers alike. Some argue that the sector has responded exceptionallywell to the changing economic reality. Others are more critical and point to the potentialharmful social, economic and political consequences of such an urban development model.Brussels is a particularly interesting case study in this regard, because the 'superdiverse' cityseems to have become a centre of attraction for international artists and 'creative' people,while also being characterized by a divided landscape of cultural, institutional and policyactors that is ...

Stvaralaštvo se uvijek povezuje sa slobodnom ljudskom djelatnošću, s ljepotom, umjetnošću, ljudskom invencijom, itd. – ona je najčešće nešto prihvatljivo i dobro. Ali što se događa u vrijeme globalne manipulacije? Razvija li ovaj period nove tipove i forme stvaralaštva? Što će nam pokazati analiza rada globalne medijske manipulacije? Ideja članka je ukazati na tamnu stranu stvaralaštva u masovnim medijima. Masovni mediji smanjuju mogućnost kreativne aktivnosti u medijima dok istodobno razvijaju manipulativne oblike stvaralaštva. Ti oblici zahtijevaju da ih se ustanovi, objasni i komentira. ; Creativity is always associated with free human activity – with beauty, art, human inventions Most of the time it is something acceptable and good. But what happens in a time of global manipulation? Does the new time develop new types and forms of creativity? What will an analyses of global mass media manipulation performance reveal? The goal of the paper is to show a dark side of creativity in mass media. Mass media reduce the possibility of creative action in the media whilst they develop manipulative forms of creativity. These forms ought to be detected, explained, and commented. ; La créativité est toujours associée à l'activité libre de l'humain, à la beauté, à l'art, aux inventions humaines, etc. – elle est considérée la plupart du temps comme quelque chose d'acceptable et de bon. Or, que se passe-t-il en ces temps de manipulation globale ? Cette période développe-t-elle de nouveaux types et de nouvelles formes de créativité ? Que vont montrer les analyses sur les manipulations médiatiques auxquelles se sont livrés les acteurs mondiaux de l'univers des médias ? L'idée sous-jacente de cet article est de montrer le côté sombre de la créativité dans les médias de masse. Ces derniers réduisent la possibilité d'une action créative au sein des médias et développent en parallèle des formes manipulatoires concernant la créativité. Ces formes requièrent une identification, une explication et un commentaire. ; Die Kreativität wird stets mit der freien menschlichen Aktivität, mit der Schönheit, Kunst, den menschlichen Erfindungen usw. assoziiert – größtenteils mit etwas Akzeptablem und Gutem. Was geschieht aber in einer Zeit der globalen Manipulation? Entwickelt diese Periode neue Typen und Formen der Kreativität? Was werden uns die Analysen der Beobachtung der Medienmanipulation durch globale Spieler der Medienindustrie zeigen? Die Idee hinter dem Artikel ist es, die Schattenseiten der Kreativität in den Massenmedien aufzuzeigen. Die Massenmedien reduzieren die Möglichkeit des kreativen Handelns in den Medien. Zugleich entwickeln sie manipulative Formen der Kreativität. Diese Formen erfordern Feststellung, Erklärung und Kommentierung.

The province of Quebec is seen as a center of "creativity" for video games and this concept is regularly used and valued. But the complexity of the socio-cultural phenomena leads us to question the meaning of this concept. What is creativity, who or what is creative? This paper uses a constructivist version the Four P's framework (product, process, people and press) to show the limits of the concept of creativity in the Quebec video game industry, specifically in Montreal. This model allows us to focus on different interrelated dimensions of creativity, from government economic policies to the creation process, including the products created and the people involved. At first glance, the results show a disturbing lack of creativity. But it is rather the lack of theorization and operationalization of the concept in the context of Quebec video games that is problematic. If the province wishes to maintain its status as a leader in this sector, a transdisciplinary research effort must be undertaken. ; En matière de jeu vidéo, la province de Québec est vue comme un pôle de «créativité». La complexité des phénomènes socioculturels nous pousse à nous interroger sur le sens de ce concept souvent invoqué et valorisé. Qu'entend-on par créativité, qui ou qu'est-ce qui est créatif ? Cet article s'appuie sur une version constructiviste du modèle des 4P's (product, process, people, press) pour exposer les limites de la créativité dans l'industrie québécoise du jeu vidéo, en particulier à Montréal. Le modèle adopté ici permet de s'attarder sur différentes dimensions interreliées de la créativité, depuis les politiques économiques gouvernementales jusqu'aux processus de création en passant par les produits créés et les personnes impliquées. Les résultats montrent à première vue une inquiétante absence de créativité. Mais c'est davantage le manque de théorisation et d'opérationnalisation du concept dans le contexte du jeu vidéo québécois qui pose problème. Si l'on souhaite que la province conserve son statut de meneur dans ce secteur, un effort transdisciplinaire de recherche est à entreprendre.

À partir d'entretiens compréhensifs réalisés avec les acteurs en charge de la politique publique en direction de l'économie et l'innovation numériques ainsi qu'une analyse de corpus de documents institutionnels dont le plan stratégique Cameroun- Numérique 2020 du gouvernement, cette recherche met en lumière les rationalités qui travaillent la politique de l'État en direction du numérique ainsi que le discours qui l'accompagne. Elle prend appui sur les recherches en économie politique (critique) de la communication. Elle montre que les injonctions étatiques à l'innovation numérique s'inscrivent dans une dynamique globale de conversion de l'économie à la créativité. Elle développe l'idée que dans un contexte de quasi-guerre civile, notamment dans la partie anglophone pourtant considérée comme la Silicon Valley camerounaise, sur fond de mal-être des jeunes et d'exclusion, le discours numérique et de la créativité est au coeur d'un dispositif que tend à montrer un Cameroun sinon en pleine transformation économique, du moins dans une phase de transition vers l'émergence et le plein-emploi. La référence à l'innovation numérique et à la créativité voile l'échec, ou plutôt l'absence, d'une réelle politique économique et industrielle et ses conséquences sur la jeunesse en particulier. ; On the basis of both comprehensive interviews conducted with actors responsible for economic and digital innovation policies and an analysis of a corpus of institutional documents including the Digital Cameroon 2020 strategic plan, this article seeks to throw light not only on the rationale for governmental policy towards increased digitization but also on the rhetoric that accompanies it. It is based on a (critical) political economy of communications, showing how governmental demands for digital innovation are part of a global dynamic of economic conversion, which favors creativity. It also shows how, in a situation of near civil war – one that is found especially in the Anglophone part of the country, which is thought of as Cameroon's "Silicon Valley" – and against the backdrop of youth discontent and exclusion, the rhetoric about digital technology and creativity are at the heart of an effort to present Cameroon in a particular light: as a country that is in the midst of a complete economic transformation, or at least in a phase of transition towards becoming an emerging economy with full employment. References to digital innovation and creativity are attempts to hide the failure, or rather the absence, of a real economic and industrial policy and its effects, in particular, on young people.

Michèle Monte, Hugues Laroche (dir.) While the song seems to be able to benefit from its various multisemiotic media to enrich the textual and poetic ethos by confirming and supporting it, they can just as well be used to amplify and defeat ethical mystification. This remains the part of the auditor, who wishes and trusts, who suits the portrait of the cantor. ; International audience ; Michèle Monte, Hugues Laroche (dir.) While the song seems to be able to benefit from its various multisemiotic media to enrich the textual and poetic ethos by confirming and supporting it, they can just as well be used to amplify and defeat ethical mystification. This remains the part of the auditor, who wishes and trusts, who suits the portrait of the cantor. ; Michèle Monte, Hugues Laroche (dir.) Si la chanson semble pouvoir bénéficier de ses divers supports multisémiotiques pour enrichir l'éthos textuel et poétique en le confirmant et en l'étayant, ceux-ci peuvent tout aussi bien servir au contraire à amplifier et déjouer la mystification éthique. Reste alors la part de l'auditeur, sujet désirant et confiant, qui arrange le portrait du canteur.

Research in design science aims at providing design practitioners with methodologies and tools to leverage innovation and creativity. In this context, our research ends up with a model of informational activities by designers in early phases of design process; so far, the early phase of design process has not been much investigated, mainly because designers' cognitive operations, hidden and not easily described, are largely involved in this phase. A long-term experimental protocol was carried out with professional designers, involving questionnaires, interviews and design tasks simulation. As an output, designers' information and image-gathering strategies in exploration steps were depicted, showing that images are the main support of design thinking. Imagery impact on design creativity was then evaluated; more specifically, we investigated the impact of images collected within several sectors of influence (e.g. architecture, fashion) and it was demonstrated that distance between the image source and the design target is a major factor of variation of design-solution creativity. The findings enabled to propose development specifications for a creativity-oriented image-retrieval software. Our research was carried out within a three-year project funded by the European Union (TRENDS: STREP IST-27916) and was validated by the production of a software aimed at supporting designers' inspirational and creative activities, developed with the participation of car designers and tested by them. ; La recherche en conception de produits aboutit à des méthodologies et des outils dans le but d'améliorer innovation et créativité. Dans ce contexte, notre recherche propose un modèle de la phase d'exploration du processus de conception de produits; bien que cruciales pour la suite du processus de conception, les phases amont étaient jusqu'à présent peu décrites, en partie car elles impliquent des opérations cognitives difficilement observables. Notre recherche s'est appuyée sur la mise en œuvre d'un protocole expérimental composé ...

When the social and cultural behaviour of Italian immigrants and their descendants to the Rio Grande do Sul (Brazil) is studied, two features become immediately evident. On the one hand, the preservation of the original languages, customs and traditions, and on the other hand the total absence of an Italian national conscience.
Finding themselves transplanted to a world which lacked the cultural symbols or references which would have allowed them to relate their memories, the immigrant's major concern was to re-establish the cultural elements of the Italian villages, particularly on the basis of religious values. The Catholic Church with its rites and feast-days was for many years the only social manifestation of the Italian colonies in this area.
After examining religion as a psychological prop, the birth of the spontaneous communities of worship, the construction of the churches and the choice and role of the "lay priests", the A. concludes by emphasizing the analogy existing between the major aspects of the Italian colonization at the Rio Grande do Sul and those contained in the dossier of the Afro-Brazilian religions, studied by Roger Bastide.

International audience ; This article examines the creative contests set up in the context of general education. The analysis of the speech associated with these projects shows their articulation with a public policy focusing on the "dissemination of best practice", particularly through the central role of testimonies and documents about the sharing of teaching experience. This enlistment of social actors is based on an implied set of rules and standards on how to propagate and implement innovation and also on political ideas such as utopia and consolation. ; Este artículo cuestiona los concursos de creatividad puestos en práctica en el marco de la enseñanza general. El análisis del discurso asociado a dichos dispositivos subraya su articulación con políticas públicas orientadas hacia la "difusión de buenas prácticas", especialmente por el papel preponderante otorgado a los testimonios y documentos relativos al hecho de compartir la experiencia pedagógica. En su contexto, la movilización de los actores sociales se basa en concepciones implícitas de adopción y difusión de la innovación, las cuales mantienen vínculos con normas así como con dinámicas políticas tendientes hacia la utopía y la consolación. ; Cet article s'interroge sur les concours de créativité mis en place dans le cadre de l'enseignement général. L'analyse du discours associé à ces dispositifs met en évidence leur articulation avec des politiques publiques centrées sur la « diffusion des bonnes pratiques », notamment à travers la place centrale qu'y occupent les témoignages et les documents relatifs au partage de l'expérience pédagogique. La mobilisation des acteurs sociaux repose dans ce contexte sur la rémanence d'un modèle diffusionniste et sur la dimension consolatoire des politiques publiques qui mobilisent l'exemplarité.

International audience ; This article examines the creative contests set up in the context of general education. The analysis of the speech associated with these projects shows their articulation with a public policy focusing on the "dissemination of best practice", particularly through the central role of testimonies and documents about the sharing of teaching experience. This enlistment of social actors is based on an implied set of rules and standards on how to propagate and implement innovation and also on political ideas such as utopia and consolation. ; Este artículo cuestiona los concursos de creatividad puestos en práctica en el marco de la enseñanza general. El análisis del discurso asociado a dichos dispositivos subraya su articulación con políticas públicas orientadas hacia la "difusión de buenas prácticas", especialmente por el papel preponderante otorgado a los testimonios y documentos relativos al hecho de compartir la experiencia pedagógica. En su contexto, la movilización de los actores sociales se basa en concepciones implícitas de adopción y difusión de la innovación, las cuales mantienen vínculos con normas así como con dinámicas políticas tendientes hacia la utopía y la consolación. ; Cet article s'interroge sur les concours de créativité mis en place dans le cadre de l'enseignement général. L'analyse du discours associé à ces dispositifs met en évidence leur articulation avec des politiques publiques centrées sur la « diffusion des bonnes pratiques », notamment à travers la place centrale qu'y occupent les témoignages et les documents relatifs au partage de l'expérience pédagogique. La mobilisation des acteurs sociaux repose dans ce contexte sur la rémanence d'un modèle diffusionniste et sur la dimension consolatoire des politiques publiques qui mobilisent l'exemplarité.

International audience ; This article examines the creative contests set up in the context of general education. The analysis of the speech associated with these projects shows their articulation with a public policy focusing on the "dissemination of best practice", particularly through the central role of testimonies and documents about the sharing of teaching experience. This enlistment of social actors is based on an implied set of rules and standards on how to propagate and implement innovation and also on political ideas such as utopia and consolation. ; Este artículo cuestiona los concursos de creatividad puestos en práctica en el marco de la enseñanza general. El análisis del discurso asociado a dichos dispositivos subraya su articulación con políticas públicas orientadas hacia la "difusión de buenas prácticas", especialmente por el papel preponderante otorgado a los testimonios y documentos relativos al hecho de compartir la experiencia pedagógica. En su contexto, la movilización de los actores sociales se basa en concepciones implícitas de adopción y difusión de la innovación, las cuales mantienen vínculos con normas así como con dinámicas políticas tendientes hacia la utopía y la consolación. ; Cet article s'interroge sur les concours de créativité mis en place dans le cadre de l'enseignement général. L'analyse du discours associé à ces dispositifs met en évidence leur articulation avec des politiques publiques centrées sur la « diffusion des bonnes pratiques », notamment à travers la place centrale qu'y occupent les témoignages et les documents relatifs au partage de l'expérience pédagogique. La mobilisation des acteurs sociaux repose dans ce contexte sur la rémanence d'un modèle diffusionniste et sur la dimension consolatoire des politiques publiques qui mobilisent l'exemplarité.