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International audience ; C'est parce que les PAEE (plans d'aménagement, d'embellissement et d'extension) sont méconnus qu'ils demandent à être tirés de l'ombre et à prendre leur place au sein des débats qui mettent en question l'historiographie des villes d'Algérie coloniale. Dans cet article, il est question d'interroger la place qu'a tenue celui de Bône dans l'histoire de la ville. La façon dont ces plans sont devenus des références parmi les modèles de conception urbaine, une fois interrogée, en dit long sur les processus de continuité dans les pratiques urbanistiques et partant, sur les profils des urbanistes qui les ont conçus, qu'on peut en effet envisager comme « des passeurs d'idées ». Pour la ville de Bône ce fut René Danger qui en a été l'auteur. En réalité, ces plans représentent une batterie de données cumulées depuis longtemps mais méconnues par une école historiographique Algérienne focalisant sur les travaux du génie militaire en ce qu'ils avaient de destructeur et de limitatif. La trajectoire plurielle de la fabrication de Bône (ludique, portuaire, touristique, industrielle…) a connu son essor grâce à la pensée complexe engagée par son PAEE dès 1930. Mots clés: Plan d'aménagement, d'embellissement et d'extension-Histoire d'urbanisme-Urbaniste-Edilité-Bône. Abstract The PAEE (plans of development, embellishment and extension) asks to be recognized and to take their place in the discussions of the Algerian colonial cities historiography. The place which held that of Bône in the city history is investigated. The way which these plans became references among the models of urban design is explored and inquire about the profiles of the town planners whose conceived them. For the city of Bône, Rene Danger was the principal author. In reality, these plans represent a drum kit of data accumulated for a long time but underestimated by an Algerian historiographycal school focusing on the destroyer and restrictive works of the military engineering. The plural trajectory of making Bône (playful, touristical, industrial…) has reached its development through the ideas advanced by its PAEE since 1930.

International audience ; C'est parce que les PAEE (plans d'aménagement, d'embellissement et d'extension) sont méconnus qu'ils demandent à être tirés de l'ombre et à prendre leur place au sein des débats qui mettent en question l'historiographie des villes d'Algérie coloniale. Dans cet article, il est question d'interroger la place qu'a tenue celui de Bône dans l'histoire de la ville. La façon dont ces plans sont devenus des références parmi les modèles de conception urbaine, une fois interrogée, en dit long sur les processus de continuité dans les pratiques urbanistiques et partant, sur les profils des urbanistes qui les ont conçus, qu'on peut en effet envisager comme « des passeurs d'idées ». Pour la ville de Bône ce fut René Danger qui en a été l'auteur. En réalité, ces plans représentent une batterie de données cumulées depuis longtemps mais méconnues par une école historiographique Algérienne focalisant sur les travaux du génie militaire en ce qu'ils avaient de destructeur et de limitatif. La trajectoire plurielle de la fabrication de Bône (ludique, portuaire, touristique, industrielle…) a connu son essor grâce à la pensée complexe engagée par son PAEE dès 1930. Mots clés: Plan d'aménagement, d'embellissement et d'extension-Histoire d'urbanisme-Urbaniste-Edilité-Bône. Abstract The PAEE (plans of development, embellishment and extension) asks to be recognized and to take their place in the discussions of the Algerian colonial cities historiography. The place which held that of Bône in the city history is investigated. The way which these plans became references among the models of urban design is explored and inquire about the profiles of the town planners whose conceived them. For the city of Bône, Rene Danger was the principal author. In reality, these plans represent a drum kit of data accumulated for a long time but underestimated by an Algerian historiographycal school focusing on the destroyer and restrictive works of the military engineering. The plural trajectory of making Bône (playful, touristical, industrial…) has reached its development through the ideas advanced by its PAEE since 1930.

International audience ; Depuis le début des années 2000 et la loi SRU et de façon renforcée au sein du comité de pilotage sur l'urbanisme de projet lancé en 2010 par Benoist Apparu, les politiques publiques se sont tournées vers les questions foncières qui apporteraient une solution opérationnelle aux problèmes du logement ou de la protection de l'environnement. Pour soutenir la place prioritaire accordée dans les choix d'urbanisation, la question de leur prise en charge dans les institutions et les métiers se pose. Nous formulons l'hypothèse que le responsable des questions foncières opère en amont des projets d'aménagement, comme un garant de sa cohérence économique et de sa cohérence dans l'espace et dans le temps. Son intervention évolue de la mise en compatibilité du foncier avec les attributs économiques et spatiaux du projet, vers une intervention en appui à la maîtrise d'ouvrage sur la définition stratégique du projet et sur les critères de sa faisabilité.

International audience ; Cet article s'appuie à la fois sur une expérience professionnelle de plusieurs années dans des organismes de logement social et sur ma thèse en cours qui s'intitule « Logement social et nouvelles pratiques artistiques ». Les bailleurs et les villes s'impliquent désormais dans le soutien à des projets artistiques et peuvent voir ces projets comme une façon complémentaire de pacifier les quartiers en insufflant une dimension éthique dans les relations avec les habitants et la dimension curative de l'art devient partie prenante du projet urbain et social. Pascal Tozzi soulignait le fait que le projet ne pouvait qu'être social, culturel et socioculturel, j'ajouterai qu'il sera, à l'avenir, sans doute aussi artistique. Les nouvelles pratiques artistiques partagent avec les projets d'animation socioculturelle certains enjeux, des territoires et en impliquent les porteurs. Elles sont supposées répondre aux questions du « vivre ensemble » et du « lien social », en insistant sur la participation, le processus démocratique et l'accompagnement des « montées en connaissance » des habitants. Elles ouvrent un espace de participation informel dans lequel habitants et acteurs peuvent devenir porteurs, et où l'espace politique et professionnel est bousculé, reconfiguré. Dans les quartiers où l'on observe un croisement de ces champs, quelle place les acteurs ont-ils en amont du projet urbain? Ces pratiques sont démultiplicatrices d'initiatives sous des formes nouvelles ; elles font appel à des ressources et des compétences mêlées et impliquent des habitants. Pourquoi et comment certaines pratiques artistiques sont-elles vues comme susceptibles de mobiliser les citoyens, les artistes et les autres acteurs sur des questions ayant trait au « vivre ensemble » ? Dans quelle mesure ces projets ouvrent-ils de nouvelles scènes et formes de participation? Comment se partagent les nouvelles expertises et pour quelles légitimités ? Je m'appuierai sur l'observation et l'analyse de terrains 1 qui convergent vers des ...

International audience ; Cet article s'appuie à la fois sur une expérience professionnelle de plusieurs années dans des organismes de logement social et sur ma thèse en cours qui s'intitule « Logement social et nouvelles pratiques artistiques ». Les bailleurs et les villes s'impliquent désormais dans le soutien à des projets artistiques et peuvent voir ces projets comme une façon complémentaire de pacifier les quartiers en insufflant une dimension éthique dans les relations avec les habitants et la dimension curative de l'art devient partie prenante du projet urbain et social. Pascal Tozzi soulignait le fait que le projet ne pouvait qu'être social, culturel et socioculturel, j'ajouterai qu'il sera, à l'avenir, sans doute aussi artistique. Les nouvelles pratiques artistiques partagent avec les projets d'animation socioculturelle certains enjeux, des territoires et en impliquent les porteurs. Elles sont supposées répondre aux questions du « vivre ensemble » et du « lien social », en insistant sur la participation, le processus démocratique et l'accompagnement des « montées en connaissance » des habitants. Elles ouvrent un espace de participation informel dans lequel habitants et acteurs peuvent devenir porteurs, et où l'espace politique et professionnel est bousculé, reconfiguré. Dans les quartiers où l'on observe un croisement de ces champs, quelle place les acteurs ont-ils en amont du projet urbain? Ces pratiques sont démultiplicatrices d'initiatives sous des formes nouvelles ; elles font appel à des ressources et des compétences mêlées et impliquent des habitants. Pourquoi et comment certaines pratiques artistiques sont-elles vues comme susceptibles de mobiliser les citoyens, les artistes et les autres acteurs sur des questions ayant trait au « vivre ensemble » ? Dans quelle mesure ces projets ouvrent-ils de nouvelles scènes et formes de participation? Comment se partagent les nouvelles expertises et pour quelles légitimités ? Je m'appuierai sur l'observation et l'analyse de terrains 1 qui convergent vers des ...

International audience ; Dès la fin des années 90s, Dubaï s'érige comme le modèle de métropole émergente du monde arabe. Ce modèle basé sur une ouverture à la globalisation se manifeste spatialement par une juxtaposition d'une multitude de mégaprojets architecturaux et urbains. La légitimation de ces projets construits au pas de charge se fait sous l'étendard de l'efficacité technique. Dubaï semble même dire : la question urbaine n'est pas politique. Ceci expliquerait bien l' « exportation » du modèle vers beaucoup de villes arabes, avec la bienveillance de leurs acteurs politiques et économiques-sous le nom de la « dubaïsation ». Toutefois, bien que considérée souvent comme le produit de capi-taux privés et de la prouesse technique, Dubaï est avant tout le produit d'un secteur public puissant : des administrations publiques, mais aussi des holdings publics et son Sheikh. Ce dernier est l'acteur fort de la gouvernance de la ville et celui qui fait sa singularité. Il contrôle la quasi-totalité du foncier, met en place des procédures ad-hoc, mobilise des capitaux faramineux et oriente le développement de la ville suivant une vision personnelle. C'est cette marge de manoeuvre dont il bénéficie, et qui manque aux acteurs publics urbains du monde arabe, qui pourrait expliquer, au-delà de l'effet d'annonce, les difficultés de la dubaïsation à l'heure de la crise économique et des « révolutions » arabes.

International audience ; Le processus de néolibéralisation joue un rôle prépondérant dans la restructuration des rythmes collectifs. Un temps linéaire s'impose, redéfinissant les rythmes et provoquant un effacement des temps " secondaires ", traditionnellement hors du travail et de la production. Le modèle d'une ville en continu fonctionnant 24h/24, 7j/7, interroge, ce qui semble témoigner d'une mutation historique des modes de vie. La mise en continuité des grands rythmes traditionnels est une conséquence de l'accélération du temps, correspondant à une densification de certaines périodes, à la réduction des temps de pause et des temps jugés " morts ". Cet article porte sur le processus de mise en continuité de l'urbain. Il traite, en particulier, de la remise en question des alternances traditionnelles entre la nuit et le jour, et entre le dimanche et le reste de la semaine. Le cas parisien est étudié car le processus en faveur d'une ville en continu y est en cours et donne lieu à de nombreux débats entre partisans de politiques néolibérales et partisans d'une plus grande équité sociale. Deux logiques opposées s'affrontent, dont les effets sont lisibles dans la ville. Spatialement, cette confrontation donne lieu à la montée de tensions et de conflits, à de plus grandes inégalités et à de nouvelles divisions socio-spatiales, ressorts principaux de l'injustice spatiale.

International audience ; Cet article s'appuie à la fois sur une expérience professionnelle de plusieurs années dans des organismes de logement social et sur ma thèse en cours qui s'intitule « Logement social et nouvelles pratiques artistiques ». Les bailleurs et les villes s'impliquent désormais dans le soutien à des projets artistiques et peuvent voir ces projets comme une façon complémentaire de pacifier les quartiers en insufflant une dimension éthique dans les relations avec les habitants et la dimension curative de l'art devient partie prenante du projet urbain et social. Pascal Tozzi soulignait le fait que le projet ne pouvait qu'être social, culturel et socioculturel, j'ajouterai qu'il sera, à l'avenir, sans doute aussi artistique. Les nouvelles pratiques artistiques partagent avec les projets d'animation socioculturelle certains enjeux, des territoires et en impliquent les porteurs. Elles sont supposées répondre aux questions du « vivre ensemble » et du « lien social », en insistant sur la participation, le processus démocratique et l'accompagnement des « montées en connaissance » des habitants. Elles ouvrent un espace de participation informel dans lequel habitants et acteurs peuvent devenir porteurs, et où l'espace politique et professionnel est bousculé, reconfiguré. Dans les quartiers où l'on observe un croisement de ces champs, quelle place les acteurs ont-ils en amont du projet urbain? Ces pratiques sont démultiplicatrices d'initiatives sous des formes nouvelles ; elles font appel à des ressources et des compétences mêlées et impliquent des habitants. Pourquoi et comment certaines pratiques artistiques sont-elles vues comme susceptibles de mobiliser les citoyens, les artistes et les autres acteurs sur des questions ayant trait au « vivre ensemble » ? Dans quelle mesure ces projets ouvrent-ils de nouvelles scènes et formes de participation? Comment se partagent les nouvelles expertises et pour quelles légitimités ? Je m'appuierai sur l'observation et l'analyse de terrains 1 qui convergent vers des ...

International audience ; Cet article s'appuie à la fois sur une expérience professionnelle de plusieurs années dans des organismes de logement social et sur ma thèse en cours qui s'intitule « Logement social et nouvelles pratiques artistiques ». Les bailleurs et les villes s'impliquent désormais dans le soutien à des projets artistiques et peuvent voir ces projets comme une façon complémentaire de pacifier les quartiers en insufflant une dimension éthique dans les relations avec les habitants et la dimension curative de l'art devient partie prenante du projet urbain et social. Pascal Tozzi soulignait le fait que le projet ne pouvait qu'être social, culturel et socioculturel, j'ajouterai qu'il sera, à l'avenir, sans doute aussi artistique. Les nouvelles pratiques artistiques partagent avec les projets d'animation socioculturelle certains enjeux, des territoires et en impliquent les porteurs. Elles sont supposées répondre aux questions du « vivre ensemble » et du « lien social », en insistant sur la participation, le processus démocratique et l'accompagnement des « montées en connaissance » des habitants. Elles ouvrent un espace de participation informel dans lequel habitants et acteurs peuvent devenir porteurs, et où l'espace politique et professionnel est bousculé, reconfiguré. Dans les quartiers où l'on observe un croisement de ces champs, quelle place les acteurs ont-ils en amont du projet urbain? Ces pratiques sont démultiplicatrices d'initiatives sous des formes nouvelles ; elles font appel à des ressources et des compétences mêlées et impliquent des habitants. Pourquoi et comment certaines pratiques artistiques sont-elles vues comme susceptibles de mobiliser les citoyens, les artistes et les autres acteurs sur des questions ayant trait au « vivre ensemble » ? Dans quelle mesure ces projets ouvrent-ils de nouvelles scènes et formes de participation? Comment se partagent les nouvelles expertises et pour quelles légitimités ? Je m'appuierai sur l'observation et l'analyse de terrains 1 qui convergent vers des ...

International audience ; Cet article s'appuie à la fois sur une expérience professionnelle de plusieurs années dans des organismes de logement social et sur ma thèse en cours qui s'intitule « Logement social et nouvelles pratiques artistiques ». Les bailleurs et les villes s'impliquent désormais dans le soutien à des projets artistiques et peuvent voir ces projets comme une façon complémentaire de pacifier les quartiers en insufflant une dimension éthique dans les relations avec les habitants et la dimension curative de l'art devient partie prenante du projet urbain et social. Pascal Tozzi soulignait le fait que le projet ne pouvait qu'être social, culturel et socioculturel, j'ajouterai qu'il sera, à l'avenir, sans doute aussi artistique. Les nouvelles pratiques artistiques partagent avec les projets d'animation socioculturelle certains enjeux, des territoires et en impliquent les porteurs. Elles sont supposées répondre aux questions du « vivre ensemble » et du « lien social », en insistant sur la participation, le processus démocratique et l'accompagnement des « montées en connaissance » des habitants. Elles ouvrent un espace de participation informel dans lequel habitants et acteurs peuvent devenir porteurs, et où l'espace politique et professionnel est bousculé, reconfiguré. Dans les quartiers où l'on observe un croisement de ces champs, quelle place les acteurs ont-ils en amont du projet urbain? Ces pratiques sont démultiplicatrices d'initiatives sous des formes nouvelles ; elles font appel à des ressources et des compétences mêlées et impliquent des habitants. Pourquoi et comment certaines pratiques artistiques sont-elles vues comme susceptibles de mobiliser les citoyens, les artistes et les autres acteurs sur des questions ayant trait au « vivre ensemble » ? Dans quelle mesure ces projets ouvrent-ils de nouvelles scènes et formes de participation? Comment se partagent les nouvelles expertises et pour quelles légitimités ? Je m'appuierai sur l'observation et l'analyse de terrains 1 qui convergent vers des ...

International audience ; Cette contribution déploie la logique de genèse empirique des normes à l'œuvre dans la philosophie de David Hume. Selon ce philosophe, l'invention des règles se fait depuis la société civile indépendamment du pouvoir politique, afin de résoudre des problèmes de coordination. En ce sens, les règles sont moins des prescriptions que des conventions. D'abord inventées en raison de leur utilité, elles sont ensuite approuvées moralement. Mais se pose alors la question des accidents pouvant survenir dans cette histoire naturelle des normes : n'y a-t-il pas des inventions arbitraires ? Promouvant un usage réglé de la sympathie, Hume fournit une clé pour départager entre normes utiles et nocives.

This study aims to present a comprehensive reconstruction of the genesis of the techniques and tools used to document the number of low-cost housing units built between 1894 and 1939. It testifies to the historically constructed and contingent character of housing statistics. Measuring the number of constructed housing units did not encounter the concerns and interests of those who formulated housing policies until the decade of the 1920s, whereas tax offices kept a series of such figures since 1896. ; Cette étude s'attache à reconstituer, dans une perspective compréhensive, la genèse des techniques et des outils permettant de comptabiliser le nombre d'habitations à bon marché construites de 1894 à 1939. Elle témoigne du caractère historiquement construit et contingent des statistiques du logement. La mesure du nombre d'habitations édifiées ne rencontre les préoccupations et intérêts de ceux qui formulent les politiques du logement qu'à partir de la décennie 1920, et ce alors même que des séries chiffrées sont établies depuis 1896 par les administrations fiscales.

The rules & roles of Public transportation in sustainable Communities in France & USA: French part ; Le chapitre présente le cas français des politiques et des réalisations en matière de transport public et de ville durable. Après une présentation du contexte institutionnel une série d'études de cas est présentée.

This study aims to present a comprehensive reconstruction of the genesis of the techniques and tools used to document the number of low-cost housing units built between 1894 and 1939. It testifies to the historically constructed and contingent character of housing statistics. Measuring the number of constructed housing units did not encounter the concerns and interests of those who formulated housing policies until the decade of the 1920s, whereas tax offices kept a series of such figures since 1896. ; Cette étude s'attache à reconstituer, dans une perspective compréhensive, la genèse des techniques et des outils permettant de comptabiliser le nombre d'habitations à bon marché construites de 1894 à 1939. Elle témoigne du caractère historiquement construit et contingent des statistiques du logement. La mesure du nombre d'habitations édifiées ne rencontre les préoccupations et intérêts de ceux qui formulent les politiques du logement qu'à partir de la décennie 1920, et ce alors même que des séries chiffrées sont établies depuis 1896 par les administrations fiscales.

This study aims to present a comprehensive reconstruction of the genesis of the techniques and tools used to document the number of low-cost housing units built between 1894 and 1939. It testifies to the historically constructed and contingent character of housing statistics. Measuring the number of constructed housing units did not encounter the concerns and interests of those who formulated housing policies until the decade of the 1920s, whereas tax offices kept a series of such figures since 1896. ; Cette étude s'attache à reconstituer, dans une perspective compréhensive, la genèse des techniques et des outils permettant de comptabiliser le nombre d'habitations à bon marché construites de 1894 à 1939. Elle témoigne du caractère historiquement construit et contingent des statistiques du logement. La mesure du nombre d'habitations édifiées ne rencontre les préoccupations et intérêts de ceux qui formulent les politiques du logement qu'à partir de la décennie 1920, et ce alors même que des séries chiffrées sont établies depuis 1896 par les administrations fiscales.