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Der Autor erörtert die Frage, in welchem Maße die zunehmende soziale Ungleichheit zwischen den und innerhalb von Nationalstaaten in einem systematischen Zusammenhang mit einer postfordistischen, auf den Internalisierungsdruck reagierenden Regulation kapitalistischer Ökonomien steht. Er thematisiert insbesondere die Herausbildung qualitativ neuer Modi der territorialen und sozialen Exklusion und kritisiert die sich bis in die Kategorien wissenschaftlicher Reflexion hinein durchsetzende Logik, welche die marktförmige Vergesellschaftung ideologisch zum allgemein gültigen Prinzip erklärt. Anhand von Datenmaterial aus der amtlichen Statistik zur Einkommensentwicklung in den USA und in Westdeutschland zur Zeit des wirtschaftlichen Übergangs vom fordistischen zum postfordistischen Akkumulationsregime (etwa 1975-2000) untersucht er die soziale Polarisierung im Kontext der Regulationstheorie und zeigt, inwieweit der Weltmarkt immer stärker auf die Formierung und Fragmentierung von sozialen Klassen und Schichten einwirkt. (ICI2)

IN THE FIRST DAYS OF AUGUST 2014, the Rosa Luxemburg Foundation-New York Office brought together one hundred influential leftists from across the United States, Canada, and Europe for an 'un-conference' on socialist strategies. The retreat was held at the Edith Macy Center, located in Westchester County about an hour north of New York City. Shortly before we arrived on Friday afternoon, a powerful storm swept across the Lower Hudson Valley and knocked out power lines throughout the region. Off the Harlem Line train and through the post-storm drizzle, guests trickled into a conference space that was nearly dark and eerily quiet, lacking the usual whirring of electricity and air conditioning. We took it as a sign: the calm before the storm of socialist strategizing to come. Adapted from the source document.

AbstractIn recent years, Berlin has become a 'world media city'. Our thesis is that a key reason for this development can be found in its dynamic subculture. In the 1990s the club and music scene thrived, in particular in the deindustrializing inner‐city areas, thereby paving the way for large media and music corporations to move to Berlin. The rise of the Berlin techno and electronic music scene, and recently also of hip‐hop, to a successful cultural district, is therefore closely connected to the urban transformation since the fall of the Berlin Wall, as well as to the increasing importance of the 'creative class' in the local economy. The article examines the connections between the specific local urban environment of the city and the development and rise of its creative and subcultural milieus. The relation between subculture and the music industry, however, cannot simply be described as a commodification of underground and its use as a brand name. Rather, it highlights the fact that flexible integration of the creative districts of subcultural music production is becoming one of the new organizational models of the industry.Résumé Depuis peu, Berlin est devenue une «ville mondiale des médias». Cette évolution est due en grande partie au dynamisme de sa sous‐culture. Dans les années 1990, les clubs et la scène musicale ont prospéré, en particulier dans les quartiers déshérités du centre en voie de désindustrialisation, ouvrant ainsi les portes à l'installation à Berlin de grosses compagnies du secteur des médias et de la musique. L'essor de la scène musicale techno et électronique, et récemment aussi du hip‐hop, en un quartier culturel florissant est donc étroitement liéà la transformation urbaine depuis la chute du Mur, ainsi qu'à la place grandissante de la «classe créative» dans l'économie locale. L'article examine les rapports entre le contexte urbain local spécifique, d'une part, et l'évolution et l'ascension de ses milieux créatifs et sous‐culturels, d'autre part. Toutefois, on ne peut ramener la relation entre sous‐culture et industrie musicale à une marchandisation de l'«underground» et à son utilisation comme un nom de marque. En revanche, elle met en avant le fait que l'intégration progressive des secteurs créatifs de la production musicale sous‐culturelle devient l'un des nouveaux modèles organisationnels de cette industrie.