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Die Dissertation mit dem Titel "Pressefotografie und Migration. Die Ikonografie von Migrantinnen und Migranten in der Presseberichterstattung über den Integrationsgipfel und die Deutsche Islamkonferenz 2006 bis 2013" betrachtete die Bildberichterstattung folgender überregionaler Tageszeitungen: SÜDDEUTSCHE ZEITUNG, FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG, TAGESZEITUNG, DIE WELT sowie die BILD-Zeitung. Es wurde das im politischen Zeitungsjournalismus zur Verfügung stehende visuelle Repertoire über Migrantinnen und Migranten im Kontext der Ereignisse des Integrationsgipfels und der Deutschen Islamkonferenz erschlossen, um auf diese Weise Erkenntnisse über die visuellen Repräsentationsstrategien zu erlangen. Es wurde damit der Frage nachgegangen mit welchen Motiven die Presseberichterstattung über die Deutsche Islamkonferenz und den Integrationsgipfel ein Bild von Migrantinnen und Migranten konstruiert. Überdies wurde danach gefragt, inwiefern visuelle Repräsentationsstrategien der Anderen in den Motiven erkennbar sind und wie sie durch den Journalismus zustande kommen. Im Sinne eines doing ethnicity wird hier Ethnizität als kulturell konstruierte Kategorie und Ergebnis von verschiedenen kulturellen Prozessen begriffen. Zu diesen kulturellen Prozessen gehört auch die visuelle mediale Kommunikation, die dazu beiträgt, Ethnizitäten erst als solche zu konstruieren, welche schließlich Teil der sozialen Realität werden können. Um die visuellen Mechanismen zu beschreiben, bedurfte es einer visuell orientierten Methodik. Es wurde die ikonografisch-ikonologische Methode aus der Kunstwissenschaft für die Analyse für Medienbilder adaptiert, da dieser Ansatz ein Instrumentarium bereithält, welches erlaubt ein Bild als Gegenstand gesellschaftlicher Verhältnisse zu betrachten. Das methodische Vorgehen wurde differenziert in zwei Analyseschritte: Zunächst wurde mithilfe der Bildtypologisierung das Material induktiv gesichtet und typische Motive identifiziert und diese zu Bildtypen gebündelt. Dem schlossen sich jene Analysen an, die ...

"Das erste deutsch-deutsche Gipfeltreffen von Willy Brandt und Willi Stoph in Erfurt am 19. März 1970: Wie behandelt die politische Pressefotografie in der DDR ein Ereignis, von dem anzunehmen ist, dass es zu einer Herausforderung für das eigene politische System und die politischen Köpfe der SED wird? Aufschlussreich sind die Bilder, wie sie im Zentralorgan der SED, dem damaligen 'Neuen Deutschland', und in anderen Presseorganen abgedruckt wurden, über das Treffen von Erfurt hinaus. Die Fotos werfen die Frage nach der spezifischen Nutzung und den damit verbundenen Wirkungsabsichten der gedruckten Bilder auf - und damit auch nach den Funktionen der Pressefotografie in der politischen Landschaft der DDR." (Autorenreferat)

Verlagstext: Ein aussagekräftiges Pressefoto, das die Aufmerksamkeit auf sich zieht und seine eigene »Story« erzählt, benötigt ebenso viel Fachwissen, Hingabe und Konzentration wie eine mühsam geschriebene Reportage. Anstelle von Stift und Notizblock sind dabei Kamera und Licht die Werkzeuge des Fotojournalisten. Um diese aber richtig einsetzen zu können, benötigt er neben journalistischem Gespür eine möglichst umfassende Kenntnis der ihm zur Verfügung stehenden technischen und gestalterischen (Stil-) Mittel. Wie bringt man Dynamik in ein langweiliges Gruppenbild, mit welchen Symbolen lassen sich bestimmte Assoziationen wecken, und wie entstehen wirklich packende Action-Fotos? Diesen Fragen geht der Autor anhand zahlreicher Beispielfotos nach und gibt hilfreiche Tipps aus der Praxis. Dabei kommen auch all jene faktischen und rechtlichten Rahmenbedingungen nicht zu kurz, denen die »Jagd nach dem Aufmacherfoto« heutzutage unterliegt. Weitere Themen sind Honorierung, digitale Nachbearbeitung und Bildauswahl für Redakteure.

Hans Ulrich Reck: Eigensinn der Bilder. Bildtheorie oder Kunstphilosophie?Elke Grittmann: Das politische Bild. Fotojournalismus und Pressefotografie in Theorie und EmpirieRudolf Stumberger: Klassen-Bilder. Sozialdokumentarische Fotografie 1900 - 1945

Im Rückblick auf den Vietnamkrieg wird die große Bedeutung der Pressefotografie besonders deutlich. Nicht die TV-Bilder sondern die Pressefotos prägten das kollektive Gedächtnis und die Erinnerung an den Vietnamkrieg. Bilder wie die des rennenden Mädchens vom 8. Juni 1972 oder der Erschießung eines Vietcong vom 1. Februar 1968 sind zu Ikonen geworden, die jedoch noch eine viel wichtigere Funktion verkörperten: Die Bilder machten den Vietnamkrieg zum Gegenstand privater Kommunikation. Die Pressefotografien des Vietnamkrieges stehen für einen neuen Täter-Opfer-Diskurs. Sie durchbrachen die konventionellen Klischees der Bildberichterstattung und holten den Tod zurück in die Realität der "Homefront". Dies wird besonders deutlich an den Aufnahmen des Massakers von My Lai. Dennoch kann trotz der offensichtlich starken Wirkung der Bilder nicht von einer "publizistischen Dolchstoßlegende" gesprochen werden, die nach dem Ende des Krieges behauptet wurde. Die Verarbeitung des Vietnamtraumas erfolgte zwar visuell, jedoch nicht im journalistischen Kontext, sondern im fiktiven. So wird die boomende US-amerikanische TV- und Spielfilmproduktion zum Thema "Vietnam" als "grandiose Umdeutungsmaschinerie" gedeutet. Damit leitete der Vietnamkrieg eine Entertainisierungstendenz in der visuellen Kriegsberichterstattung ein, die in den heutigen Hybridformaten nachzuverfolgen ist. (UN)

Der Fotojournalismus hat in Deutschland seit den 1990er-Jahren an Bedeutung gewonnen, wie jeder Blick in Zeitungen, Zeitschriften und journalistische Online-Angebote beweist. Gleichzeitig unterliegt er rasanten Entwicklungen, die durch digitale Techniken und durch die Globalisierung des Bildermarktes in Gang gekommen sind. Wie arbeitet der Fotojournalismus unter den Bedingungen eines zunehmend globalisierten Marktes und der digitalen Technik? Wie entstehen Pressefotos, wie werden sie auf dem Markt distribuiert und in den Redaktionen selektiert? Welche Strukturen und Trends sind erkennbar und welche Konsequenzen hat dies am Ende des Produktionsprozesses für die Pressefotografie? Kultur-, Kommunikations- und Medienwissenschaftler bieten dazu Analysen. Interviewbeiträge mit Fotojournalisten und Bildredakteuren geben einen zusätzlichen Einblick in den aktuellen Arbeitsprozess.

Der Fotojournalismus hat in Deutschland seit den 1990er-Jahren an Bedeutung gewonnen, wie jeder Blick in Zeitungen, Zeitschriften und journalistische Online-Angebote beweist. Gleichzeitig unterliegt er rasanten Entwicklungen, die durch digitale Techniken und durch die Globalisierung des Bildermarktes in Gang gekommen sind. Wie arbeitet der Fotojournalismus unter den Bedingungen eines zunehmend globalisierten Marktes und der digitalen Technik? Wie entstehen Pressefotos, wie werden sie auf dem Markt distribuiert und in den Redaktionen selektiert? Welche Strukturen und Trends sind erkennbar und welche Konsequenzen hat dies am Ende des Produktionsprozesses für die Pressefotografie? Kultur-, Kommunikations- und Medienwissenschaftler bieten dazu Analysen. Interviewbeiträge mit Fotojournalisten und Bildredakteuren geben einen zusätzlichen Einblick in den aktuellen Arbeitsprozess.