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Verlagsinfo: Deutschland, quo vadis? Auf den ersten Blick scheint ein Kampf der letzten Wahrheiten zu toben, die im postpandemischen Zeitalter jeder für sich anders definiert. Folge: Nachrichten, Meinungen und Diskurse suchen Gleichgesinnte, um sich gegen andere abzugrenzen. Neue Medien und Technologien unterstützen diesen Hegemonialkampf. Wer blickt hier eigentlich noch durch? Mit dem vorliegenden 'Zukunftsnavigator' reichert das Roman Herzog Institut die neuen Sackgassen der Eindeutigkeit mit aktueller Perspektivenvielfalt an und macht neue Erkenntnispfade sichtbar. Kurzum: Mehrdeutigkeit anbieten, mit der sich die neuen Wirklichkeiten besser begreifen lassen. Eine kompetente Spurensuche von Vertretern aus Wissenschaft, Wirtschaft, Politik und Medien, die unser Land bestens kennen. Ihr Resümee ist vielversprechend: Wer Vielfalt und spielerische Kreativität zulässt, erntet plurale Demokratie, inspirierendes Leadership und soziale Marktwirtschaft. Und eine Gesellschaft, die für die nächste Krise (noch) besser gewappnet ist. Mit dabei: Der Astrophysiker und Nobelpreisträger Reinhard Genzel, die Wirtschaftsweise Monika Schnitzer, der Rechtswissenschaftler Jens Kersten, die Digitalexpertin Katharina Schüller, der Gerontologe Andreas Kruse, die Soziologin Sabine Pfeiffer, der ehemalige Spitzenfußballer Philipp Lahm und die Politikerin Caroline Bosbach.

Deutschland, quo vadis? Auf den ersten Blick scheint ein Kampf der letzten Wahrheiten zu toben, die im postpandemischen Zeitalter jeder für sich anders definiert. Folge: Nachrichten, Meinungen und Diskurse suchen Gleichgesinnte, um sich gegen andere abzugrenzen. Neue Medien und Technologien unterstützen diesen Hegemonialkampf. Wer blickt hier eigentlich noch durch? Mit dem vorliegenden 'Zukunftsnavigator' reichert das Roman Herzog Institut die neuen Sackgassen der Eindeutigkeit mit aktueller Perspektivenvielfalt an und macht neue Erkenntnispfade sichtbar. Kurzum: Mehrdeutigkeit anbieten, mit der sich die neuen Wirklichkeiten besser begreifen lassen. Eine kompetente Spurensuche von Vertretern aus Wissenschaft, Wirtschaft, Politik und Medien, die unser Land bestens kennen. Ihr Resümee ist vielversprechend: Wer Vielfalt und spielerische Kreativität zulässt, erntet plurale Demokratie, inspirierendes Leadership und soziale Marktwirtschaft. Und eine Gesellschaft, die für die nächste Krise (noch) besser gewappnet ist

Kaarbo, J.: Foreign policy analysis in the twenty-first century: back to comparison, forward to identity and ideas. - S. 156-163. Foyle, D.: Foreign policy analysis and globalization: public opinion, world opinion, and the individual. - S. 163-170. Schafer, M.: Science, empiricism, and tolerance in the study of foreign policymaking. - S. 171-177. Garrison, J. A.: Foreign policymaking and group dynamics: where we've been and where we're going. - S. 177-183. Stern, E. K.: Crisis studies and foreign policy analysis: insights, synergies, and challenges. - S. 183-191

In Ukraine, the breakthrough of the 1980s and 1990s was characterized by book design development as a multi-faceted and indicative phenomenon, since at all times the art immediately reacted to any historical changes and reflected the socio-cultural processes. The purpose of this article is to define and compare special artistic features of the book design in Ukraine in the period of 1980s and 1990s. The article considers special aspects of book design development in the territory of modern Ukraine at the close of the 20th century, examines isolated and correlated artistic features of the Ukrainian book editions of the 1980s and 1990s as two qualitatively different periods, and describes the main characteristics of the relevant book products. Moreover, the leading book masters, whose work reflected specifics of this period and became trademarks of the abovementioned age, are determined. Consequently, book design development in Ukraine in the late 20th century looks rather ambiguous from an artistic point of view. The radical structural and political state reorganization in the early 1990s divided its history in two separate stages and influenced all art spheres without exclusion, including the book art. One of the main significant changes in the book design sphere was a transition from classical forms, which depended on the outdated production technologies in the Soviet era, to the electronic design and active computerization of all operations in the sphere of book production. This new environment influenced the worldview of artists and book designers. Put in other words, the mentioned circumstances influenced the restructuring and reformatting of the entire industry, and strengthened the role of a designer as a co-author of a book. This ensured access to new printing standards and contributed to the development of book publishing industry in Ukraine.

Until recently, 32 Middle Persian inscriptions documenting the construction of the Derbent defensive complex and dating from the very end of the 560s. AD were known. Now the construction Middle Persian inscriptions of Derbent has been replenished with two more inscriptions - No. 33 and No. 34, opened by the authors in 2016 and 2021, respectively. Inscription No. 33 is located between towers 18 and 19 of the northern city defensive wall in the central part of the curtain, at a height of 1.5 m. It has poor preservation. But, nevertheless, its text is restored from the preserved fragments of letters and by analogy with other inscriptions similar in content. The inscription is three-line, vertical. Reconstructible text: [Da]r[iuš ī] Ā[durbādagān] ām[ārgar]. Inscription No. 34 is located between towers 14 and 15 of the northern wall, at a height of 2.15-2.6 m. The inscription is vertical, three-line, separate letters and parts of letters are preserved, and its text is reconstructed according to the surviving letters and analogies with other inscriptions. Its text reads: Dari[u]š ī [Ādurbādag]ān ām[ā]rgar.
Both inscriptions are composed on behalf of the āmārgar – a high official, chief financier and tax inspector of the vast Adurbadagan area, which during the reign of Shahanshah Khosrow I Anushirvan (531-579) included not only Adurbadagan proper, but all the Caucasian possessions of Sasanian Iran up to Derbent. The newly discovered inscriptions No. 33 and No. 34 belong to the subgroup b, group 1 of the Middle Persian inscriptions of Derbent, which represents the inscriptions of āmārgar Dariush. Now 19 (out of 34) inscriptions compiled on his behalf are already known, and all of them are carved on the northern wall of the city, where a total of 24 inscriptions are located.

Cet article examine le rôle souvent occulté et pourtant essentiel de la traduction comme source d'innovation et de créativité dans l'histoire littéraire et la théorie. Il s'appuie sur plusieurs exemples allant du fameux épisode de la création d'Ève à partir de la "côte d'Adam" dans la Bible de Jérôme, basée sur la traduction fautive du mot hébreu "qaran" en latin et reflétant le biais patriarcal de Jérôme, à la traduction, tronquée du Deuxième Sexe de Simone de Beauvoir (1946) par le zoologiste retraité Howard M. Parshley qui allait néanmoins inspirer des études marquantes de la seconde vague féministe américaine telles que "The Feminine Mystique" (1963) de Betty Friedan et "Sexual Politics" (1970) de Kate Millett. L'exemple le plus développé retrace l'interaction productive de la traduction et de la réécriture dans la fiction d'Angela Carter, de "The Fairy Tales of Charles Perrault" (1977) jusqu'à ses célèbres "stories about fairy stories" recueillies dans "The Bloody Chamber and Other Stories" (1979) et "American Ghosts and Old World Wonders" (1992). Je propose de lire les variations de Carter sur "Aschenputtel" dans "Ashputtle or The Mother's Ghost" comme un correctif à sa traduction de la morale de "Cendrillon ou la Petite Pantoufle de Verre" de Perrault. La poétique traductive (translational poetics) de Carter démontre ainsi l'impact crucial de la traduction – y compris des erreurs – sur la démarche de l'écrivain, qui associe la (re)lecture créative inhérente à l'activité de traduction au travail de (ré)écriture jusqu'à en faire la matrice à partir de laquelle elle a élaboré son oeuvre singulière.