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In contrast with media constructed as vast, ontologically homogeneous, non-localized systems, formats show material networks of interoperability and exclusions, inscribed in local specificities, and involving precise conditions for the circulation of images and sounds. Formats, institutionalized as standards, frame the "technical networks" defined by Gilbert Simondon, that unfold technical objects into economically and politically structured webs that cover the world. Media are always formatted and, as such, do not flow: they are displaced.

This book exposes and traces a previously unrecognized performance tradition of extraordinary Jewish women in the Diaspora, from Rachel and Sarah Bernhardt in Nineteenth Century France to Roseanne and Sandra Bernhard in late Twentieth Century America. ROBERTA MOCK is Senior Lecturer and Associate Dean of Faculty of Arts at the University of Plymouth, UK.

Cover Der Kulturbetrieb -- Inhalt -- ... wovon die Rede sein soll! -- 1. Der Kulturbetrieb im Überblick -- 1.1 Künstlerische Sparten -- 1.2 Kulturbetrieb im Wandel -- 1.3 Formale Ordnungskriterien -- 1.3.1 Das Ordnungskriterium der Rechtsträgerschaft -- 1.3.2 Das Ordnungskriterium der Zielsetzung -- 1.3.3 Flexibilisierung der Ordnungskriterien -- 1.4 Akteure des Kulturbetriebs -- 1.5 Volkswirtschaftliche Größenordnung -- 2. Allgemeine Rahmenbedingungen des Kulturbetriebs -- 2.1 Kulturpolitische Rahmenbedingungen -- 2.2 Rechtliche Rahmenbedingungen -- 2.3 Steuerrechtliche Rahmenbedingungen -- 2.4 Soziale Rahmenbedingungen -- 2.5 Finanzielle Rahmenbedingungen -- 2.6 Internetadressen und Standardwerke -- 3. Kunstbetrieb -- 3.1 Rückblende -- 3.2 Akteure des Kunstbetriebs -- 3.2.1 Künstler -- 3.2.2 Nonprofit-Vermittler -- 3.2.3 Kunsthandel, Auktionshandel und Kunstmessen -- 3.3 Nutzer und Kunden -- 3.3.1 Sammler und Art Consulting -- 3.3.2 Kunstmuseen und Kunsthallen -- 3.4 Rahmenbedingungen des Kunstbetriebs -- 3.4.1 Öffentliche Kunstförderung -- 3.4.2 Urheberrecht und Folgerecht -- 3.4.3 Ausbildung und Studium -- 3.5 Standortbestimmung und Perspektiven -- 3.6 Internetadressen und Standardwerke -- 4. Musikbetrieb -- 4.1 Rückblende -- 4.2 Autor - Interpret - Rezipient -- 4.3 Musikvermarktung und Musikwirtschaft -- 4.3.1 Künstlervermittlung -- 4.3.2 Tonträgermarkt und Internetpräsenz -- 4.3.3 Verwertungsgesellschaften -- 4.3.4 Musikwirtschaft -- 4.4 Laienmusik -- 4.5 Rahmenbedingungen des Musikbetriebs -- 4.5.1 Strukturen -- 4.5.2 Öffentliche Musikförderung -- 4.5.3 Urheber- und Vertragsrecht -- 4.5.4 Ausbildung und Studium -- 4.6 Standortbestimmung und Perspektiven -- 4.7 Internetadressen und Standardwerke -- 5. Literaturbetrieb -- 5.1 Rückblende -- 5.2 Zur sozialen Situation der Schriftsteller -- 5.3 Literaturförderung der öffentlichen Hand.

Seit Jahren ist die Medienrezeptionsforschung von einem polemisch geführten und für die Forschung wenig produktiven Paradigmenstreit gekennzeichnet. Die Arbeit unternimmt den Versuch, qualitative und quantitative epistemologische Zugänge unter dem Dach eines kritisch-realistischen Medienforschungsparadigmas theoretisch zu verbinden. Am Beispiel eines Forschungsprojekts zur Rekonstruktion jugendlicher Lesarten eines Postmortem-Spielfilms werden die Potentiale eines solchen Ansatzes für die erziehungswissenschaftliche Medienforschung aufgezeigt.