Hingeschaut: Tatortfotografie zwischen Objektivität und Subjektivität
In: Werkstücke, Band 1
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EinleitungSeit ihrer Erfindung wurde der Fotografie eine besondere Wirklichkeitstreue zugeschrieben. Sie gilt als Spiegel des Realen, als mechanisches Gedächtnis und künstliches Auge des Menschen. Mit dem Aufkommen der digitalen Bildverarbeitung und ihren Möglichkeiten der Manipulation wurde dieser Anspruch in Frage gestellt, nicht jedoch aufgegeben. Die Wirkungsmacht der Fotografie ist ungebrochen. Dies macht sich auch die Kriminaltechnik zunutze: Die Tatortfotografie als erste Bestandesaufnahme an einem Tatort behauptet von sich, das Evidente eines Tatortes präzise und konzise zu inventarisieren, ohne Pathos und Anteilnahme, und mit grösstmöglicher Distanz. Damit ist sie Teil einer "möglichst bewertungsfreie Analyse der realen Erscheinungsformen und Umstände [eines Tatortes], die mit der Entstehung, Entwicklung und Kontrolle des Verbrechens zusammenhängen" (Pfefferli, 1998). Bei der Tatortfotografie, als einer der Techniken zur Spurensicherung an einem Tatort, geht es darum, Gebrauchsfotografien für die anschliessende Aufklärung eines Tathergangs durch die Polizei herzustellen. Im Gegensatz zur Kunst, wo Ästhetik, Originalität und interessante Perspektiven eine Rolle spielen, soll die Tatortfotografie keine Dramaturgie enthalten. Ein weiterer – selbsternannter – Anspruch dabei ist, es wurde schon angedeutet, die Objektivität.