Suchergebnisse

Рассматривается новый «старый» жанр политический плакат. В фокусе исследования находится формирование новой дискурсивной практики, актуальной для социальной жизни современной России. ; A new specific genre of political posters is observed in the paper. Its subjects, topics, precedents, metaphors and speech play are in the focus of the research. The principles of its description are defined.

В работе сделана попытка объединить профессиональные агрономические знания со знакомством с графическим искусством, представленном в виде плаката. Под термином «плакат» рассматривается крупноформатное листовое издание, сочетающее в себе изобразительные и шрифтовые элементы и предназначенное для осуществления графической коммуникации. Главная и основная идея плаката быстро и точно передать информацию читателю. В результате проработки материала был сформирован комплекс научно-познавательных ресурсов по истории агрономии, в том числе и истории популяризации агрономических знаний. В нашей работе плакат рассматривается как объект анализа, как материал социокультурного анализа и как инструмент сбора информации по развития агрономических знаний с помощью их визуализации. В курсе «История и методология научной агрономии» одной из компетенций студентов-магистрантов является знакомство с методологией популяризации агрономических знаний, понимание происходящих событий. В этой связи и была предпринята попытка рассмотреть советский плакат как источник информации по развития научной агрономии в период с 1917 по 1980 годы. В задачу входило проанализировать основные события этого периода, элементы технологии сельскохозяйственного производства, видовое и сортовое разнообразие агрокультур, а также событийные мероприятия аграрного сектора страны. В работе рассмотрено четыре базовых типа плакатов: агитационный, политический, инструктивный и научно-просветительский. Каждый из этих видов плакатов выполняет свою функцию. Показано, что роль плаката в популяризации агрономических знаний была огромной. Плакат охватывал все этапы агарного сектора страны, являлся историческим отражением советского периода и всегда оставался мобильным, оперативным и распространенным видом изобразительного искусства. Сегодня его роль невелика, т.к. изменились способы подачи информации. Однако, его историческая роль неизменна, он послужил основой современной рекламной индустрии, в том числе и агрономических знаний ; We attempt to combine professional agronomic knowledge with familiarity with graphic art presented in the form of a poster in the paper. The term "poster" is considered a large loose-leaf edition, combines visual and typographic elements and execute graphic communications. The main idea of the poster is to convey the information to the reader quickly and accurately. In the study of the material we have formed complex scientific and educational resources on the history of agricultural science, including the history of the popularization of agronomic knowledge. In our work, the poster is treated as an object of analysis, as the material of social and cultural analysis and as a tool to gather information on the development of agronomic knowledge through their visualization. In the course "History and methodology of scientific agronomy" one of the competencies of students is familiarity with the methodology popularization of agronomic knowledge, understanding of what is happening. In this regard, an attempt was made to consider the Soviet poster as a source of information on the development of scientific agriculture in the period from 1917 to 1980. The aim was to analyze the main events of this period, elements of the technology of agricultural production, species and varietal diversity of crops, as well as various events in the agricultural sector. The article considers four basic types of posters: promotional, political, instructional, scientific and educational. Each of these types of posters performs its function. The poster covered all stages of agrarian sector of the country, was a historical reflection of the Soviet period and always remained mobile, online and popular art form. Today, his role is small, because it has changed the ways of presenting information. However, its historical role unchanged, he has served as the Foundation of the modern advertising industry, including agronomic knowledge

Креолизованный текст ключевое понятие дискурса русского рока. Креолизованные тексты русской рок-поэзии характеризуются высокой степенью символичности: обращение рок-авторов к традициям «враждебной» культуры советского плаката нельзя охарактеризовать только как средство выражения политических контркультурных взглядов, стоит говорить о неких «высших» оппозициях: поэт и толпа, человек и социум. ; Creolized texts may be considered to be one of the key terms as far as Russian rock singers' discourse is concerned. Such texts are highly symbolic. From time to time Russian rock singers turn to traditions of Soviet political posters which are opposed to their own rock discourse. It is done not only to show their political views that as a rule differ greatly from those of the Soviet regime but to express some more general opposition such as Poet and Crowd, Man and Society.

The relevance of examining theatrical posters created by V. Kulikov in the context of adver­tising communication presents itself in the insufficient research done on the communicative component of this artist's work in contemporary academia. Publications dedicated to Vitaly Kulikov's art, approach it first and foremost from the perspective of art criticism, while theatrical posters also serve as means of advertising communication. Vitaly Kulikov's works have completed a full "life cycle " —from straightforward advertisement to a classic example of poster art. Objectives. The object of study are the creative tech­niques of Vitaly Kulikov, used by him in the theatrical poster to achieve maximum advertising effect. Methods. The research was conducted through a semi- otic analysis of the visual complex of theatrical posters by Vitaly Kulikov. Results. Vitaly Kulikov was interested in theatrical posters because it gave him an opportunity to realize his adherence to the "spirit of the avant-garde" in an unbiased atmosphere. He saw the merits of posters in the aphoristic expression of thoughts, its democratism, accessibility and efficiency as well as the direct contact with its viewer. Theatrical poster is a fruit of creative rethinking of the performance seen by the artist. The artist is the first spectator and at the same time the co-author of the play. Vitaly Kulikov has understood it very well and re­peatedly stated in his interviews that the poster is "an accomplice of the play, another actor", "visiting card of the play ", repeating the words of Nikolai Akimov, the well-known artist, the author of theatrical posters: "The theater begins with a poster". In his works Vitaly Kulikov offered his own interpreta­tion of a play, attracting the interest of potential viewers with a visual metaphor and thus drawing their attention to the play itself. It has been demonstrated that posters by Vitaly Kulikov is use of the AIDA model — attention- interest-desire-action (E. Elvis). Furthermore, the paper examines which artistic ...

Статья посвящена исследованию советского военного плаката как форме изобразительного искусства, воссоздающей хронологию важнейших событий в годы Великой Отечественной войны. Обращаясь к истории развития плаката в военное время, автор рассматривает особенности создания плаката и восприятия памятных событий 1941-1945 гг. ; The article investigates the Soviet military poster as a form of a visual art, which recreates the chronology of the major events of the Great Patriotic War. Turning to the history of the poster in wartime, the author examines the specifics of the design of the poster and the perception of the memorable events of 1941-1945.

Революционные процессы в России сопровождались определенными непредвиденными и разрушающими действиями, в результате которых жертвами становились конфессиональные институты и верующие. Власть целенаправленно использовала талант и художественные возможности плакатистов, сотрудничавших с ней, для подкрепления политических, правовых, военных и экономических усилий эстетическими, наглядными, яркими и убедительными образами.Revolutionary process in Russia were accompanied by certain unforeseen and destructive actions and as the result there were many victims among faith-based institutions and believers. Authorities tried to use the talents and artistic possibilities of poster artist who collaborated with it with a view to reinforce the political, legal, military and economic efforts with the help of aesthetic, visual, striking and compelling images.

В статье рассматриваются самодельные плакаты участников митинга «За честные выборы» (24 декабря 2011 г.), являющиеся репликой на высказывание В.В. Путина, в котором он сравнил представителей политической оппозиции с бандерлогами, а себя с питоном Каа (персонажами «Книги джунглей» Р. Киплинга). Анализируется образно-мотивный ряд этих плакатов. ; The paper depicts and analyses images and motifs of homemade placards used in the political demonstration For Honest Elections (24th December 2011). Some of these posters were inspired by Vladimir Putin's statement which compared Russia's political opposition to the Bandar-Log (banderlogi in Russian) and Putin himself to the python Kaa (characters in Kipling's The Jungle Book).

Статья поднимает вопросы становления советского политического плаката периода Гражданской войны в соответствии с социокультурными задачами новой власти. Политический плакат первых лет Советской власти призван был решать сразу несколько социокультурных задач: отражение борьбы и рождение нового мира, формирование представления о новой власти, создание нового героя культурной эпохи Гражданской войны. ; The author discusses the questions about soviet political placard formation during the Civil War period in accordance with the social-cultural problems of new authorities, and shows that the political placard of the first years of soviet power was intended to solve several social-cultural problems: the reflection of struggle and the new world birth, new power idea formation, Civil War cultural epoch new hero creation.

В 1917 1930-е гг. самым мобильным, оперативным и распространенным видом изобразительного искусства была графика: журнальный, газетный рисунок и плакат. В эти годы развивались два типа плаката: героический и сатирический. Наиболее яркими представителями этих направлений были Д.С. Моор и В.Н. Дени. Развитие агитмассовых форм искусства было частью программы «культурной революции в отсталой стране». В. И. Ленин видел огромные возможности художественной пропаганды в ликвидации безграмотности населения. Искусство плаката было доступно широким массам, его образы были понятны каждому, а короткий энергичный текст лозунг, сопровождавший изображение, запоминался и призывал малограмотные массы к действию. Агитационная функция плаката в 1920-е гг. сравнима с ролью газеты и радио. ; The paper shows that in the 1917 1930-ies poster art was the most mobile and widespread type of art. These years saw the development of the two types of posters: heroic and satirical. The most prominent representatives of these areas were D.S. Moor and V.N. Deni. The development of campaign art was a part of the "cultural revolution in a backward country." V.I. Lenin saw huge potential of poster art in combating illiteracy. Poster art was easy to understand, its images were clear to everyone, and brief snappy text, slogan that accompanied the image, was memorable and called for action. Poster art in the 1920-s has the same significance in political propaganda as newspapers and radio.

На підставі останніх досліджень український плакат Другої світової війни розглядається як цілісне художнє явище, що існує у контексті радянського плаката зазначеного періоду. Візуально-пластична мова українського плаката війни 1939–1945 років досліджується у комунікативному і художньому аспектах та аналізується з огляду на формотворчі засади попередніх мистецьких періодів 20–30-х років ХХ століття. Політичний плакат розглядається як рекламний носій ідеологічного режиму, визначається його рекламна сутність. ; Based on the results of recent research, we consider the Ukrainian poster of World War II as a complex artistic phenomenon existing in the context of the Soviet poster of that period. The visual language of the Ukrainian poster of the times of the war of 1939– 1945 is studied in communicative and artistic aspects and is analyzed taking into account the principles of the previous art periods of the 1920s and 1930s. The political poster is considered as advertising of an ideological mode and its influence on a society. ; Опираясь на результаты последних исследований, автор рассматривает украинский плакат Второй мировой войны как целостное художественное явление, существующее в контексте советского плаката указанного периода. Визуально-пластический язык украинского плаката времен войны 1939–1945 годов исследуется в коммуникативном и художественном аспектах и анализируется с учетом формообразующих принципов предыдущих художественных периодов 20–30-х годов ХХ века. Политический плакат рассматривается как рекламный носитель идеологического режима, определяется его рекламная сущность.

На підставі останніх досліджень український плакат Другої світової війни розглядається як цілісне художнє явище, що існує у контексті радянського плаката зазначеного періоду. Візуально-пластична мова українського плаката війни 1939–1945 років досліджується у комунікативному і художньому аспектах та аналізується з огляду на формотворчі засади попередніх мистецьких періодів 20–30-х років ХХ століття. Політичний плакат розглядається як рекламний носій ідеологічного режиму, визначається його рекламна сутність. ; Based on the results of recent research, we consider the Ukrainian poster of World War II as a complex artistic phenomenon existing in the context of the Soviet poster of that period. The visual language of the Ukrainian poster of the times of the war of 1939– 1945 is studied in communicative and artistic aspects and is analyzed taking into account the principles of the previous art periods of the 1920s and 1930s. The political poster is considered as advertising of an ideological mode and its influence on a society. ; Опираясь на результаты последних исследований, автор рассматривает украинский плакат Второй мировой войны как целостное художественное явление, существующее в контексте советского плаката указанного периода. Визуально-пластический язык украинского плаката времен войны 1939–1945 годов исследуется в коммуникативном и художественном аспектах и анализируется с учетом формообразующих принципов предыдущих художественных периодов 20–30-х годов ХХ века. Политический плакат рассматривается как рекламный носитель идеологического режима, определяется его рекламная сущность.

Важную роль в мобилизации советского общества в годы Великой Отечественной войны сыграла пропаганда, в которой особое место занимали политические плакаты. По своим специфическим свойствам они имеют ряд преимуществ: постоянство обращения, краткость и доходчивость призыва, устойчивость и яркость изображения. Как система художественных решений, образов и текстов, влиявших на настроения фронта и тыла, советские плакаты представляют несомненный интерес для исследования с искусствоведческих, имагологических и лингвистических позиций. На основе репродукций около 450 печатных плакатов центральных издательств, а также 53 региональных томских «Окон ТАСС» авторы данной статьи преследуют цель дать не только описательную характеристику наглядной агитации времен Великой Отечественной войны, но рассмотреть ее как значимое художественное, ментальное и идеологическое явление прошлого. ; The propaganda, wherein the political posters engage a unique place, played an important role in the mobilization of Soviet society during the Great Patriotic War (World War II). According to their specific properties, they have a number of advantages: the constancy of circulation, brevity and clarity of the call, stability and brightness of the image. As a system of artistic solutions, images and texts that affected the mood of the front and rear, the Soviet posters are of undoubted interest for research in terms of art history, imagology and linguistics. Based on reproductions of about 450 printed posters of Central Publishing Offices, as well as 53 regional Tomsk "Okna TASS" ("TASS Windows"), the authors of this article are intended to provide not only a descriptive characteristic of visual propaganda in the times of the Great Patriotic War, but to consider it as a significant artistic, mental and ideological phenomenon of the past.

The article investigates the interaction of signs belonging to different semiotic systems in British and American political posters. A poster is viewed as a text of a special kind which is perceived through the visual channel of communication and which incorporates verbal, graphic, iconic and color modes. Being a means of visual political communication, a poster acquires special significance in the electoral context. According to their structural organization all posters fall into three groups: those containing only verbal elements, those incorporating pictorial and verbal components and those including only a visual image. The analysis of the interaction of the modes interwoven into the texture of political posters revealed that each of them can assume a dominant semantic role in the text. However, the verbal and nonverbal elements of the multimodal text tend to work together to transmit politically relevant information efficiently. Political posters are laconic in form, so to attract the recipients' attention and to elicit emotional response they use an array of expressive. ; Статья посвящена выявлению особенностей взаимодействия знаков, принадлежащих к разным семиотическим системам, в формате британских и американских политических плакатов.

Статья посвящена изучению действенности плаката как средства советской пропаганды. Объясняются причины эффективности плаката как средства пропаганды в 1917-1941 гг. Особое внимание уделено целенаправленной пропагандистской деятельности властей, направленной на формирование футуроориентированности общественного сознания советских граждан. Основное содержание исследования составляет анализ тематики плакатов, которые конкретизировали «светлое будущее» посредством различных образов. Данное направление дополняется также рассмотрением плакатов, посвященных социальным проблемам того времени. ; The article studies the effectiveness of the poster as a tool of Soviet propaganda. It analyzes and explains the reasons of poster's effectiveness as a means of propaganda in the 1917-1941. Particular attention is paid to the purposeful propaganda activities of the authorities aimed at development of future-minded public consciousness of Soviet citizens. The research deals with the posters' themes, specifying the "bright future" through a variety of images. This aspect is complemented by the consideration of posters on the social problems of the time.

In this study analyzes the political posters of the 2019 presidential election campaign in Ukraine. The main ways to fill them are provided. Particular attention is paid to the description of verbal and non-verbal techniques used in political posters and describes their impact on the voter. ; У дослідженні здійснено аналіз політичних плакатів президентської передвиборчої кампанії 2019 року та виділені головні шляхи їх наповнення. Основна увага приділена опису вербальних і невербальних засобів, які використовуються в політичних плакатах, а також їхньому впливу на виборця.