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Intro -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Untersuchungsgegenstand und zeithistorische Einordnung -- 2. Fragen und Thesen -- 3. Forschungsstand -- 4. Quellen und Gliederung -- I. Nach Gorleben. Der Streit um die Atomkraft erreicht die bayerische Provinz -- 1. Atom- und Partizipationsdiskurse seit den fünfziger Jahren -- 2. Probleme einer Grenzregion -- 3. Standortsuche und Gründung erster Bürgerinitiativen -- II. Planung und Protestbeginn. Die Formierung der Fronten -- 1. Alte Verfahren, neue Experten -- 2. Risiko- und Sicherheitsdebatten -- 3. Kontroverse um die Bürgerbeteiligung -- 4. Föderalistischer Atomkonflikt -- 5. Protestbündnis in der Oberpfalz -- III. Vom Hüttendorf zur Eskalation. Protestdynamik am Bauzaun -- 1. Die Bauplatzbesetzung als "Widerstands" und Gemeinschaftserlebnis -- 2. Gewaltdynamiken und der Reaktorunfall in Tschernobyl -- 3. Protestkultur zwischen Identitätspolitik und Gesellschaftskritik -- 4. Reaktionen der Polizei und erneute Gewalteskalation -- IV. Nach dem GAU. Verfall und Erfolg einer Bewegung -- 1. Höhepunkt der rechtlichen Proteststrategie -- 2. Protestbewegung zwischen Niedergang und Institutionalisierung -- 3. Risikodebatten und Konsequenzen nach Tschernobyl -- 4. Ende des "WAAhnsinns" oder "Europäisierung der Entsorgung -- V. Wackersdorf danach. Das Vermächtnis der WAA -- 1. "Wiedergutmachung" und "Wirtschaftswunder -- 2. Biographien nach dem "Widerstand -- 3. Erinnerungsort Wackersdorf -- Schluss -- 1. Zusammenfassung: Wackersdorf in der Geschichte der Bundesrepublik -- 2. Ausblick: Atompolitik, Bewegung und Risikodiskurse nach 1990 -- Dank -- Quellen und Literatur -- Abkürzungsverzeichnis.

Heute strömen Kulturschaffende scharenweise nach Berlin, doch in den 80er- und 90er-Jahren lag das unbestrittene Zentrum der bundesdeutschen Kunst- und Kulturszene ganz woanders: in Köln. Der Startschuss für Kölns Aufstieg fiel am 15. Januar 1980, als im Basement die unbekannte britische Band Joy Division spielte. Peter Bömmels, Mitglied der Künstlergruppe "Mühlheimer Freiheit", war von diesem neuen Sound dermaßen beeindruckt, dass er kurz darauf mit sieben Mitstreiter:innen die Zeitschrift SPEX gründete. Hier meldete sich ein ganz neuer Musikjournalismus zu Wort, dessen kulturwissenschaftliche Analysen und steile Thesen nachts an denselben Kneipentresen ersonnen wurden, an denen zur gleichen Zeit etwa die späteren Gründer des Technolabels Kompakt standen, während sich nebenan New Yorker Künstler:innen und die Köpfe der legendären Autorenwerkstatt betranken. Die ganze Stadt flirrte vor kreativer Energie, und während wenige Kilometer weiter die Regierungsgeschicke gelenkt wurden, strahlte rund 15 Jahre lang die Kulturmetropole Köln weit über die Grenzen des Rheinlands hinaus. Gisa Funck und Gregor Schwering haben Akteurinnen und Akteure aus der Zeit getroffen. Sie haben Geschichten gesammelt, Zeitdokumente studiert und in der eigenen Erinnerung gegraben. Ihr Buch ist das Porträt einer vergangenen Epoche und der letzten vordigitalen Bohème.