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The field of U.S. history today is characterized by a mania for management. The "new" history of capitalism has focused its attention on the creation and daily reanimation of the grand abstraction from which it draws its title: the mid-level market makers who take capital and transform it into capitalism. In the aftermath of the 2008 financial crisis, increasing numbers of historians have turned their attention to the histories of powerful historical actors we have too long ignored or dismissed as "dead white men" unworthy of the attention of the properly progressive historian: financiers, bankers, and businessmen of all kinds. Despite the obvious importance of the task and the avowedly critical purpose of the turn towards the study of the mechanisms of market practice, however, some of the bolder claims that have been used to mark out the novelty of this "new" history seem unwarranted, perhaps even misguided.

"Véritable chronique de l'histoire de la collection d'art hors-les-normes rassemblée par Alain Bourbonnais sur les conseils de Jean Dubuffet, cet ouvrage inédit est un incroyable guide pratique sur la manière de prospecter et de mettre en scène l'art brut. Récit en images de l'une des premières collections apparentées à l'art brut en France. cette correspondance révèle un pan majeur de l'histoire des collections et de histoire de l'art de la seconde moitié du XXe siècle."--Page 4 of cover

Jean Dubuffets Verdienst ist es, unter dem Titel "Art Brut" die Kunst von Menschen mit psychischen Erkrankungen oder einer geistigen Behinderung als eigene Kunstgattung etabliert zu haben. Dubuffet faszinierte der unakademische, freie Zugang zu Motiven und Themenwelten. Kunst, die von Menschen kommt, die ihre eigenen Bezugs- und Gestaltungssysteme entwickelt haben. Inzwischen ist Art Brut zu einem eigenen Sammelfeld geworden. Oftmals sind es Kliniken oder Therapeuten, die die relevanten Objekte zusammentragen. Flying High ist als Buch-(und Ausstellungs-)Titel durchaus doppeldeutig: Hier überfliegen Künstler die Normen und Regeln der Malerei, es gibt keine Bodenhaftung mehr. Die Ergebnisse sind (auch, wenn man manches schon glaubt, gesehen zu haben) atemberaubend neu und anders