Suchergebnisse

The photograph is important as an object of art, and it is also a historical document, is a part of scientific instruments and evidence. By photography we can explore the traces of social. The portrait genre photos are also a part of valuable historical and social documents. The photo was invented and had the function of combating oblivion, with the deception of memories. The photograph is a "place of memory" (by P. Nora's definition). Photography is a thing. This thing is a place of memory and a place containing other places and objects of memories. The practice of taking pictures is part of a system of social rituals where both knowledge and control are carried out, barriers are established, hierarchies are fixed; photography is a reflection of socially significant realities. The portrait photography is one of the first photos of the memory of the individual himself. The sociological analysis of a photo portrait in this article is the reflection of social status and the construction of social identity through the accessories and attributes that are on the photos of people. The more significant the subject was, the more likely it was to get into the entourage of a photo portrait. Things are symbols of time because they testify to the era, practice, achievement of a craft, science and technology. Things are the telling components of social reality as well as people and their practices. People use things and things "encourage" them to possess themselves as important, as signs of the status or particular features of individuality of the individual. If in the nineteenth century the function of a photo portrait was ceremonial, then technical improvement, democratization and commercialization have caused massive photographic practices. In fact all layers of society appeared on photo portraits. The photo portrait was created both purposefully and spontaneously without a predefined plan. Due to the photographer's interest objects or processes fell into the picture and became part of history. The value of photography and the things that it contains become integral of the value of the photo itself as things. In this article we payed attention to a telephone – a thing as an attribute on photo portraits. On the photos phone is positioned as a marker of social time or identity of the individual. Adults and children are caught with telephones on pictures. The phone was and is an object-symbol of progress, modernity, innovation. On the photo it shows a sign (is a connotation) of communication and converse. It is no accident that the phone itself has once become and still is one of the details of portrait photos. ; Фотографія важлива не тільки з художнього погляду, вона є пам'ятним історичним документом та включена до арсеналу наукового інструментарію і доказів, зокрема для соціології, яка відшуковує через фотографії сліди соціального. З часом фотографії, в тому числі і портретного жанру, перетворюються на важливі історичні документи. Типологія фотопортретів досить різноманітна: до них відносяться і студійні, і репортажні портрети, фото дорослих і дитячі, професійні та аматорські. Згодом фотопортрети теж постають науковим, історичним та документальним свідченням епохи. Фотографія, з'явившись, зазначила за собою функцію боротьби із забуттям, з оманливістю спогадів, чим перетворилася на "місце пам'яті" (за визначенням П. Нора), яке нашаровує собою історію в складчасту річ пам'яті. Фотографія є річчю, що будучи місцем пам'яті є місцем, яке містить інші місця і об'єкти спогадів. Соціологічне прочитання фотопортрету в межах розвідки цієї статті для нас цікаве не тільки з погляду відображення статусності зображеного, скільки з фокусу конструювання соціальної ідентичності за рахунок аксесуарів, атрибутики, яка супроводжує зображуваних на фотопортретах людей. Чим значимішим був предмет, тим ймовірніше він потрапляв до антуражу фотопортрету. Адже речі є не менш промовистими компонентами соціальної реальності, ніж люди та їхні практики. Люди оперують речами, з часом речі "спонукають" до володіння ними, як значимими, як ознаками статусності чи особливої риси індивідуальності індивіда. Речі є символами часу, адже свідчать собою епоху, практики, досягнення ремесла, науки і техніки. Якщо в ХІХ ст. функція фотопортрета була церемоніальною, то технічне вдосконалення, демократизація і комерціалізація призвели до масовізації і на фотопортретах постали чи не всі прошарки суспільства. З огляду на різноманітність жанру фотопортрет створювався як цілеспрямовано, так і стихійно без заздалегідь визначеного плану, але через зацікавленість об'єктом чи процесом, що згодом потрапляв на світлину і ставав частиною історії. Цінність фотографії і речей, які вона містить стають невід'ємними від цінності самої фотографії як речі.

In the late 19th – early 20th cc. the Russian imperial authorities were concerned with the fast expansion of the photography. As a result, the public administration undertook efforts to get the new technology under the censorship control. The aim of the article is to reveal the theory and practice of the governmental regulation of photography in the Rus-sian empire. Basing on the wide range of archival sources, the author uses traditional methods of the historical study to describe the photography censorship in Russia and employs the approach of microhistory to find out how the censorship affected the everyday life of professional and amateur photographers. The lack of the studies devoted to the relationship between the public authorities and photography in the Russian empire determines the scientific novelty of the paper.From the early 1860ties, both private persons who owned cameras and commercial photographic studios were placed under surveillance of the inspector of publishing facilities and bookstores. Professional photographers were obliged to put their names on all images they produced and keep an account of all their clients. Any photographic activity outside the studio required a special permission of the local authorities. Only members of the photographic societies were allowed to take pictures everywhere in Russia (with an exception of military objects and borderlands) having no certificate from the local governor's office. Taking and publishing pictures of the ruling dynasty members and their residences required a special permission as well. The censorship controlled sharing of the photographic reproductions of the fine art works. The paintings, which (from the censor's perspective) either propagated revolutionary and separatist ideas or threatened the reputation of the monar-chy and Orthodox Church, were prevented from exhibiting. The local authorities used to confiscate the photographic reproductions of such paintings. As far as erotic materials were banned com-pletely, the censors paid special attention to any photographic im-ages depicting nudity. The author comes to conclusion, that despite the regulations were strict, the whole system of the state control over the photography was rather ineffective. Having no single law defining benchmarks for evaluating the pictures or even a list of the images banned throughout an empire, the censors used to act selec-tively. Furthermore, in big cities, such as Kyiv, they were too busy to control dozens of photographic studios and amateur photographers. As a result, both photographers and local civil servants ig-nored most of the regulations. ; Le but de l'étude est d'examiner l'histoire de la formation de la réglementation de l'État du chiffre d'affaires des images photographiques dans l'Empire russe et d'identifier les caractéristiques de son application dans la pratique. Décrire les mécanismes de base de la politique de l'Etat russe en ce qui concerne l'utilisation photographique de faire des principes traditionnels et les méthodes de la recherche historique, comme l'historicisme, l'analyse systématique, critique des sources, et ainsi de suite. D. Précisions sur l'impact de la politique de censure sur la pratique quotidienne des photographes professionnels et amateurs par des approches micro-histoire . La nouveauté de l'étude s'explique par la formulation du problème actuel et l'absence d'ouvrages similaires en historiographie. L'article a noté que le ministère de la censure avait pour but de contrôler la création, l'impression et la distribution de photographies et reproductions photographiques à limiter l'accès aux images, menaçant, selon les autorités, la moralité publique, la structure de l'Etat, les intérêts de l'Eglise orthodoxe et la dynastie régnante. L'auteur conclut que d'être extrêmement rigoureux d'un point de vue formel, la politique de censure n'a pas été en mesure de résoudre les tâches assignées par l'Etat. Dans la pratique, un mécanisme de commande actionné de manière inefficace et ne créer ruban rouge supplémentaire, ce qui conduit, en fin de compte, à sa liquidation partielle. ; Целью исследования является рассмотрение истории становления государственного регулирования оборота фотографических изображений в Российской империи и выявление особенностей его применения на практике. Для описания основных механизмов государственной политики России в отношении фотографического дела использованы традиционные принципы и методы исторического исследования, такие как историзм, системность, критический анализ источников и т. д. Выяснение влияния цензурной политики на повседневные практики фотографов-профессионалов и фотолюбителей осуществляется с помощью подходов микроистории. Новизна исследования объясняется постановкой актуальной проблемы и отсутствием подобных работ в историографии. В статье отмечено, что цензурное ведомство было призвано контролировать создание, тиражирование и распространение фотографий и фоторепродукций с целью ограничения доступа населения к изображениям, угрожающим, по мнению властей, общественной морали, государственному устройству, интересам православной церкви и правящей династии. Автор приходит к выводу, что, будучи крайне строгой с формальной точки зрения, цензурная политика не способна была решить возложенные на нее государством задачи. На практике, механизм контроля действовал неэффективно и лишь создавал дополнительную бюрократическую волокиту, что и привело, в конечном итоге, к его частичной ликвидации. ; Метою дослідження є розгляд історії становлення державного регулювання обороту фотографічних зображень в Російській імперії і виявлення особливостей його застосування на практиці. Для опису основних механізмів державної політики Росії щодо фотографічного справи використані традиційні принципи і методи історичного дослідження, такі як історизм, системність, критичний аналіз джерел і т. Д. З'ясування впливу цензурної політики на повсякденні практики фотографів-професіоналів і фотолюбителів здійснюється за допомогою підходів мікроісторії . Новизна дослідження пояснюється постановкою актуальної проблеми і відсутністю подібних робіт в історіографії. У статті зазначено, що цензурний відомство було покликане контролювати створення, тиражування та розповсюдження фотографій і фоторепродукцій з метою обмеження доступу населення до зображень, загрозливим, на думку влади, суспільної моралі, державного устрою, інтересам православної церкви і правлячої династії. Автор приходить до висновку, що, будучи вкрай суворої з формальної точки зору, цензурна політика не здатна була вирішити покладені на неї державою завдання. На практиці, механізм контролю діяв неефективно і лише створював додаткову бюрократичну тяганину, що і призвело, в кінцевому підсумку, до його часткової ліквідації.

Метою дослідження є розгляд історії становлення державного регулювання обороту фотографічних зображень в Російській імперії і виявлення особливостей його застосування на практиці. Для опису основних механізмів державної політики Росії щодо фотографічного справи використані традиційні принципи і методи історичного дослідження, такі як історизм, системність, критичний аналіз джерел і т. Д. З'ясування впливу цензурної політики на повсякденні практики фотографів-професіоналів і фотолюбителів здійснюється за допомогою підходів мікроісторії . Новизна дослідження пояснюється постановкою актуальної проблеми і відсутністю подібних робіт в історіографії. У статті зазначено, що цензурний відомство було покликане контролювати створення, тиражування та розповсюдження фотографій і фоторепродукцій з метою обмеження доступу населення до зображень, загрозливим, на думку влади, суспільної моралі, державного устрою, інтересам православної церкви і правлячої династії. Автор приходить до висновку, що, будучи вкрай суворої з формальної точки зору, цензурна політика не здатна була вирішити покладені на неї державою завдання. На практиці, механізм контролю діяв неефективно і лише створював додаткову бюрократичну тяганину, що і призвело, в кінцевому підсумку, до його часткової ліквідації. ; In the late 19th – early 20th cc. the Russian imperial authorities were concerned with the fast expansion of the photography. As a result, the public administration undertook efforts to get the new technology under the censorship control. The aim of the article is to reveal the theory and practice of the governmental regulation of photography in the Rus-sian empire. Basing on the wide range of archival sources, the author uses traditional methods of the historical study to describe the photography censorship in Russia and employs the approach of microhistory to find out how the censorship affected the everyday life of professional and amateur photographers. The lack of the studies devoted to the relationship between the public authorities and photography in the Russian empire determines the scientific novelty of the paper.From the early 1860ties, both private persons who owned cameras and commercial photographic studios were placed under surveillance of the inspector of publishing facilities and bookstores. Professional photographers were obliged to put their names on all images they produced and keep an account of all their clients. Any photographic activity outside the studio required a special permission of the local authorities. Only members of the photographic societies were allowed to take pictures everywhere in Russia (with an exception of military objects and borderlands) having no certificate from the local governor's office. Taking and publishing pictures of the ruling dynasty members and their residences required a special permission as well. The censorship controlled sharing of the photographic reproductions of the fine art works. The paintings, which (from the censor's perspective) either propagated revolutionary and separatist ideas or threatened the reputation of the monar-chy and Orthodox Church, were prevented from exhibiting. The local authorities used to confiscate the photographic reproductions of such paintings. As far as erotic materials were banned com-pletely, the censors paid special attention to any photographic im-ages depicting nudity. The author comes to conclusion, that despite the regulations were strict, the whole system of the state control over the photography was rather ineffective. Having no single law defining benchmarks for evaluating the pictures or even a list of the images banned throughout an empire, the censors used to act selec-tively. Furthermore, in big cities, such as Kyiv, they were too busy to control dozens of photographic studios and amateur photographers. As a result, both photographers and local civil servants ig-nored most of the regulations. ; Le but de l'étude est d'examiner l'histoire de la formation de la réglementation de l'État du chiffre d'affaires des images photographiques dans l'Empire russe et d'identifier les caractéristiques de son application dans la pratique. Décrire les mécanismes de base de la politique de l'Etat russe en ce qui concerne l'utilisation photographique de faire des principes traditionnels et les méthodes de la recherche historique, comme l'historicisme, l'analyse systématique, critique des sources, et ainsi de suite. D. Précisions sur l'impact de la politique de censure sur la pratique quotidienne des photographes professionnels et amateurs par des approches micro-histoire . La nouveauté de l'étude s'explique par la formulation du problème actuel et l'absence d'ouvrages similaires en historiographie. L'article a noté que le ministère de la censure avait pour but de contrôler la création, l'impression et la distribution de photographies et reproductions photographiques à limiter l'accès aux images, menaçant, selon les autorités, la moralité publique, la structure de l'Etat, les intérêts de l'Eglise orthodoxe et la dynastie régnante. L'auteur conclut que d'être extrêmement rigoureux d'un point de vue formel, la politique de censure n'a pas été en mesure de résoudre les tâches assignées par l'Etat. Dans la pratique, un mécanisme de commande actionné de manière inefficace et ne créer ruban rouge supplémentaire, ce qui conduit, en fin de compte, à sa liquidation partielle. ; Целью исследования является рассмотрение истории становления государственного регулирования оборота фотографических изображений в Российской империи и выявление особенностей его применения на практике. Для описания основных механизмов государственной политики России в отношении фотографического дела использованы традиционные принципы и методы исторического исследования, такие как историзм, системность, критический анализ источников и т. д. Выяснение влияния цензурной политики на повседневные практики фотографов-профессионалов и фотолюбителей осуществляется с помощью подходов микроистории. Новизна исследования объясняется постановкой актуальной проблемы и отсутствием подобных работ в историографии. В статье отмечено, что цензурное ведомство было призвано контролировать создание, тиражирование и распространение фотографий и фоторепродукций с целью ограничения доступа населения к изображениям, угрожающим, по мнению властей, общественной морали, государственному устройству, интересам православной церкви и правящей династии. Автор приходит к выводу, что, будучи крайне строгой с формальной точки зрения, цензурная политика не способна была решить возложенные на нее государством задачи. На практике, механизм контроля действовал неэффективно и лишь создавал дополнительную бюрократическую волокиту, что и привело, в конечном итоге, к его частичной ликвидации.

Актуальність теми дослідження пов'язана з питанням всеосяжного наповнення Державного земельного кадастру, що буде включати відомості про всі землі на території України, у тому числі про землі лісогосподарського призначення. Відповідною метою дослідження постало дослідження відповідності можливостей аерофотознімання засобами БпЛА прикладним задачам збору та інтерпретації інформації про землі лісогосподарського призначення. Практична частина роботи виконана в межах відповідного дисертаційного дослідження на тестовому промисловому полігоні у м. Харків, що має часткове деревне покриття. За результатами дослідження можна зробити практичний висновок про можливість застосування БпЛА в задачах впорядкування земель лісогосподарського призначення з певними обмеженнями. Так, з'ясовано що отримання інформації може бути ускладнене в активний вегетаційний період дерев впродовж до опадання листя через наявність тісно зімкнутих деревних крон та на просіках між ділянками з насадженнями, що мають незначні відмінності в часі посадки. Описане дослідження має перспективи розвитку в напрямі вдосконалення методики збору просторово розподілених даних про землі лісогосподарського використання та запровадження єдиного стандарту збору та інтерпретації інформації. ; Introduction. The relevance of the research topic is connected with the issue of the comprehensive filling of the State Land Cadastre which will include information on all lands on the territory of Ukraine, including forest lands. The relevant purpose of the study was to study the ratio of aerial photography capabilities of UAVs to the applied tasks of collecting and interpreting information on forest lands.Methods. The practical part of the work was performed at a industrial test site in Kharkov, which has a partial wood covering.Results. According to the results of the study, it is possible to draw a practical conclusion about the possibility of using UAVs in the tasks of streamlining forest lands with certain limitations.In order to study the possibility of using the data of UAVs in the processes of streamlining the lands of the forest fund, the plot was partially aerial photographed. Considering that the Ukrainian legislation defines the lands of the forest fund as: ". lands covered with forest vegetation, and also not covered with forest vegetation, non-forest lands ." (Art. 55 of the Land Code of Ukraine), special attention was caused by groups of tree plantations and the ability to display geospatial information about objects near them. After completing the flight plan (Leica Aibot x6 copter-type UAV, flight altitude 50 m.) receiving the terrain horticulture plan, the process of obtaining a cloud of points began. After setting the necessary parameters, the procedure for determining the position and orientation of the camera for each frame occurs, an array of points corresponding to the removed surface is created. For the correction of the created rarefied cloud, the whole set of points is subjected to statistical verification, after which the erroneous points are removed. Based on the calculated and statistically adjusted camera positions, depth maps are calculated for each image. Next is the addition of the original sparse point cloud.Discussion. The effectiveness of the use of UAVs in solving simple cartographic and geodesic tasks has been proven once again, however, a number of limitations have been identified in the context of land management.Thus, when forming a detailed cloud of points of a territory with a large number of tree plantations, there is no direct visibility of ground objects through the density of closing of tree crowns, which makes it impossible to accurately determine the boundaries of land plots, glades, signs, small objects in the case of surveys having leaves on the trees. The described study has development prospects in the direction of improving the methodology for collecting spatially distributed data on forestry land and introducing a single standard for collecting and interpreting information

Malolitneva V., Hurova A. Legal aspects of using aerial photography for the protection of cultural heritage in Ukraine The present article is the result of the second stage of the research project "Legal and organizational aspects of the use of aerospace photography for research and protection of archaeological heritage in Ukraine", implemented within the grant of NAS of Ukraine for research laboratories/groups of young scholars of the NAS of Ukraine to conduct research in priority areas of science and technology with a funding period in 2020–2021. It consists of two substantive blocks, the first of which reveals the main problems of the domestic model of monitoring immovable cultural heritage sites. The example of our specific projects demonstrates the feasibility of conducting systematic monitoring of immovable cultural heritage sites by means of aerial photography. In the article, the authors suggest that the frequency of the survey depends on the criteria that would determine the risk of damage to immovable cultural heritage. The second part of the study is based on empirical data obtained from the use of unmanned aerial vehicles to survey the settlement of Chronicle Torchesk (Olshanytsia, Shargorod), as well as analysis of the foreign practice of using aerial photography to protect immovable cultural heritage and legal basis. As a result, the following recommendations were elaborated: to make amendments to the domestic legislation to facilitate the use of unmanned aerial vehicles by the authorities responsible for the protection of immovable cultural heritage sites, in particular, to simplify the procedure for obtaining permits for the use of drones for cultural heritage protection, as well as to implement the approaches of the Member States of the European Union to the registration and identification of drones. In addition, the article proposes to record the forms and methods of periodic monitoring of immovable cultural heritage sites through data collection by space and aerial photography. ; Стаття є результатом реалізації другого етапу наукового проєкту «Правові та організаційні аспекти використання аерокосмічної зйомки для дослідження й охорони археологічної спадщини України», виконуваного в межах Програми НАН України «Гранти НАН України дослідницьким лабораторіям/групам молодих вчених НАН України для проведення досліджень за пріоритетними напрямами розвитку науки і техніки 2020-2021 рр.». Вона складається з двох змістовних блоків, перший з яких розкриває основні проблеми вітчизняної моделі моніторингу нерухомих об'єктів культурної спадщини. На прикладі конкретних проєктів розкривається доцільність проведення систематичного моніторингу нерухомих об'єктів культурної спадщини засобами аерофотозйомки. Обґрунтовується доцільність визначати періодичність обстеження залежно від критеріїв, які б визначали ризик завдання шкоди нерухомому об'єкту культурної спадщини. Друга частина дослідження ґрунтується на емпіричних даних, здобутих в результаті використання безпілотних літальних апаратів для обстеження Городища літописного Торчеська (с. Ольшаниця урочище Шаргород), а також аналізі зарубіжної практики використання даних аерфотоозйомки для охорони об'єктів культурної спадщини та правових засад такої діяльності. Як результат, було запропоновано внести зміни до вітчизняного законодавства, які б полегшили використання безпілотних літальних апаратів органами влади, до повноважень яких належить охорона об'єктів культурної спадщини, зокрема спростити за допомогою міжвідомчих договорів порядок отримання дозволів на використання дронів для цілей охорони культурної спадщини, а також імплементувати підходи держав-членів Європейського Союзу щодо обліку та ідентифікації приналежності дронів. Крім того, в статті пропонується зафіксувати форми та методи періодичного моніторингу нерухомих об'єктів культурної спадщини за рахунок збору даних засобами космо- та аерозйомки.

In this article the author compares the manipulative technologies that are very active in the media. The topic is relevant during the Russian aggression on the territory of Ukraine. The concept of manipulation is described, examples of photography in the media are used, where manipulative propaganda is carried out. «Bomb of Muravski» is an important example in Ukrainian photojournalism. This phenomen is associated with the creation of staging photos and the distribution of them as a documentary image. Explored fake news that distributing by Russian media. Propaganda is the basis of their work, and photography is an instrument. The truth is the most important weapon against manipulative propaganda.Ukrainian journalists should work with press services, publish only true texts, photos, videos. A special role is played by the state in controlling manipulation and creating counterpropaganda. Russia's undeclared war against Ukraine urges an in-depth analysis, to understand functions, methods and forms of propaganda in current conditions. Extremely important to inform citizens of Russia and Europe about what is going on in Ukraine. To sum it up we may say that presence of Russian propaganda in Ukrainian media environment is possible due to certain habits, attitudes and stereotypes about Russia shared by certain part of Ukrainian society. Consequently, politicians and politically managed media are tempted to repeat foreign hostile propaganda and use it for their goals.Key words: Manipulation in photojournalism, fakes, information warfare, «Bomb of Muravski», manipulative propaganda. ; Описано поняття маніпуляції та її місце у сучасній фотожурналістиці. Охарактеризовано приклади маніпулятивної пропаганди під час інформаційної війни. З'ясовано принципи ілюстрування фейкових матеріалів, які створюють пропагандивні редакції. Визначено умови та способи протидії маніпулятивним технологіям у фотожурналістиці.Ключові слова: маніпуляція у фотожурналістиці, фейки, інформаційна війна, «Міна Муравського», маніпулятивна пропаганда.

Summary. The purpose of the study is to find out the optimal means, methods of implementing the politics of memory in the study of Modern History of Ukraine (when considering topics in the history of the native land in chronological terms 1939–1959) as a means of educating a consolidated tolerant nation. The research methodology is based on the principles of historicism, verification, use of general scientific and special-historical methods. The scientific novelty is that for the first time, the authors characterize the theoretical and methodological principles of realization of the politics of memory when considering topics in the regional history. Conclusions. By adhering to the principles of objectivity, multi-perspective, tolerance, students form a holistic image of historical memory, which is able to unite Ukrainian society, rather than provoke new conflicts. Important principles for the implementation of the state politics of memory at the lessons of modern history and in the organization of extracurricular work in local history at school is a critical analysis of various sources by senior students, students՚ independent research work with historical documents, photographs, fiction, press, works of cinematography etc. The students՚ research projects, written essays, multimedia presentations on the history of individual families will ensure the realization of the politics of memory both at the regional and the national level. An objective, multifaceted and balanced micro-history generates a holistic common outline of the history of the Ukrainian nation. ; Анотація. Мета дослідження – з՚ясувати оптимальні засоби, методичні прийоми реалізації політики пам՚яті при вивченні новітньої історії України (при розгляді тем з історії рідного краю у хронологічних межах 1939–1959 рр.) саме як засобу виховання консолідованої толерантної нації. Методологія дослідження ґрунтується на принципах історизму, верифікації, використання загальнонаукових та спеціально-історичних методів. Наукова новизна полягає у тому, що вперше охарактеризовано теоретико-методичні засади реалізації політики пам՚яті при розгляді тем з регіональної історії. Висновки. При дотриманні принципів об՚єктивності, багатоперспективності, толерантності в учнів формується цілісний образ історичної пам՚яті, який здатний об՚єднувати український соціум, а не провокувати нові конфлікти. Важливими засадами реалізації державної політики пам՚яті на уроках новітньої історії і під час організації позакласної краєзнавчої роботи у школі є критичний аналіз старшокласниками різноманітних джерел, самостійна дослідницька робота учнів з історичними документами, фотографіями, художньою літературою, пресою, творами кіномистецтва. Виконання школярами пошукових проєктів, написання есе, створення мультимедійних презентацій, присвячених історії окремих родин забезпечить реалізацію політики пам՚яті як на регіональному, так і на загальнодержавному рівні. Об՚єктивна, багаторакурсна та виважена мікроісторія генерує цілісну спільну канву історії української нації.

Summary. The purpose of the study is to find out the optimal means, methods of implementing the politics of memory in the study of Modern History of Ukraine (when considering topics in the history of the native land in chronological terms 1939–1959) as a means of educating a consolidated tolerant nation. The research methodology is based on the principles of historicism, verification, use of general scientific and special-historical methods. The scientific novelty is that for the first time, the authors characterize the theoretical and methodological principles of realization of the politics of memory when considering topics in the regional history. Conclusions. By adhering to the principles of objectivity, multi-perspective, tolerance, students form a holistic image of historical memory, which is able to unite Ukrainian society, rather than provoke new conflicts. Important principles for the implementation of the state politics of memory at the lessons of modern history and in the organization of extracurricular work in local history at school is a critical analysis of various sources by senior students, students՚ independent research work with historical documents, photographs, fiction, press, works of cinematography etc. The students՚ research projects, written essays, multimedia presentations on the history of individual families will ensure the realization of the politics of memory both at the regional and the national level. An objective, multifaceted and balanced micro-history generates a holistic common outline of the history of the Ukrainian nation. ; Анотація. Мета дослідження – з՚ясувати оптимальні засоби, методичні прийоми реалізації політики пам՚яті при вивченні новітньої історії України (при розгляді тем з історії рідного краю у хронологічних межах 1939–1959 рр.) саме як засобу виховання консолідованої толерантної нації. Методологія дослідження ґрунтується на принципах історизму, верифікації, використання загальнонаукових та спеціально-історичних методів. Наукова новизна полягає у тому, що вперше охарактеризовано теоретико-методичні засади реалізації політики пам՚яті при розгляді тем з регіональної історії. Висновки. При дотриманні принципів об՚єктивності, багатоперспективності, толерантності в учнів формується цілісний образ історичної пам՚яті, який здатний об՚єднувати український соціум, а не провокувати нові конфлікти. Важливими засадами реалізації державної політики пам՚яті на уроках новітньої історії і під час організації позакласної краєзнавчої роботи у школі є критичний аналіз старшокласниками різноманітних джерел, самостійна дослідницька робота учнів з історичними документами, фотографіями, художньою літературою, пресою, творами кіномистецтва. Виконання школярами пошукових проєктів, написання есе, створення мультимедійних презентацій, присвячених історії окремих родин забезпечить реалізацію політики пам՚яті як на регіональному, так і на загальнодержавному рівні. Об՚єктивна, багаторакурсна та виважена мікроісторія генерує цілісну спільну канву історії української нації.

The article describes the main stages of the history of film phototheodolite and its scope for military purposes and science. The history of manufacturers, who were the first to create prototypes of film phototheodolite, as well as designers who improved its structure by making qualitatively new changes in the design of the device. The role it played in scientific research, in particular, in determining the parameters of position and orientation of fast-moving objects in space, film phototheodolite KFT-10/20 and its place in the museum exposition of the Kiev Astronomical Observatory. Emphasis is placed on the use of the device for astronomical purposes. Its structure, use (for military purposes), improvement and re-equipment (with further use for scientific purposes), as well as modern analogues are described. Key words: film phototheodolite, optics, observation, photography, trajectory measuring instruments, visual tracking. ; У статті описано основні етапи історії створення кінофототеодоліту та сферу його використання у військових цілях та науці. Показано роль, яку прилад відіграв у наукових дослідженнях, зокрема, щодо визначення параметрів положення та орієнтації швидко-рухомих об'єктів в просторі, висвітлено місце кінофототеодоліту КФТ-10/20 у музейній експозиції Київської Астрономічної обсерваторії. Описано його будову, використання, удосконалення та сучасні аналоги. Ключові слова: кінофототеодоліт, оптика, спостереження, фотографування, траекторно-вимірювальні засоби, візуальне відстеження.

The article describes the main stages of the history of film phototheodolite and its scope for military purposes and science. The history of manufacturers, who were the first to create prototypes of film phototheodolite, as well as designers who improved its structure by making qualitatively new changes in the design of the device. The role it played in scientific research, in particular, in determining the parameters of position and orientation of fast-moving objects in space, film phototheodolite KFT-10/20 and its place in the museum exposition of the Kiev Astronomical Observatory. Emphasis is placed on the use of the device for astronomical purposes. Its structure, use (for military purposes), improvement and re-equipment (with further use for scientific purposes), as well as modern analogues are described. Key words: film phototheodolite, optics, observation, photography, trajectory measuring instruments, visual tracking. ; У статті описано основні етапи історії створення кінофототеодоліту та сферу його використання у військових цілях та науці. Показано роль, яку прилад відіграв у наукових дослідженнях, зокрема, щодо визначення параметрів положення та орієнтації швидко-рухомих об'єктів в просторі, висвітлено місце кінофототеодоліту КФТ-10/20 у музейній експозиції Київської Астрономічної обсерваторії. Описано його будову, використання, удосконалення та сучасні аналоги. Ключові слова: кінофототеодоліт, оптика, спостереження, фотографування, траекторно-вимірювальні засоби, візуальне відстеження.

The article examines the peculiarities of the legal regulation of the use by police of means of measuring the speed of vehicles while ensuring road safety. To this end, the following tasks have been performed: the analysis of legislative provisions that determine the specifics of the use by police of means of measuring the speed of vehicles while ensuring road safety; the shortcomings of the normative-legal regulation of the specified sphere of public relations are established; the court practice on appealing the decisions of police officers to bring a person to administrative responsibility for exceeding the established speed limits of vehicles, which was recorded by speedometers of motor vehicles, is analyzed. In carrying out the above tasks, it has been found that the current national legislation does not regulate the grounds and procedure for the use by police of means of measuring the speed of vehicles while ensuring road safety, which do not work in automatic mode. It has been substantiated that the current national legislation regulates the use by police of technical devices and technical means that have the functions of photography and filming, video recording, or means of photography and filming, video recording that works automatically to ensure public safety and order. Attention has been drawn to some shortcomings of the legal regulation of the use by police of means of measuring the speed of vehicles while ensuring road safety. It has been analyzed case law on appealing police decisions to bring a person to administrative responsibility for exceeding the speed limits of vehicles, which was recorded by speedometers of vehicles with laser LTI 20/20 TruCAM. It has been proposed to amend the current national legislation in order to improve the legal regulation of the use by police of means of measuring the speed of vehicles while ensuring road safety. ; У статті досліджуються особливості нормативно-правової регламентації використання поліцейськими засобів вимірювання швидкості руху транспортних засобів під час забезпечення безпеки дорожнього руху. Задля цього виконуються такі завдання: здійснюється аналіз законодавчих положень, які визначають особливості використання поліцейськими засобів вимірювання швидкості руху транспортних засобів під час забезпечення безпеки дорожнього руху; встановлюються недоліки нормативно-правової регламентації вказаної сфери суспільних відносин; аналізується судова практика щодо оскарження рішень поліцейських про притягнення особи до адміністративної відповідальності за перевищення встановлених обмежень швидкості руху транспортних засобів, що було зафіксовано вимірювачами швидкості автотранспортних засобів. Під час виконання наведених завдань з'ясовано, що чинне національне законодавство не регламентує підстав і порядку використання поліцейськими засобів вимірювання швидкості руху транспортних засобів під час забезпечення безпеки дорожнього руху, що працюють не в автоматичному режимі. Обґрунтовано, що чинне національне законодавство здійснює нормативно-правову регламентацію застосування поліцейськими технічних приладів та технічних засобів, що мають функції фото- і кінозйомки, відеозапису, чи засобів фото- і кінозйомки, відеозапису, що працює в автоматичному режимі задля забезпечення публічної безпеки і порядку. Звернуто увагу на окремі недоліки нормативно-правової регламентації використання поліцейськими засобів вимірювання швидкості руху транспортних засобів під час забезпечення безпеки дорожнього руху. Здійснено аналіз судової практики щодо оскарження рішень поліцейських про притягнення особи до адміністративної відповідальності за перевищення встановлених обмежень швидкості руху транспортних засобів, що було зафіксовано вимірювачами швидкості автотранспортних засобів лазерними LTI 20/20 TruCAM. Запропоновано внесення змін до чинного національного законодавства задля вдосконалення нормативно-правової регламентації використання поліцейськими засобів вимірювання швидкості руху транспортних засобів під час забезпечення безпеки дорожнього руху.

The article is dedicated to the problem of joint-author- ship of the photographic work. Author analyses Ukrainian legislation and case law to answer the question, whether the photographer and model may be co-owners of intellectual property rights in photo. The author proves the possibility of joint authorship in this case, as it does not contradict the Ukrainian law.The article contains the analysis of existing Ukrainian legislation in this field, which regulates copyright questions between the photographer and the model.The author delineates the copyright of the photographer and the personal non-proprietary rights of the model involved in the photoshoot.The article defines the place of the photomodel in the system of subjects of copyright. It is proposed to distinguish the model as subject of the photographic image. This definition may simplify the question of model's copyright on photographic work.The author defines the features of the contract between the photographer and the model, outlining the main provisions that such contract should include, taking into account the interests of the photographer and model. ; Статья посвящена вопросу возможности возникновения соавторства фотографа и модели, изображение которой содержится в фотографическом произведении. В статье установлены особенности возникновения соавторства на фотографическое произведение, разграничены авторские права фотографа и личные неимущественные права модели, принимающей участие в съемке. Доказана возможность возникновения соавторства, с учетом существующей судебной практики.В статье определено место модели в системе субъектов авторского права на фотографическое произведение. Предложено выделить модель как участника фотосъемки, в качестве субъекта фотографического изображения.Автор определяет особенности договора между фотографом и моделью, очерчивая основные положения, которые должен содержать такой договор, учитывая интересы фотографа и модели. ; Статтю присвячено питанню можливості виникнення співавторства фотографа та моделі, зображення якої міститься у фотографічному творі. Встановлено особливості виникнення співавторства на фотографічний твір, розмежовує авторські права фотографа та особисті немайнові права моделі, яка бере участь у зйомці. Доведено можливість виникнення співавторства, спираючись на існуючу судову практику.Визначено місце моделі в системі суб'єктів авторського права на фотографічний твір. Запропоновано виокремити модель, як учасника фотозйомки, у якості суб'єкта фотографічного зображення.Автор визначає особливості договору між фотографом і моделлю, окреслюючи основні положення, які повинен містити такий договір, ураховуючи інтереси фотографа та моделі.

The article considers the legal regulation of the use of works of art at different stages of the formation of copyright in foreign countries. The example of the freedom of panorama is considered the legal regulation of the use of works of art, which are located in free places for access. Attention is focused on the lack of the concept of "panorama freedom" in national legislation, which in the future leads to a plurality of scientific thoughts. We propose to consider the use of works of art on the example of works of art, which are attributed to the copyright of French law Since the copyright for works of literature and art was formed for many centuries. We consider it necessary to consider separate stages of its formation, in the process of which the results of creativity related to copyright objects were developed and developed. Considering the issues of legal regulation of the use of works of art, it is appropriate to address the world understanding of the concept of "freedom of panorama" and to consider its components in more detail. The freedom of panorama is the right to free photography in public places where memorable public objects, such as architectural objects, sculptural objects, works of art, etc. It should be noted that in different countries the legal regulation of this issue is significantly different. On the basis of the analysis of the legislation of various European countries concerning regulation of panorama freedom, we can point out that in comparison with other countries of Europe in Germany, freedom of panorama is fixed by law. It is also fair to say that Germany is the most loyal to the "amateur photographers". Taking into account the international experience of legal regulation on the use of works of art and foreign practice, it is necessary to accelerate in reforming the national legislation in the field of copyright and related rights, namely to provide a clear definition of the concept "freedom of panorama".

It is established that at the present stage of development the networks bring cardinal changes in all spheres of public life, and consequently have influence on the formation of collective action. An example of this is the World Wide Web, computer tutorials, interactive installations in art, computer animation, digital video and photography that present new social space, which is found in new ways of world outlook and worldview by the person, in new technologies, forms, tools, activities, etc. It is mentioned that network interaction is democratic and transparent. The participant of the network interaction is an active personality who forms around himself or herself the coalition and the union that a priori forms collective action. It is proved that the network is always interaction between individuals aimed at the organization of groups for the purpose of forming collective action to settle certain problems. In this case, the network is defined as a group of three or more people that collaborate to achieve both personal and collective goals. The place of trust in the network interaction and what it matters for collective action has been studied. It is noted that trust can arise only on the basis of common values, compared perception of the social world, own and other social practices, realizing the opportunity of their harmonization.Key Words: network, collective action, group, interaction, virtual world, trust. ; Встановлено, що на сучасному етапі розвитку мережі вносять кардинальні зміни у всі сфери суспільного життя, а відповідно мають вплив і на формування колективної дії. Прикладом цього є всесвітня павутина, комп'ютерні навчальні програми, інтерактивні інсталяції у мистецтві, комп'ютерна анімація, цифрові відео й фотографія, що презентують новий соціальний простір, який виявляється у нових способах світобачення й світорозуміння його людиною, у нових технологіях, формах, засобах діяльності тощо. Відмічено,що мережева взаємодія є демократичною й прозорою. Учасник мережевої взаємодії є діюча, активна особистість довкола якої формується коаліція та союз, що в апріорі утворюють колективну дію. Обґрунтовано, що мережа – це завжди взаємодія між індивідами спрямована на організацію групи з метою формування колективної дії для вирішення тих чи інших проблем. У цьому випадку під мережею розуміється група з трьох та більше осіб, що співпрацюють з метою досягнення не лише власних, а й колективних цілей. Розглянуто місце довіри у мережевій взаємодії і те яке вона має значення для колективної дії. Відмічено, що довіра може виникнути лише на основі спільних цінностей, зіставленого сприйняття соціального світу, своїх власних та інших соціальних практик, усвідомлення можливості їхнього узгодження.Ключові слова: мережа, колективна дія, група, взаємодія, віртуальний світ, довіра. Установлено, что на современном этапе развития сети вносят кардинальные изменения во все сферы общественной жизни, а соответственно влияют и на формирование коллективного действия. Примером этого является всемирная паутина, компьютерные обучающие программы, интерактивные инсталляции в искусстве, компьютерная анимация, цифровые видео и фотография, представляющих новое социальное пространство, которое оказывается в новых способах мировоззрения и миропонимания его человеком, в новых технологиях, формах, средствах деятельности и тому подобное. Отмечено, что сетевое взаимодействие является демократической и прозрачной. Участник сетевого взаимодействия является действующая, активная личность вокруг которой формируется коалиция и союз, что в априори образуют коллективное действие. Обосновано, что сеть – это всегда взаимодействие между индивидами направлена на организацию группы с целью формирования коллективного действия для решения тех или иных проблем. В этом случае под сетью понимается группа из трех и более человек, которые сотрудничают с целью достижения не только собственных, но и коллективных целей. Рассмотрено место доверия в сетевом взаимодействии и то какое она имеет значение для коллективного действия. Отмечено, что доверие может возникнуть только на основе общих ценностей, сопоставленного восприятия социального мира, своих собственных и других социальных практик, осознание возможности их согласования.Ключевые слова: сеть, коллективное действие, группа, взаимодействие, виртуальный мир, доверие. It is established that at the present stage of development the networks bring cardinal changes in all spheres of public life, and consequently have influence on the formation of collective action. An example of this is the World Wide Web, computer tutorials, interactive installations in art, computer animation, digital video and photography that present new social space, which is found in new ways of world outlook and worldview by the person, in new technologies, forms, tools, activities, etc. It is mentioned that network interaction is democratic and transparent. The participant of the network interaction is an active personality who forms around himself or herself the coalition and the union that a priori forms collective action. It is proved that the network is always interaction between individuals aimed at the organization of groups for the purpose of forming collective action to settle certain problems. In this case, the network is defined as a group of three or more people that collaborate to achieve both personal and collective goals. The place of trust in the network interaction and what it matters for collective action has been studied. It is noted that trust can arise only on the basis of common values, compared perception of the social world, own and other social practices, realizing the opportunity of their harmonization.Key Words: network, collective action, group, interaction, virtual world, trust.

The article deals with the public life of the occupied territory of the Lugansk region in printed mass media. The article presents some results of the content analysis of the print media of the occupied tourists of the Lugansk region. They are concentrating on analyzing photos that were printed during the year in the newspapers of the so-called Luhansk People's Republic. This methodology of research, painted methods and methodology of the research of printed mass media, a sample is drawn up. The article presents some results of the content analysis of newspapers that were printed during the year in three cities of the so-called Luhansk People's Republic, namely Lugansk, Stakhanov (Kadyivka) and Antratsyt. The article analyzes the literature on the topic of the study, systematic theoretical foundations of the functioning of mass media, in particular printed mass media. Mechanisms of influence of mass media on social consciousness are considered. The focus is on the current situation in the East of Ukraine. Examples are examples of manipulation and propaganda through the mass media that have an impact on the consciousness of the society, the data of the security services of Ukraine on the use of innovative technologies by the Russian Federation for the purpose of implementing their actions in the territory of the occupied Donbas are given.The photos of selected newspapers that reflect the social processes in the occupied territory of the Lugansk region are analyzed. It is the photos that make it possible to conclude that newspapers have an information content direction that the information they provide most often has a domestic or economic nature, and that focus is on situational events.It is proved that the photos have disagreements between size and context, that is, a small number of photos are compensated for by their large size, especially political leaders of the Russian Federation and the so-called Lugansk People's Republic. It is concluded that the photographs on the pages of the so-called LNR newspapers most often reflect the infrastructure, everyday problems and problems of improvement, and also focus on the cultural and entertaining life of the so-called Lugansk People's Republic. ; Рассматривается общественная жизнь оккупированной территории Луганской области в средствах массовой информации. Указаны методология исследования, расписаны методы и методология исследования печатных СМИ, составлена выборка. Приводятся некоторые результаты контент-анализа газет, которые печатались в течение года в трех городах так называемой Луганской народной республики, а именно: Луганске, Стаханове (Кадиевке) и Антраците. Проанализированы фотографии избранных газет, отражающих общественные процессы на оккупированной территории Луганской области. Именно фотографии дают возможность сделать вывод, что газеты имеют информационное направление контента, информация, которая в них предоставляется, чаще всего имеет бытовой или экономический характер, а также, что концентрируется внимание на ситуативных мероприятиях.Доказано, что фотографии имеют разногласия между размером и контекстом, то есть незначительное количество фотографий компенсируется их большим размером, особенно политических лидеров Российской Федерации и самой так называемой Луганской народной республики. Делается вывод, что фотографии на страницах газет так называемой ЛНР чаще всего отражают инфраструктурные, бытовые проблемы и проблемы благоустройства, а также концентрируют внимание на культурной и развлекательной жизни так называемой Луганской народной республики. ; Розглядається суспільне життя окупованої території Луганської області у друкованих засобах масової інформації. Зазначена методологія дослідження, розписані методи та методологія дослідження друкованих засобів масової інформації, складена вибірка. Наводяться деякі результати контент-аналізу газет, які друкувались протягом року у трьох населених пунктах так званої Луганської народної республіки, а саме: Луганську, Стаханові (Кадіївці) та Антрациті. Проаналізовані світлини обраних газет, які відображають суспільні процеси на окупованій території Луганської області. Саме світлини надають змогу зробити висновок, що газети мають інформаційний напрям контенту, що інформація, яка в них надається, найчастіше має побутовий або економічний характер, а також, що концентрується увага на ситуативних заходах. Доведено, що світлини мають розбіжності між розміром та контекстом, тобто незначна кількість світлин компенсується їх великим розміром, особливо політичних лідерів Російської Федерації та самої так званої Луганської народної республіки. Робиться висновок, що фотографії на шпальтах газет так званої ЛНР найчастіше відображають інфраструктурні, побутові проблеми та проблеми благоустрою, а також концентрують увагу на культурному та розважальному житті так званої Луганської народної республіки.