CONCEPTS OF PERIODIZATION OF MUSIC BY SERGEI BORTKIEWICZ: HISTORIOGRAPHY AND NEW APPROACH ; Концепты периодизации творчества Сергея Борткевича: историография и новый взгляд. Актуальность ; Концепти періодизації творчості Сергія Борткевича: історіографія та новий погляд

Abstract

Relevance. Despite growing interest in the music of Sergei Bortkiewicz since the beginning of the XXI century, a single, complex and universal system for the periodization of his work has not yet been developed. The systems used today are based either on biographical information (place of residence of the composer) – Berlin, Kharkiv, etc., or on the assessment of changes in the musical language in the early, middle and late periods of creative activity. At the same time, factors of agerelated psychological changes and genre dynamics of creativity are not taken into account.The purpose of the research is the formation of the universal system of periodization of Bortkiewicz's creativity, which will take into account the whole complex of necessary criteria.The methodology is based on the classification method (dividing the works of the composer according to the criteria defined for periodization) using analytical (research of the works of the composer on the subject of classification criteria), comparative (comparison of works with their subsequent grouping), as well as historical and source study methods (allows to specify the time, place and circumstances of the creation of single compositions).Taking into account the factors of socio-cultural environment, important historical and political events, psychological stages of internal development and the crisis of personality, features of the musical language and the dynamics of genre interests, the following complex periodization of Bortkiewicz's work is formed:The early period, 1904-1922 (relatively simple musical speech and texture, insignificant genre variation):The first phase, 1904-1913 (complete domination of piano music, the influence of artistic Berlin).The second phase, 1914-1922 (expansion of genre and instrumental interests while preserving the musical thinking characteristic of the early period. The influence of the Ukrainian artistic environment of Kharkiv and Crimea).The middle period, 1922-1942 (complication of musical language, more active appeal to large forms. It comes after the "midlife crisis", as well as the events of the First World War and the revolution in Russia, after emigration to Austria):The first phase, 1922-1934 (the dominance of chamber music and works for solo instrument and orchestra, opera).The second phase, 1934-1942 (after returning from Berlin to Vienna: the peak of the activity of orchestral genres).Late period, 1943-1952 years (reduction of creative activity, rejection of large-scale genres, retrospective moments of creativity: auto-quotations, own poetic text in the vocal piece. It comes after the Second World War and under the influence of the "crisis of old age").The proposed periodization system is the basis for further research on any aspects of thecomposer's creative heritage. ; Несмотря на все возрастающий с начала XXI века интерес к музыке С. Борткевича, единая, комплексная и универсальная система периодизации его творчества все еще не была разработана. Используемые сегодня системы основаны либо на биографических сведениях (по месту проживания композитора) – Берлинский, Харьковский и т. п., либо на оценке изменений музыкального языка в ранний, средний и поздний периоды творческой деятельности. При этом не учитываются факторы возрастных психологических изменений и жанровая динамика творчества.Цель исследования – формирование универсальной системы периодизации творчества С. Борткевича, в которой будет учитываться весь комплекс необходимых критериев.Методология базируется на классификационном методе (разделение произведений композитора по определенным для периодизации критериям) с привлечением аналитического (исследование произведений композитора на предмет критериев классификации), компаративистского (сравнение произведений с последующим объединением их в группы, относящиеся к определенному этапу), а также исторического и источниковедческого методов (позволяют уточнить время, место и обстоятельства создания отдельных композиций).Учитывая факторы социокультурного окружения, важные историко-политические события, стадии внутреннего развития и кризиса психологии личности, особенности музыкального языка и динамику жанровых интересов, формируется следующая комплексная периодизация творчества С. Борткевича:Ранний период, 1904–1922 годы (относительно простая музыкальная речь и фактура, незначительная жанровая вариативность):Первый этап, 1904–1913 годы (полное доминирование фортепианной музыки, влияние художественной среды Берлина).Второй этап, 1914–1922 годы (расширение круга жанровых и инструментальных интересов при сохранении музыкального мышления, характерного раннему периоду. Влияние украинской художественной среды Харькова и Крыма).Средний период, 1922–1942 годы (усложнение музыкального языка, более активное обращение к крупным формам. Наступает после «кризиса среднего возраста», а также событий Первой мировой войны и революции в России, после переезда в Австрию):Первый этап, 1922–1934 годы (доминирование камерной музыки и произведений для сольного инструмента с оркестром, опера)Второй этап, 1934–1942 годы (после возвращения из Берлина в Вену: пик активности оркестровых жанров).Поздний период, 1943–1952 годы (уменьшение творческой активности, отказ от масштабных жанров, ретроспективные моменты творчества: автоцитаты, собственный поэтический текст в вокальном номере. Наступает после Второй мировой войны и под влиянием «кризиса старости»).Предложенная система периодизация является основой для дальнейших исследований любых аспектов творческого наследия композитора. ; Визначено фактори, за допомогою яких можна розподілити композиторську творчість на періоди: вплив соціокультурного середовища, історико-політичних подій, психологічні фази розвитку особистості, музична мова і жанрова динаміка творчості. Розглянуто наявні концепти періодизації творчості С. Борткевича та критерії, на які вони спираються. Визначено сильні та слабкі сторони кожної з описаних систем. Зокрема, періодизація О. Чередниченко-А. Рєзнік вдало відображає вплив на музику митця соціокультурного середовища (Берлін, Харків, Відень), однак не враховує явища пізнього композиторського стилю. Періодизація Є. Левкулича, натомість, акцентує увагу на історико-політичних подіях (в першу чергу, світові війни й революція), а також на еволюції музичної мови. Виявлено, що жодне з наявних досліджень не враховує жанрову динаміку творчості композитора. Розглянуто психологічний чинник періодизації, який також не був відображений у попередніх роботах борткевичезнавців. Враховано явище кризи середнього віку та старості. Досліджено динаміку жанрових зацікавлень митця від майже виключно фортепіанних творів на ранньому етапі до масштабних оперних і симфонічних полотен в період розквіту творчих сил та переважно вокальних мініатюр наприкінці життя. За свідченнями, віднайденими в первинних джерелах, уточнено дати написання окремих творів композитора. Запропонована нова, комплексна система періодизації творчості С. Борткевича, що враховує та узгоджує всі фактори класифікації. Задля точнішої та детальнішої диференціації введено дворівневу схему, в якій ранній та середній періоди розділені на два етапи кожен.