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Alors que les lycéens français sont en train de finaliser, en ce mois de mars 2024, la liste de leurs vœux d'orientation post-baccalauréat (le fameux Parcoursup), quel diagnostic peut-on faire aujourd'hui du système français de recherche et d'enseignement supérieur ? Reste-t-il attractif, performant, en phase avec les enjeux d'avenir de notre société ? Pour répondre à cette question, Emmanuel Basset examine d'abord, dans cet article, la façon dont la France investit dans la recherche, en comparaison internationale. Il souligne ainsi le risque de décrochage du pays en raison d'un recul préoccupant de l'effort de recherche, encore plus marqué dans le secteur privé que du côté des investissements publics. Il montre aussi que les performances françaises en matière de recherche se situent certes dans la moyenne mondiale, mais témoignent d'une fragilisation du système et d'un certain déclin comparativement à d'autres pays. Enrayer ce déclin était l'objectif d'une série de réformes engagées depuis une quinzaine d'années en matière de politique scientifique, dont Emmanuel Basset rappelle ensuite l'impact qu'elles ont pu avoir, mais aussi les limites (dispersion des crédits, manque d'attractivité, complexité administrative…). Pour aller plus loin et inverser la tendance au recul scientifique du pays, trois conditions sont désormais nécessaires selon lui : enrayer la spirale du sous-investissement et financer davantage la recherche (notamment dans le secteur privé où les investissements sont à la traîne) ; continuer l'entreprise de réorganisation et simplification, en renforçant la culture stratégique (dans l'affectation des budgets, la coopération, l'évaluation des résultats…) ; et faire en sorte que les carrières dans la recherche redeviennent attractives. Il s'agit bien de provoquer un « choc culturel », selon l'auteur, pour prolonger et améliorer les efforts de réforme entrepris, et ainsi éviter de décrocher de manière plus définitive. S.D.

When France rejected to join the Great Britain in military intervention in Egypt in 1882, the British decided to put down the policy of dual control in Egypt. This decision influenced the mutual relations of both countries for more than twenty years. The aim of this article was to analyse the attitude of France towards the British presence in Egypt. This article deals with development of the mutual British-French relations from 1882 to 1888 with regards to their interests in Egypt.

La réforme de la Recherche et de l'Université en France peut avoir des conséquences fâcheuses sur la sociologie historique comparée du politique qui s'y est développée depuis les années 1970. La relecture des principaux fondements théoriques permet de rappeler les objectifs de l'exercice comparatif : partager, voire forger un vocabulaire, en excluant que ce dernier puisse identifier un dénominateur commun ou conduire à une explication causale. Mettre en regard non des entités, mais des pratiques, des processus et des moments historiques par définition contingents et incertains. Mutualiser des interrogations sans en attendre des réponses unitaires. Les translater de l'analyse d'une société à celle d'une autre. Montrer que les continuités sont par définition des discontinuités. Reprendre à nouveaux frais la question de l'« historicité propre » des sociétés, dont le rapport à l'Ailleurs et à l'Autre est un élément constitutif et qui est indissociable de leur extraversion fondamentale. Ne pas déduire de cette « historicité propre » des sociétés que les « trajectoires du politique » sont des parallèles destinées à ne pas se rejoindre, et refuser de substituer à la vieille idée de l'incommensurabilité des « cultures » ou des « civilisations » le nouveau préjugé de l'incommensurabilité de ces trajectoires historiques. Rappeler en conséquence que la comparaison ne peut pas être à sens unique et que l'historicité des sociétés européennes gagne à être mesurée à l'aune des sociétés africaines ou asiatiques autant que l'inverse. En bref, il s'agit de comparer pour singulariser, et de singulariser pour universaliser.

About one-third of countries covered by the IMF's African Department are members of the CFA franc zone. With most other countries moving away from fixed exchange rates, the issue of an adequate policy framework to ensure the sustainability of the CFA franc zone is clearly of interest to policymakers and academics. However, little academic research exists in the public domain. This book aims to fill this void, by bringing together work undertaken in the context of intensified regional surveillance, and highlighting the current challenges and the main policy requirements if the arrangements are to be carried forward. The book is based on empirical research by a broad group of IMF economists, with contributions from several outside experts

In France, since the nineteen sixties, the number of sites devoted to the creation, exhibition or marketing of contemporary art has significantly risen. The initiatives of the state have been decisive as a part of the cultural policies set up when André Malraux became Minister of Culture but above all since the nineteen eighties with Jack Lang. Since 1982, the laws of decentralization have favoured the initiatives of the regions with a measure of autonomy. These circumstances have been favourable to the birth of Fonds Régional d'Art Contemporain which play a key role in its distribution throughout the country. The new artistic approaches of the visual artists have also contributed to the emergence of new sites. Therefore, the artists play a crucial role in the geography of contemporary art whose main purpose is to study the inscription ( development ) of that form of art in space. Once the distribution on a national scale was analysed , a typological study of the sites of contemporary art has made it possible to know more precisely the way they fit within the space. The example provided by the Pays de la Loire has then been developed in a specific part which insists more particularly on the way the Fonds Régional d'Art Contemporain fits with the national and regional space. The distribution of sites is governed by two conflicting factors : on the one hand , the concentration of cultural duties in cities, mainly in Paris ; on the other hand, the decentralization of the cultural supply resulting from a policy of cultural development in the country. The aim was to make contemporary art more accessible to people but the goal has been only partially achieved. Although the logic of supply has favoured the closeness to works, it has not been enough to open art to a wide audience. The limitations of geography have become evident in that case. It can account for a phenomenon whose inscription in space is particularly strong but it has failed to provide an answer to a problem linked above all to educational policies. The cultural supply is a necessary factor but it is not enough to open up the access to culture. ; En France, depuis les années 1960, le nombre de lieux (de création, d'exposition et de commercialisation) de l'art contemporain a considérablement augmenté. L'action de l'Etat a été déterminante, dans le cadre des politiques culturelles mises en place à partir du ministère d'André Malraux, mais surtout dans les années 1980, avec Jack Lang. Les lois sur la décentralisation ont favorisé, à partir de 1982, les initiatives des collectivités territoriales. C'est dans ce contexte que sont nés les Fonds Régionaux d'Art Contemporain qui jouent un rôle essentiel sur le plan de la diffusion sur tout le territoire français. Les nouvelles démarches artistiques des plasticiens ont provoqué aussi l'émergence de nouveaux lieux. Les artistes constituent donc également des acteurs essentiels de la géographie de l'art contemporain dont l'objet principal est l'étude de l'inscription spatiale de cette forme d'art. Après l'analyse des répartitions à l'échelle nationale, une étude typologique des lieux de l'art contemporain a permis de dégager plus précisément leurs formes d'inscription spatiale. L'exemple de la région des Pays de la Loire a été ensuite développé dans une partie spécifique. Nous avons particulièrement insisté, à cette échelle, sur l'inscription du Fonds Régional d'Art Contemporain des Pays de la Loire dans l'espace régional et national. La répartition des lieux est régie par deux facteurs opposés : la concentration des fonctions culturelles dans les villes et principalement sur Paris, mais aussi la déconcentration de l'offre culturelle, résultat d'une politique d'aménagement culturel du territoire. L'objectif était de démocratiser l'accès à l'art contemporain, il n'a été que très partiellement atteint. La logique de l'offre, permettant la proximité avec les œuvres ne suffit pas à permettre l'ouverture vers un large public. La géographie a montré ici ses limites. Elle peut expliquer un phénomène dont l'inscription spatiale est particulièrement forte, mais elle se montre incapable de fournir une réponse à un problème lié avant tout aux politiques éducatives. L'offre culturelle est un facteur nécessaire, mais non suffisant, pour permettre la démocratisation de l'accès à la culture.

In France, since the nineteen sixties, the number of sites devoted to the creation, exhibition or marketing of contemporary art has significantly risen. The initiatives of the state have been decisive as a part of the cultural policies set up when André Malraux became Minister of Culture but above all since the nineteen eighties with Jack Lang. Since 1982, the laws of decentralization have favoured the initiatives of the regions with a measure of autonomy. These circumstances have been favourable to the birth of Fonds Régional d'Art Contemporain which play a key role in its distribution throughout the country. The new artistic approaches of the visual artists have also contributed to the emergence of new sites. Therefore, the artists play a crucial role in the geography of contemporary art whose main purpose is to study the inscription ( development ) of that form of art in space. Once the distribution on a national scale was analysed , a typological study of the sites of contemporary art has made it possible to know more precisely the way they fit within the space. The example provided by the Pays de la Loire has then been developed in a specific part which insists more particularly on the way the Fonds Régional d'Art Contemporain fits with the national and regional space. The distribution of sites is governed by two conflicting factors : on the one hand , the concentration of cultural duties in cities, mainly in Paris ; on the other hand, the decentralization of the cultural supply resulting from a policy of cultural development in the country. The aim was to make contemporary art more accessible to people but the goal has been only partially achieved. Although the logic of supply has favoured the closeness to works, it has not been enough to open art to a wide audience. The limitations of geography have become evident in that case. It can account for a phenomenon whose inscription in space is particularly strong but it has failed to provide an answer to a problem linked above all to educational policies. The cultural supply is a necessary factor but it is not enough to open up the access to culture. ; En France, depuis les années 1960, le nombre de lieux (de création, d'exposition et de commercialisation) de l'art contemporain a considérablement augmenté. L'action de l'Etat a été déterminante, dans le cadre des politiques culturelles mises en place à partir du ministère d'André Malraux, mais surtout dans les années 1980, avec Jack Lang. Les lois sur la décentralisation ont favorisé, à partir de 1982, les initiatives des collectivités territoriales. C'est dans ce contexte que sont nés les Fonds Régionaux d'Art Contemporain qui jouent un rôle essentiel sur le plan de la diffusion sur tout le territoire français. Les nouvelles démarches artistiques des plasticiens ont provoqué aussi l'émergence de nouveaux lieux. Les artistes constituent donc également des acteurs essentiels de la géographie de l'art contemporain dont l'objet principal est l'étude de l'inscription spatiale de cette forme d'art. Après l'analyse des répartitions à l'échelle nationale, une étude typologique des lieux de l'art contemporain a permis de dégager plus précisément leurs formes d'inscription spatiale. L'exemple de la région des Pays de la Loire a été ensuite développé dans une partie spécifique. Nous avons particulièrement insisté, à cette échelle, sur l'inscription du Fonds Régional d'Art Contemporain des Pays de la Loire dans l'espace régional et national. La répartition des lieux est régie par deux facteurs opposés : la concentration des fonctions culturelles dans les villes et principalement sur Paris, mais aussi la déconcentration de l'offre culturelle, résultat d'une politique d'aménagement culturel du territoire. L'objectif était de démocratiser l'accès à l'art contemporain, il n'a été que très partiellement atteint. La logique de l'offre, permettant la proximité avec les œuvres ne suffit pas à permettre l'ouverture vers un large public. La géographie a montré ici ses limites. Elle peut expliquer un phénomène dont l'inscription spatiale est particulièrement forte, mais elle se montre incapable de fournir une réponse à un problème lié avant tout aux politiques éducatives. L'offre culturelle est un facteur nécessaire, mais non suffisant, pour permettre la démocratisation de l'accès à la culture.