В статье рассмотрены важные аспекты политического поведения российской молодежи. На основе данных всероссийского эмпирического политического исследования (декабрь 2014 г.) автор анализирует уровень политической активности, предпочтения в выборе форм политического поведения различных социально-демографических групп российской молодежи. Выявлены особенности политического поведения молодежи в регионах России. Показаны статистически значимые отличия форм потенциального и реального политического поведения. Особое внимание уделено рискам выбора молодежью протестных форм политического поведения. ; This article analyzes some important aspects of the political behavior of the Russian youth. On the basis of national empirical political research (December 2014), the author analyzes the level of political activity, differences in preference forms of political behavior of different social and demographic groups of the Russian youth. The article shows the peculiarities of the political behavior of young people in various regions of Russia. It demonstrates a statistically significant difference in the shape of the potential and actual political behavior. Particular attention is paid to the choice of risk youth protest forms of political behavior.
The study is devoted to analysis of the tactical and strategic array of discursive means used by Vladislav G. Ardzinba to carry out effective governance as a leader of the state. In the year of the 75th anniversary of the birth of the first President of Abkhazia, the author expresses a wish to address the rhetorical and communicative-cognitive aspects of the linguistic personality, who has become a most significant political figure on the post-Soviet territory of the time. The urgency of research arises from the insufficient study of the typical and characteristic features of V. G. Ardzinba as a linguistic personality. ; Статья посвящена анализу тактико-стратегического комплекса дискурсивных средств, используемых Владиславом Григорьевичем Ардзинбой для осуществления эффективной деятельности на посту лидера государства.
In: Visnyk Nacionalʹnoi͏̈ akademii͏̈ kerivnych kadriv kulʹtury i mystectv: National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts herald, Band 0, Heft 1
Relevance of the study. The theater activities of M. Starytsky, a playwright, director, entrepreneur, have not received a worthy evaluation; in particular, there is no thorough development that touches upon to the analysis of his work on the repertoire formation of the music and drama theater during 1885–1891. This determines the choice of the subject and the relevance of the study.The aim of the article is to analyze M. Starytsky's dramatic activities in 1885–1891 and the information about the plays of the theater under his leadership during this period.Research Methodology. The research used the general scientific methods of cognition — analysis, synthesis, generalization, which allowed analyzing and systematizing a significant amount of material, and the methods of mathematical statistics (to determine the proportion of different genres in the repertoire of M. Starytsky theater).Results. The data analysis on the activities of M. Starytsky theater during 1885-1891 and his dramatic creative work at the same period of time has enabled to determine that the formation of the repertoire of this theater was influenced by both internal factors (the composition of the troupe, M. Starytsky's personal experience to create music and drama performances, obtained in collaboration with M. Lysenko, and the repertoire policies developed in the first Ukrainian professional troupe along with M. Kropyvnytskyi) and external ones (the need to compete with the powerful drama groups, the taste of the audience, censorship and diverse governmental prohibitions and restrictions, particularly on the subjects and translations of dramas).It is important that the main source of replenishment of the repertoire of the theater was mainly M. Starytsky's dramatic activity and the actors of his troupe.From the analysis of the genre representation of repertoire pieces of the troupes of M. Starytsky it turns out that of thirty works 16 pieces or 53% belong to music and drama genres, and 14, or 47% — to the drama works, which confirms the music and drama style of his theater.Novelty. The internal and external factors which influenced the repertoire formation of M. Starytsky theater during 1885–1891 are determined.The practical significance. The predominance of the music and drama genres in M. Starytsky's repertoire is shown, and thus the music and drama style of this theater is confirmed. ; Проаналізовано драматургічну діяльність М. Старицького протягом 1885–1891 рр. та відомості про вистави театру під його керівництвом у цей період. Визначено чинники, що впливали на формування репертуару означеного театру: внутрішні (склад трупи; особистий досвід М. Старицького) і зовнішні (необхідність конкурувати з великими театральними колективами; смаки глядацької аудиторії; цензурні й владні заборони та обмеження). Доведено, що репертуар театру поповнювався переважно творами, написаними М. Старицьким та учасниками його трупи. Показано, що більше половини репертуарних п'єс належали до музично-драматичних жанрів (а не до суто драматичних), що підтверджує музично-драматичне спрямування театру М. Старицького.
Relevance of the study. The theater activities of M. Starytsky, a playwright, director, entrepreneur, have not received a worthy evaluation; in particular, there is no thorough development that touches upon to the analysis of his work on the repertoire formation of the music and drama theater during 1885–1891. This determines the choice of the subject and the relevance of the study.The aim of the article is to analyze M. Starytsky's dramatic activities in 1885–1891 and the information about the plays of the theater under his leadership during this period.Research Methodology. The research used the general scientific methods of cognition — analysis, synthesis, generalization, which allowed analyzing and systematizing a significant amount of material, and the methods of mathematical statistics (to determine the proportion of different genres in the repertoire of M. Starytsky theater).Results. The data analysis on the activities of M. Starytsky theater during 1885-1891 and his dramatic creative work at the same period of time has enabled to determine that the formation of the repertoire of this theater was influenced by both internal factors (the composition of the troupe, M. Starytsky's personal experience to create music and drama performances, obtained in collaboration with M. Lysenko, and the repertoire policies developed in the first Ukrainian professional troupe along with M. Kropyvnytskyi) and external ones (the need to compete with the powerful drama groups, the taste of the audience, censorship and diverse governmental prohibitions and restrictions, particularly on the subjects and translations of dramas).It is important that the main source of replenishment of the repertoire of the theater was mainly M. Starytsky's dramatic activity and the actors of his troupe.From the analysis of the genre representation of repertoire pieces of the troupes of M. Starytsky it turns out that of thirty works 16 pieces or 53% belong to music and drama genres, and 14, or 47% — to the drama works, which confirms the music and drama style of his theater.Novelty. The internal and external factors which influenced the repertoire formation of M. Starytsky theater during 1885–1891 are determined.The practical significance. The predominance of the music and drama genres in M. Starytsky's repertoire is shown, and thus the music and drama style of this theater is confirmed. ; Проаналізовано драматургічну діяльність М. Старицького протягом 1885–1891 рр. та відомості про вистави театру під його керівництвом у цей період. Визначено чинники, що впливали на формування репертуару означеного театру: внутрішні (склад трупи; особистий досвід М. Старицького) і зовнішні (необхідність конкурувати з великими театральними колективами; смаки глядацької аудиторії; цензурні й владні заборони та обмеження). Доведено, що репертуар театру поповнювався переважно творами, написаними М. Старицьким та учасниками його трупи. Показано, що більше половини репертуарних п'єс належали до музично-драматичних жанрів (а не до суто драматичних), що підтверджує музично-драматичне спрямування театру М. Старицького.
Рассматривается тематический репертуар военных переводных книг, изданных в СССР в 20- 30-е годы XX века. Анализируются направления переводческой деятельности, приводится статистический анализ выявленных переводных военных изданий.The article deals with the thematic repertoire of military translated books published in the USSR in the 20's and 30's of the XXth century. Analyzed are the direction of translation activities in military publishing, the article provides statistical analysis of the revealed translated military works.
Рассматривается история постройки первого каменного театра в Томске местным купцом Е.И. Королевым, дается подробная характеристика первого театрального сезона 1885/86 г. этого театра. На материале отчетов и рецензий местных литературных критиков и журналистов, опубликованных в двух томских периодических изданиях («Сибирская газета» и «Сибирский вестник»), уточняются особенности организации театрального дела в Томске, состав труппы и репертуар первого сезона. ; This article analyses the history of construction of the first stone theatre in Tomsk by the local merchant E.I. Korolev, and provides a detailed description of the first theatrical season 1885/86 of this theater. The story of construction and existence of the first stone theatre in Tomsk can be investigated from two local periodicals: «Sibirskaya Gazeta» (1881-1888) and «Sibirsky Vestnik of politics, literature and social life» (1885-1905). On the 20 of October 1905 theatre archive which was located directly in Korolev's theatre and contained all the historical documentation, burned in a fire along with the theatre building. Thus, the local newspapers turned out to be the main source of information about the past of the first theatre in Tomsk. Well-known Tomsk merchant Korolev started construction of the theatre in the spring of 1884, promising to finish the works for two years, but by the autumn of 1885 he completed the construction of a three-story building, which was immediately called «Royal Theatre» by the people. Construction of the theatre, a significant event for the whole city, was widely discussed in the local press. Tomsk newspapers informed their readers about the progress of the construction of the new theatre building in detail. Thus, on the 19 of September 1885 the first stone theatre in Siberia was consecrated and inaugurated, and on the 23 of February 23 1886 the first theatrical season of «Royal Theatre» came to the end. Altogether Tomsk theatrical company gave 64 performances. The repertoire of the first season of Korolev's theatre slightly differed from the repertoire of any other provincial theatre of those years. The presence of a large number of national and translated classic plays, popular melodramas and vaudevilles along with light operettas became a typical phenomenon in the following theatrical seasons. Of course, the choice of repertoire depended on the public tastes, but still purely economic purpose to attract the same viewers by the variety of new plays provided a great influence on the repertoire. Speaking of the Tomsk theatre as part of an all-Russian system of provincial theatres, one can conclude that its development was directly related to the evolution of the city itself. Korolev had foreseen that the number of local theater-lovers will increase dramatically with the opening of the first Siberian University in 1888, so shrewdly decided to build his own theatre three years earlier and did not made a mistake in his calculations.
В статье рассматривается понятие «театральный хронотоп», под которым понимается пространственно-временной континуум, распространяющийся на все «атрибуты», способствующие формированию театра в целом: театральные площадки и здания театра, труппы, актеры, репертуар, персоналии критиков и периодические издания, в которых отражались театральные постановки, а также развитие их реципиента, зрителя. Томский театральный хронотоп является наиболее ранним по времени возникновения в Сибири. Диалог культур в нем осуществлялся на разных уровнях: в репертуаре; в сравнении разных исполнительских школ, дополнении рецензий местной критики переводными статьями зарубежных литераторов и журналистов. ; Theatrical chronotope in Tomsk was formed earlier than in other Siberian cities. Its formation demonstrated a high level of cultural development of the region. Theatrical chronotope should be understood as a space-time continuum that refers to all the "attributes", contributing to formation of theatrical business and theater in general: theater stages and buildings, companies, actors, repertoire, critics and periodicals, in which performances and audience growth were constantly described. Although first theatrical performances in other Siberian cities are believed to be held at the end of the 18th century, all the chronotope components in Tomsk appeared only by the end of the 19th early 20th centuries: stone theatre building, repertory company, weekly periodicals (Sibirskaya Gazeta, Sibirskiy Vestnik) with their own reviewers. We can distinguish three types of Siberian theater critics in 1880-1916: рopulist, liberal and revolutionary-democratic. They existed almost simultaneously and formed a multi-level dialogue within theatrical chronotope. The cultural elite of society were represented by the so called "oblastniki", who are usually thought to be Siberian orthodox apologists, ignoring all the European and international impact. In fact, the situation was different. For example, political exile Felix Volkhovsky believed that theatrical critic should teach the reader and the viewer, educate their public spirit and moral qualities. Vsevolod Dolgorukov represented the second type of the Siberian critic. Hereditary Prince, he was exiled in Siberia for permanent housing after a criminal trial. "Dialogue of cultures" was fully organized on the pages of the newspaper Sibirskiy Vestnik where he worked. Dolgorukov reviewed foreign plays and analyzed local Tomsk performances in the framework of Saint Petersburg and European tradition. The revolutionary-democratic type of critic was presented by Georgiy Vyatkin who was considered to be "native" Siberian, not only because he was born in Siberia, but also because he got education in Tomsk. Following Dolgorukov, Vyatkin paid great attention to the foreign theatrical repertoire without separating it from the national one. It is thanks to the theatrical chronicle written by local critics and reflected in periodicals we can restore Tomsk Drama Theatre repertoire: which included both Russian classic works and European theatrical plays of different trends. Dialogue of cultures was organized in Tomsk theatrical chronotope not only in the repertoire, but also at the level of guest actors. Reviews of Tomsk critics included translated articles of foreign writers and journalists, which expanded the vision of Siberian spectators of trends in the European theater and as a result connected Siberia with Russian Centre and Europe.
В статье на основе законодательных и архивных материалов рассмотрен процесс формирования колхозно-совхозными театрами репертуарных планов и деятельность государства направленная на корректировку их. Подводятся итоги деятельности партийных органов в процессе формирования репертуаров колхозно-совхозных театров. Цель – выявить принципы формирования колхозно-совхозных театров, основные задачи – проанализировать как опубликованные, так и архивные материалы по данному вопросу. Данный материал может быть использован для дальнейшего исследования в области колхозно-совхозных театров, для проведения лекций по истории края, истории культуры, так же как один из аспектов для изучения вопроса политической пропаганды в довоенный период. ; In article on the basis of legislative and archival materials process of formation by collective-farm and state-farm theaters of repertuarny plans and state activity directed on adjustment them is considered. Are summed up activity of party bodies in the course of formation of repertoires of collective-farm and state-farm theaters. The objective is to identify the principles of formation of the collective farm-state farm theaters, the main task is to analyze both published and archival materials on this issue. This material can be used for further research in the field of the collective farm-state farm theaters, to conduct lectures on the history of the region, history of culture, as well as one of the aspects to examine the issue of political propaganda in the pre-war period.
Статья посвящена театральной жизни Западной Сибири в экстремальный период Великой Отечественной войны. Автор анализирует тематическое своеобразие репертуара военного времени, основные формы театральной деятельности. ; The article is dedicated to the theatrical life of Western Siberia in the extreme period of World War II. The author analyzes the subject uniqueness of the repertoire of military time, the basic forms of theatrical activity.
В статье рассматривается динамика развития протестного репертуара в Тюмени за 2008-2012 гг. Применяя подход "состязательной политики", авторы анализируют, какие протестные формы используются участниками, что влияет на эти предпочтения, какова динамика протестной политики в городе. Эмпирическим материалом для исследования были уведомления в городскую администрацию, записи полевых дневников и анализ региональных СМИ. Установлено, что доминирующими формами протестных действий политических организаций являются митинги, пикеты и одиночные пикеты, остальные формы значительно уступают по своей распространенности. Протестный репертуар частных лиц активно дополняется сходами, одиночными пикетами, перекрытиями дорог, угрозами голодовок. Протестный сегмент представлен «левым» и консервативным крыльями, парламентские партии (за исключение КПРФ) нечасто прибегают к протестным действиям. На выбор протестного репертуара влияют как культурные особенности, так и политический режим, способный увеличить или уменьшить стоимость участия. ; This paper considers dynamics of protest repertoire in Tyumen from 2008 to 2012. Using the contentious politics approach the authors analyze the forms of contentious collective actions, its dynamic and factors influencing protesters' choice of repertoire. Data for this research was collected from media coverage, observation lists and notifications to local authorities. Data shows that the most common forms of protests of political organizations were meetings and picketing while other forms were not so popular. The protest repertoire of individuals can be supplemented by gatherings, single pickets, road blockings or hunger strike threats. Public arena for contentious actions is dominated by communist organizations; other political parties rarely initiate protests. Repertoire of contention is affected both by cultural and government activity, which can raise or reduce costs of contentious actions.
В данной статье рассматривается творческая и административная деятельность знаменитого актера и педагога Михаила Чехова во МХАТе Втором с 1922 по 1929 гг. В качестве директора и первого актера этого театра он формировал его особый репертуар, направление художественных поисков на фоне строительства.
В работе рассматривается недостаточно изученная в отечественной научной литературе проблема трансформации политического недовольства в протестное поведение; анализируются процессы и факторы, способствующие этому. Использованы эмпирические данные мониторинга общественного мнения жителей Вологодской области, проведенного Институтом социально-экономического развития территорий Российской академии наук. Представлена новая интегральная модель протеста. ; The article considers the issue concerning the transformation of political discontent to protest behaviour, which is insufficiently examined in the domestic scientific literature; the processes and factors facilitating this process are analysed. The authors apply the empirical data of the monitoring of the public opinion of the Vologda Oblast residents, conducted by the Institute of Socio-Economic Development of Territories of the Russian Academy of Sciences. A new integrated model of protest is presented.
In: Naukovi studi͏ï iz social'noiï ta polityc̆noï psycholohiï: z'irnyk statej = Scientific studios on social and political psychology : collection of articles, Heft 39(42), S. 145-159
Виявлено тенденцію залежності рольової комунікації членів новостворених груп від їхнього статусу, зокрема відображення образу групи та особистісно-рольової взаємопредставленості. Встановлено залежність уявлень про групу в членів групи, що була нещодавно створена, від їхнього статусу та якісну відмінність образу групи в різностатусних молодих людей. Проаналізовано уявлення членів групи залежно від їхнього статусу про свою групу, їхні уявлення про власний рольовий репертуар та рольовий репертуар інших членів групи. Наведено результати дослідження рольових ідентифікацій студентів та їхньої взаємної особистісно-рольової взаємопредставленості. З'ясовано, що особистісно-рольова представленість вища, більш диференційована та індивідуалізована в осіб з високим статусом. В осіб із середнім статусом вона здебільшого спрямована на підтримку внутрішньогрупового міжсуб'єктного поля взаємодії. У членів групи з низьким статусом особистісно-рольова взаємопредставленість більш формалізована й уніфікована та зводиться до загальних соціальних ролей; утім, ці особи, у тому числі відторгнені, визнаються групою та займають певне місце в рольовій структурі групи, тобто є повноправними її членами. Досліджено також комунікативні дистанції членів новостворених груп у груповій взаємодії, які можна вважати відповідниками особистих і групових меж. Описано тенденцію до ідентифікації з лідером і до дистанціювання від аутсайдера на тлі авансованої ним близькості.
