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This article traces the history of the UN Code of Conduct on Transnational Corporations as a way to index the shifting geopolitical and economic landscape on which the NIEO played out. By the time the Code of Conduct was abandoned in 1992, concerns about the role of multinationals in the development process had been replaced by debates regarding its responsibility for promoting human rights. In 2003, a Sub-Commission of the UN Commission (now Council) on Human Rights proposed what might be regarded as a new code of conduct: the Draft Norms on the Responsibilities of Transnational Corporations and Other Business Enterprises with Regard to Human Rights. Comparing the Draft Norms to the NIEO-era Code of Conduct illuminates a dramatic transformation in the development imaginary; The Draft Norms sought to limit corporate power, but within a broader human rights framework centered on the individual rights-bearer, whereas the Code of Conduct, and the larger NIEO project, was geared towards the realization of what the G-77 understood as a collective right to development, vested in the state.

Outils liés au pouvoir politique et instruments ostentatoires de la puissance de l'État, les musiques militaires mènent, dans les années 1850-1914, un véritable combat sur le front diplomatico-musical. Objets facilement repérables dans l'interface qu'elles représentent entre le pouvoir et l'image qu'il donne de lui-même, ces « musiques officielles d'État » sont instrumentalisées à la fois dans les recherches d'alliance ou la démonstration d'inimitiés entre nations. Le cas français, incarné par la Musique des Guides et celle de la Garde républicaine, est d'autant plus intéressant qu'entre diplomatie et affrontements musicaux, tout est sujet à l'exaltation du complexe de supériorité de la nation.