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"Preface and Acknowledgements" -- "Contents" -- "List of Figures" -- "Chapter 1 Introduction: Who Is Entitled to Study Film Music?" -- "References" -- "Part I Pars Destruens" -- "Chapter 2 The Not-so-fantastical Gap Between Music Studies and Film Studies" -- "Film Music in Music Studies" -- "Film Music in Film Studies" -- "References" -- "Chapter 3 Recent Attempts to Bridge the Gap and Overcome a Separatist Conception" -- "Proposals to Overcome the Separatism" -- "Communications Model Vs. Perception Model" -- "References" -- "Part II Pars Construens" -- "Chapter 4 The Neoformalist Proposal" -- "Neoformalism: An Introduction" -- "Neoformalist Film Analysis" -- "Neoformalism and Music in Films" -- "References" -- "Chapter 5 Film/Music Analysis I: Music, Gestalt, and Audiovisual Isomorphism" -- "Music as Music" -- "Music and Gestalt Qualities" -- "Analysing the Filmic System: Macro and Micro Configurations" -- "References" -- "Chapter 6 Film/Music Analysis II: Functions and Motivations of Music" -- "Music and Motivations" -- "Functions" -- "References" -- "Part III Pars Demonstrans" -- "Chapter 7 Five Illustrations of Film/Music Analysis" -- "Are All Gaps 'Fantastical' and Meaningful?" -- "Anempathetic Effect, Proper" -- "Tell It with a Song: Cognitive Function of the Lyrics" -- "Opening Credits, Prefiguration, and Title Music" -- "Music as the Connective Tissue of Emotions: The Umbrellas of Cherbourg" -- "References" -- "Chapter 8 Close Encounters of the Third Kind and E.T. The Extraterrestrial: The Bonding Power of Music" -- "Close Encounters of the Third Kind (1977)" -- "E.T. The Extraterrestrial (1982)" -- "Conclusions" -- "References" -- "Chapter 9 Recapitulation and Final Thoughts" -- "References" -- "Filmography

Erinnerung und Traum Monika Wermuth: Bilder erinnern sich. Diskursgeschichte und Bildgedächtnis in Harun Farockis Film AUFSCHUB (2007) Astrid Matron: Trauma einer geteilten Nation. Filmische Darstellungsformen einer ungreifbaren Figur Veronika Schweigl: «Okinawa, mon amour» – Die Repräsentation von Traumata in Chris Markers LEVEL FIVE National/Transnational Muriel Schindler: Laboratorium Filmfestival Türkei/Deutschland – Eine Szenarisierung des deutsch-türkischen Kinos auf Grundlage der Akteur-Netzwerk-Theorie Agnes Schindler: Staatlich geförderte Filmproduktion in Island: nationales und/oder transnationales Kino einer ‹kleinen Nation›? Katharina Müller: Nationale Potenziale und ihre relationalmateriellen Artikulationen: Zum Kinophänomen ‹Haneke› Alena Strohmaier: «Irangeles» – Darstellung von Migration in Filmen der iranischen Diaspora Shivali Gore: Film als Vermittlungsmittel der Lehr- und Lerninhalte: Ein Bericht über den Einsatz des 1968 – AUS DEM BILDERBUCH EINER REVOLTE (D 1993) im Germanistikstudium in Indien Wan-Ting Yu: Painting the Modernization of China: The Symbolic Uses of the Color Red in Chinese Cinema of the 1980s Nicola Valeska Weber: This is the Story of …: biographisches Erzählen im Spielfilm Jonas Wegerer: Kino und Kinosituation. Ansatz zu einer Rekonstruktion historischer Sehweisen Comic/Zeichentrick Véronique Sina: Vom Comic zum Film – Mediale Grenzüberschreitungen und die Konstruktion von Gender in Comicverfilmungen Alexander Dibiasi: Das politische Momentum im Film, aufgezeigt anhand ausgewählter Comicverfilmungen Anna Parisa Ehsani: Farbe im Charakterdesign von Disneys Farbe im Charakterdesign von Disneys Bösewichten: eine Untersuchung am Beispiel der ersten abendfüllenden Zeichentrickfilme Kinderfilme Anna Hofmann: Doing gender im Kinderfilm. Zur Konstruktion von Geschlecht im Spielfilm anhand der vergleichenden Analyse von KLETTER-IDA und MISSION: POSSIBLE Jacqueline Eikelmann: Medienkonvergenz und Figurbildung. HANNAH MONTANA: BEST OF BOTH WORLDS als transmediales Figurationsbeispiel Einzelwerkanalysen Martina Heyer: Funktionalisierung und ästhetische Strategien der Ideologievermittlung in Veit Harlans VERWEHTE SPUREN (D 1938) Georg Vogt: Pathos und Bruch in Werner Schroeters ABFALLPRODUKTE DER LIEBE Oliver Schmidtke, Frank Schröder: Die Bedeutung der Dialoganalyse für die Interpretation der visuellen Ausdrucksmittel von Spielfilmen. Exemplarische Analyse einer Szene aus Stanley Kubricks THE SHINING Ruth Reiche: Eija-Liisa Ahtilas CONSOLATION SERVICE: Zwei Versionen, ein Werk Theorie und Ästhetik Regina Wuzella: Sichtbarkeit als emanzipatorischer Modus der filmischen Landschafts-Ansicht Samantha Schramm: Abwesende Orte und sinnlose Fluchtpunkte: Photokonzeptualistische Bildstrategien der Land Art Omar Hachemi: Vom Ge-stell zum Dispositiv Olga Moskatova: Was ist keine Störung? Digitale Filmtechnik Lars R. Krautschick: Extendes Space: Die digitale Naht zusammenhalten/die Diegese erweitern Maja Sánchez Ruiz: Technik und Gestaltung des S3D-Films: Das filmästhetische Warhnehmungserlebnis unter dem Einfluss der Filmstereoskopie Fernsehen Nadja Elia-Borer: Konturen blinder Flecken des Kulturfernsehens. Zur Re-Mediatisierung von Kunst in Kulturmagazinen Dorothée Henschel: Fernsehkunst - Plädoyer für einen nicht gebräuchlichen Begriff Danny Schäfer: Geschichtsvermittlung durch oder trotz Unterhaltung? Die Entwicklung der zeitgeschichtlichen Fernsehdokumentationen im internationalen Vergleich Wei Zhang: Die fernsehbezogene Markt- und Politiklogik der VR China Filmgeschichte Aurore Lüscher: Audiovisual Dispositives and Medicine around 1900. Case Study: Revue médicale de la Suisseromande Matthias Uhlmann: Ideologieproduktion und Mikrohistorie: Sergej M. Eisensteins BROMENOSEC POTEMKIN und OKTJABR als Zürcher Zensurfälle Mattia Lento: «Basta la mossa!» or Not? Silent Film, Theatre and the Pedagogy of Actors in Italy Judith Wimmer: Der (un)flexible Tramp. Zur Berufskomik bei Chaplin Stefanie Mathilde Frank: GELIEBTE BESTIE (A 1958/59): Remakes von Filmen aus der Zeit des Nationalsozialismus im bundesdeutschen Kino der Adenauer-Jahre. Filmhistorische und -ästhetische Transformationsprozesse

Until recently, studies on films from colonial Korea in the Japanese empire had to rely primarily on secondary texts, such as memoirs, journal and newspaper articles, and film reviews. The recent discovery of original film texts from archives in Japan, China, Russia, and elsewhere and their availability on DVD format, prompted an important turning point in the scholarship. However, juxtaposing these newly released DVD versions with other archival sources exposes significant differences among the existing versions of texts. For instance, a newly discovered script reveals that important segments are missing in the recently released DVD version of the propaganda film Volunteer . There also exist important discrepancies in the dialogue among the original film script, the actual film version, the synopsis, and the Japanese subtitles. Some of the Korean-language dialogue, which might be interpreted as exhibiting some ambivalence toward Japanese imperial policies, was completely silenced through strategic omissions in the Japanese-language subtitles targeting Japanese audiences. Some Japanese-language translations of the script also exhibit drastic changes from the original Korean-language dialogue. Piecing together such fragmented and fraught linguistic dissonance found in the colonial archives, we can conjecture that viewers from the colony and the metropole of Volunteer may have consumed very different versions of the film. This article aims to examine the significance of such dissonance, which has only recently become audible in so-called films of transcolonial coproduction.

Montiel, A. (2001). Film ideology (what weight!). The mattress. (39): 51-52. http://hdl.handle.net/10251/41972. ; 51 52 39 ; Montiel, A. (2001). Film ideology (what weight!). The mattress. (39): 51-52. http://hdl.handle.net/10251/41972. ; Importación Masiva ; Montiel, A. (2001). Film ideology (what weight!). The mattress. (39): 51-52. http://hdl.handle.net/10251/41972. ; Montiel, A. (2001). La ideología del film (¡qué pesadez!). La madriguera. (39):51-52. http://hdl.handle.net/10251/41972.