Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#12007
The Singaporean Artist
In: Singapore Perspectives; Singapore Perspectives 2007, S. 69-75
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Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#22001
Intellectuals, Artists, and Entertainers
In: France: The Dark Years, 1940–1944, S. 300-326
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#32017
An Artist/Activist Moving (Across) Borders
In: Moving (Across) Borders
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#42002
The Status of the Artist
In: The Culture of Power and the Power of Culture, S. 78-100
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#52017
Artists Are Poor and thus Unhappy
In: Economic Ideas You Should Forget, S. 135-136
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#6
Artists in the Service of National Symbolism
In: Arts and a Nation, S. 208-236
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#72001
Adventures of the Artist as Intellectual
In: A Very Dangerous CitizenAbraham Lincoln Polonsky and the Hollywood Left, S. 14-57
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#8
Conclusion: Artists, Academic Writing, and the Classroom
In: Provoking Democracy, S. 192-200
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#92017
The Nobel Lecture: Artist and Citizen Converge
In: The Late Harold Pinter, S. 185-218
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#102009
Constructing Place: When Artists and Archaeologists Meet
In: Aftermath, S. 185-196
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#112008
Romanticism and the idealisation of the artist
In: Comparative History of Literatures in European Languages; Romantic Prose Fiction, S. 41-52
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#121991
Academe and the Artists, October 1917–1921
In: Bread and Justice, S. 337-374
Sammelwerksbeitrag(elektronisch)#14
Feminist Visions:: Four Women Artists in Costa Rica
In: The Costa Rican Womens Movement, S. 248-261
Sammelwerksbeitrag(gedruckt)#152005
Embedded Artists: Augenzeugenschaft als visuelle Strategie in Kriegsdarstellungen des 16. Jahrhunderts
In: War Visions: Bildkommunikation und Krieg, S. 57-79
Der Beitrag untersucht aus kunsthistorischer Perspektive die Frühzeit der künstlerischen Augenzeugenschaft im Krieg und ihr Wechselverhältnis zur Authentizität der geschaffenen Kriegsbilder. Dabei wird der Vorläufer der in das Kriegsgeschehen eingebetteten Journalisten, der "embedded artist" analysiert. Als erster namentlich bekannter Künstler der Neuzeit, der im Herrscherauftrag als Bildberichterstatter in den Krieg zog, gilt der flämische Maler Jan Cornelis Vermeyen. Die Analyse zweier künstlerischer Traditionslinien, die des kartographierenden Künstlers und die des Selbstporträts als Authentizitätsnachweis für das Kunstwerk, werden zu einer Interpretation der künstlerischen Augenzeugenschaft verbunden. Dabei wird deutlich, dass dem heutigen Konzept des eingebetteten Journalismus eine sehr viel stärkere Assoziation zwischen Ausgenzeugenschaft und Authentizität als in der Frühen Neuzeit zugrunde liegt. Authentizität ergab sich aus dem Status des Bildes, für den der Künstler mit seiner Signatur oder seinem Selbstporträt bürgte. (UN)