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In: Materiaux pour l'histoire de notre temps, Band 83, Heft 3, S. 50-55
ISSN: 1952-4226
Résumé Au long des différentes crises qui marquèrent l'automne 1956, la radio fut de loin la principale source d'information des Français. L'unique chaîne de télévision, dont l'audience était encore très limitée, ne proposait que deux journaux télévisés d'un quart d'heure chacun. Les quotidiens nationaux avaient plusieurs éditions, mais les délais d'impression permettaient seulement de publier les nouvelles urgentes en gros titres. Enfin les hebdomadaires, comme les actualités cinématographiques, étaient toujours en retard d'une semaine par rapport aux événements. La radio, en revanche, semblait capable de suivre l'événement dans son déroulement même : en combinant les trois chaînes nationales, les deux chaînes dites « périphériques », Europe 1 et Radio Luxembourg, et l'émetteur suisse de langue française, l'auditeur pouvait, entre six heures du matin et vingt-trois heures, apprendre à tout instant ce qui se passait.
In: Studies in Film, Television and the Media
In: Contemporary European history, Band 8, Heft 3, S. 411-424
ISSN: 0960-7773
In: Contemporary European history, Band 8, Heft 3, S. 411-424
ISSN: 1469-2171
The 1950s were the heyday of cinema in Europe. Rather than competing with Hollywood studios, European film companies preferred to stick to old, well established recipes. Germany recycled one of its cultural traditions, Heimat. Despite the poverty of their plots and the weakness of their protagonists, the Heimatfilme succeeded by celebrating an unspoilt, soothing wilderness. The Italian counterpart of Heimatfilme was melodrama. If family dramas remained much appreciated in the Peninsula, the filmmakers were clever enough to shift their characters from an ill-defined epoch to the contemporary world. So, while urban Germany was pining for its wild, empty mountains, rural Italy was contemplating its domestic comforts to come. With the Carry On series, Britain was loyal to comedies, which filled the main part of the programmes. The plots – which merely dealt with private affairs – were humorous, harmless, always deprived of authentic social background. The European cinemas of the 1950s were directed towards large, mostly 'popular' audiences of people who used to leave their houses and gather in town centres on Saturday evenings. These cinemas did not produce any masterpieces but they were the most characteristic, and the most appreciated, form of entertainment in the middle of the century. It was not art, but it was 'popular' culture.
In: Studies in film, televison and the media
In: Revue d'histoire moderne et contemporaine, Band 39, Heft 1, S. 86-102
In: Revue d'histoire moderne et contemporaine, Band 39-1, Heft 1, S. 86-102
ISSN: 1776-3045
Résumé
In: French cultural studies, Band 2, Heft 5, S. 135-151
ISSN: 1740-2352
In: Revue d'histoire moderne et contemporaine, Band 28, Heft 2, S. 344-357
In: Revue d'histoire moderne et contemporaine, Band 21, Heft 2, S. 252-278
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