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Der Entwicklungsstand von Wirtschaft und Kultur war in den einzelnen Provinzen sehr unterschiedlich. In den Erbländern, in den italienischen Provinzen und in Böhmen mit alten kulturellen Zentren wie Wien, Prag, Venedig oder Mailand und einem entwickelten Bürgertum war das Theaterleben vergleichsweise sehr intensiv, die übrigen Gebiete blieben bis weit ins 19. Jahrhundert hinein agrarisch dominiert. In den deutschsprachigen Ländern konzentrierte sich das Theater auf Hofbühnen und auf Wandertruppen. Wien, das im Mittelpunkt der folgenden Ausführungen stehen wird, war geradezu ein europäisches Zentrum höfischer Unterhaltungsangebote. An seinem multinationalen Hof bestand das Theaterrepertoire im 18. Jahrhundert vor allem aus italienischen Opern und französischen Stücken. Daneben bestand seit dem frühen 18. Jahrhundert eine Tradition volkstümlichen Theaters mit einer permanenten Spielstätte. Erst im letzten Drittel des 18. Jahrhunderts wurden aber privat geführte und kommerziell orientierte Theater gegründet. Zusammen mit diesen Entwicklungen wurde eine systematische Theaterzensur etabliert. Zunächst stellte sich die Zensur in den Dienst der Aufklärung, unterdrückte Obszönitäten, Unsinniges und Derbheiten, im 19. Jahrhundert wandelte sie sich zu einem Instrument der Unterdrückung der politischen Veränderung. Ihr Hauptziel war die Verteidigung des monarchischen Systems, daher wurden der Kaiser und seine Beamten gegen Angriffe verteidigt, und zwar mit einem heute geradezu lächerlich erscheinenden Eifer. Eine ständige Bedrohung für die multinationale Monarchie bildeten die Unabhängigkeitsbestrebungen der regierten Völker. Nationale Propaganda wurde daher von der Zensur ebenso sorgsam überwacht und nach Kräften verhindert. In der zweiten Jahrhunderthälfte trat die soziale Frage in den Vordergrund und lieferte Motive für Verbote und Eingriffe in die Spieltexte. Insgesamt wurden das herrschende gesellschaftliche System und seine Hierarchie gegen Angriffe und Kritik aller Art verteidigt. Die Aristokratie, der Klerus, die Beamten, nicht einmal einzelne Gewerbe oder Unternehmenssparten, sollten auf der Bühne in unvorteilhaftem Licht dargestellt werden.

Auch heute noch können Interessierte einen Großteil der damaligen Verteidigungsanlagen in Augenschein nehmen: "Südwestdeutschlands besterhaltene mittelalterliche Stadtmauer" besitzt im 21. Jahrhundert noch drei von ehemals vier Stadttoren sowie 61% des ursprünglichen Mauerrings und schließt damit den mittelalterlichen Stadtkern beinahe völlig ein. Dass dies keineswegs selbstverständlich ist, zeigt das Beispiel anderer, ehemals befestigter Städte in ganz Deutschland. Diese wurden im Laufe des 18. und 19. Jahrhunderts häufig entfestigt, die Verteidigungsanlagen geschleift, das Gelände verkauft. Folgt man der Einschätzung vieler Historiker, sprachen damals gute Gründe für diesen Schritt. So waren beispielsweise die mittelalterlichen oder frühneuzeitlichen Befestigungsanlagen militärisch wertlos geworden, die Stadt benötigte zunehmend Siedlungsfläche oder Bürger plädierten für den Abriss aufgrund eines zeitgenössischen, ästhetischen Wandels. Angesichts dieser Argumente drängt sich geradezu die Frage auf, warum in Villingen anders verfahren wurde.

Ferdinand Eichler* ; Volltext // Exemplar mit der Signatur: München, Bayerische Staatsbibliothek -- 4 Philol. 67 r-1897,4

Das Medium Bilderbogen wird unzutreffend zum Vorläufer der Comics erklärt. Dass es sich beim Bilderbogen jedoch um ein eigenständiges Trägermedium handelt, ein Medium also, das nicht nur comicähnliche Bildgeschichten, sondern auch Ankleidepuppen aus Papier, Bastelbogen, Drucke, Tagesgeschehen, Weltpolitik uvm. beinhaltet, wird zumeist ignoriert. Der Fokus dieser Dissertation liegt indes ganz auf den sequenziellen Bildergeschichten der Bilderbogen. Eine korpusgestützte Analyse von 630 Bogen jeglichen Inhalts untersucht das Medium auf das Vorkommen von sequenziellen, nicht-sequenziellen und seriellen Bogen. Die sequenziellen/seriellen Fundstücke werden ferner anhand von 71 Analysen auf comicrelevante Strukturen untersucht und in einer Auswertung strukturell verglichen. Es wird so möglich, allgemeingültige Aussagen über die sequenziellen Bogen, ihr prozentuales Vorkommen und Ähnlichkeiten zu frühen, einseitigen Comicseiten (die in späteren Analysen noch untersucht werden müssen) zu treffen. Ziel der Analyse ist es nicht, den sequenziellen Bilderbogen als Comicvorgänger zu definieren, sondern den Einfluss auf den Comic bzw. die strukturellen Ähnlichkeiten nachzuweisen. ; The German Bilderbogen (a specific form of the catchpenny print) is incorrectly defined as the equivalent of today's comics. Sometimes they are even seen as comic predecessors. However, the fact that the Bilderbogen is an independent carrier medium, a medium that contains not only comic-like picture stories, but also dressing dolls made of paper, handicraft sheets, art prints, current events, world politics and much more, is mostly ignored. The focus of this doctoral thesis, however, is entirely on the sequential picture stories of the Bilderbogen. A corpus-based analysis of 630 sheets of any content examines the medium for the occurrence of sequential, non-sequential and serial sheets. The sequential/serial objects are further examined for comic-relevant structures by means of 71 analyses and compared structurally and content wise in an evaluation. This allows to make generally valid statements about the sequential arcs, their percentage occurrence and their structural similarities to early, one-page comic pages (which still need to be further investigated in later analyses). The aim of the analysis is not to define the picture sheet as a comic predecessor, but to prove the influence and/or the structural similarities.

Im Aufsatz geht es um das kirchliche und politische Engagement im Kampf gegen die Sonntagsarbeit im 19. Jahrhundert.

Die Berliner Metallblasinstrumentenmacher spielten vom ausgehenden 18. bis zum 20. Jahrhundert eine maßgebliche Rolle bei der Entwicklung des modernen Orchesterinstrumentariums. Getrieben von der Innovationskraft der Instrumentenmacher und Musiker wurden Blasinstrumente verbessert und neu konstruiert. Sowohl die Verbreitung erster Ventilblasinstrumente als auch die Konstruktion der Basstuba ging von der preußischen Hauptstadt aus. Die Berliner Hersteller versorgten aber nicht nur die Berliner Orchester, sondern auch den russischen Zarenhof und die hawaiianische Militärkapelle mit Instrumenten. Richard Wagners Opern wären ohne die Konstruktionen der Berliner Firma C. W. Moritz um einige Klangfarben ärmer. Die vorliegende Arbeit untersucht die Entwicklung des Berliner Metallblasinstrumentenbaus vom beginnenden 18. Jahrhundert bis zum ausgehenden 19. Jahrhundert. Anhand von Quellentexten, Dokumenten und historischen Metallblasinstrumenten wird der Weg zu einem bedeutenden Zentrum des Metallblasinstrumentenbaus aufgezeigt. Im Mittelpunkt stehen hierbei nicht nur neue Forschungsergebnisse zu den Biographien der Hersteller, sondern auch zur Entwicklung der Ventile und zur Wiederbelebung des Renaissance- und Barockinstrumentariums im ausgehenden 19. Jahrhundert. Anhand einer Vielzahl historischer Metallblasinstrumente werden diese Entwicklungen sowohl in das Berliner als auch das internationale Musikleben eingeordnet. ; The Berlin brass instrument makers played a decisive role in the development of modern orchestral instruments from the late 18th to the 20th century. Driven by the innovative power of the instrument makers and musicians, wind instruments were improved and redesigned. Both the spread of the first valve brass instruments and the construction of the bass tuba originated in the Prussian capital. The Berlin manufacturers supplied not only the Berlin orchestras, but also the Russian czar's court and the Hawaiian military band with instruments. The operas by Richard Wagner would be poorer without the constructions of the Berlin company C. W. Moritz. The present thesis examines the development of the Berlin brass instrument making from the beginning of the 18th century to the end of the 19th century. By means of source texts, documents and historical brass instruments the way to an important centre of brass instrument making is shown. The focus is not only on new research results on the biographies of the manufacturers, but also on the development of the valves and the revival of the Renaissance and Baroque instruments in the late 19th century. On the basis of a large number of historical brass instruments, these developments will be placed in the context of both Berlin and international musical life.

Die Arbeit befasst sich mit der Entstehung und Etablierung des Kölner Hänneschen-Theaters als fixe kölnische Institution im 19. Jahrhundert. Besondere Beachtung erfährt die Lustigen Figur des Hänneschen sowie eine handschriftliche Stücksammlung des Gründers des Hänneschen-Theaters, Johann Christoph Winters, aus dem Jahr 1814. Dabei soll auch der Frage nachgegangen werden, wie sehr das Hänneschen-Theater als typisches Beispiel für den Wandel im deutschsprachigen Puppentheater vom Wander- zum sesshaften Marionettentheater an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert gelten kann und auf welchen Traditionen es beruht. Nach einem kurzen Überblick über den politik-historischen Kontext, aus heraus die Gründung des Hänneschen-Theaters zu verstehen ist, folgt ein Kapitel über Charakteristika des deutschsprachigen Puppenspiels im 19. Jahrhundert, unter besonderer Berücksichtigung der Rolle der Lustigen Figur im Puppenspiel. Im Anschluss daran werden die Geschichte des Hänneschen-Theaters, dessen wichtigste Vorbilder, wie u.a. die Commedia dell'Arte und dessen wichtigste Figuren präsentiert. Das nächste Kapitel widmet sich den Stoffen und Motiven der Hänneschen-Stücke sowie deren Sprache und Komik. Des Weiteren werden die Besonderheiten einer nur handschriftlich vorhandenen Stücksammlung aus dem Jahr 1814 näher erläutert. Insgesamt ist das Hänneschen-Theater deswegen als außergewöhnlich zu betrachten, weil es, im Unterschied zu anderen Puppentheatern seiner Zeit, seine Stücke in einem vorstädtischen Milieu ansiedelt, seine Figuren durch den Stadt-Land-Kontrast in ständigen komischen Konflikten zueinander stehen und sämtliche Figuren, nicht nur das Hänneschen allein, Träger der Komik sind. ; This work is dealing with the origins and the establishment of the Hänneschen-theatre as stable institution in Cologne within the 19th century. Special treatment will be paid to the figure the theatre is named after, the Hänneschen, as well as to a handwritten collection of plays by the founder of the Hänneschen-theatre, Johann Christoph Winters, from the year 1814. It will be discussed, wheter the Hänneschen-theater can be seen as a typical example for the development of resident puppet theatres in the German-speaking areas at the turn from the 18th to the 19th century in contrast to the former non-resident puppet theatres and on which older traditions it is based on. After a short overview of the social-historical context of the time of the origins of the Hänneschen-theatre the characteristics of the puppet theatre in the German speaking areas in the 19th century will be delt with, under special consideration of the role of the "Lustige Figur". Following this the focus will be set on the history of the Hänneschen-theatre, its role models and its characters. The next chapter is dealing with the contents of the Hänneschen-plays as well as with its language and its comical elements. Moreover the pecularities of a collection of Hänneschen-plays from 1814 should be taken under consideration. Finally can be stated that the Hänneschen-theatre is special among other puppet-plays of its time, because the scenery is located in the suburban milieu and all of its characters, not only the Hänneschen itself, are responsible for the funny elements within the plays. Hänneschen, puppet theatre, Commedia dell'arte, Hilarity, Cologne ; vorgelegt von Isabella Schuster ; Zsfassung in dt. und engl. Sprache ; Graz, Univ., Masterarb., 2012 ; (VLID)222486

Die Tagespresse als ein Medium sowie dessen Historizität gilt mit Sicherheit als umfassend erforscht, aber weitestgehend unbehandelt blieb bisher ihre Form als ein konstitutives Element dieses Mediums. Basierend auf fundierten Erhebungsdaten aus einer definierten Menge an Tageszeitung wurden die unterschiedlichen Parameter, die die Form des Mediums Tagespresse konstituieren, erhoben, analysiert und mit bestehenden Forschungsergebnissen verbunden. Diese empirische, deskriptiv diachrone wie auch synchrone Vergleichsmöglichkeit der Form der Grazer Tagespresse im 19. Jahrhundert ermöglicht die Betrachtung der Genese dieses Aspekts des Mediums. Ziel der Arbeit ist es, aufbauend auf der Erhebung eines konkreten Quellenbestandes (Grazer Zeitung, Telegraf, Tagespost, Tagblatt von 1866, Volksblatt, Tagblatt von 1891 und Extrablatt) den Wandel der Form der Tagespresse zu erfassen und diese Veränderungen der formalen Ebene des Mediums umfassend darzustellen sowie externe und systeminterne Einflüsse auf diesen Wandel zu benennen . ; The daily news as a medium with its specific historical formation has already been the topic of a great amount of research work. What has yet been rarely looked upon is its form as a crucial part of the medium itself. Since the medium does not only consist of content, but also has a specific form which presents ? in this case ? the daily changing news. This thesis emphasizes on the form of six newspapers and the development of their formal appearance in 19th century Graz. Based on detailed data research and analysis, the focus of this study lies upon the empirically proven description of the changes the form of the daily news underwent in this century as well as the search for possible reasons or explanations for these changes. Did the form of the news change because of political, economic, social or jurisdictional influences or because of reasons within the media system itself? ; vorgelegt von Martina Fruhmann ; Abweichender Titel laut Übersetzung der Verfasserin/des Verfassers ; Zsfassung in dt. und engl. Sprache ; Graz, Univ., Dipl.-Arb., 2013 ; (VLID)227426

On the basis of an analysis of the legislation passed to control migration, passport formats and the practice of frontier controls, this paper argues that social rank – often directly tied to class of travel – remained a crucial category for migration control even in the liberal, bourgeois nineteenth century. It could rival nationality, ethnicity, or religion as a basis of inclusion or exclusion at borders. Even the First World War did not lead to a complete triumph of nationality or race over rank as a focus of migration control policies; some traditions established before 1914 continued into the twentieth century ; Im Jahr 1921 kam ein 16-jähriger, ursprünglich aus der Ölstadt Baku stammender jüdischer Reisender namens Lev Nussimbaum in Konstantinopel an. Lev wurde 1905 als Sohn eines Ölunternehmers und einer Mutter mit bolschewistischen Neigungen geboren. 1917 ergriffen Lev und sein Vater – die Mutter war um 1911 gestorben, möglicherweise durch Selbstmord – die Flucht. Ihre Reise führte über Turkmenistan und Persien zunächst in die Türkei, dann nach Frankreich, schließlich in das Deutschland der Weimarer Republik. Dort entdeckte der fast mittellose Student einen Markt für Artikel und (ab 1929) Bücher über den Orient, den er als ›echter‹ Araber bediente. »Essad Bey«, wie er sich seit etwa 1924 nannte, erlangte mit einer Fülle von Publikationen, darunter Biographien Mohammeds und Stalins, internationale Bekanntheit, bis die Machtergreifung der Nationalsozialisten seine Lage prekär machte. Denn die falsche Familiengeschichte des Konstrukts Essad Bey, dessen Vater angeblich Mohammedaner und dessen Mutter angeblich eine christliche Adelige waren, wurde nun durch missgünstige Konkurrenten genau untersucht und drohte als Fälschung entlarvt zu werden. Während Nussimbaums jüdische Ehefrau nach Amerika auswanderte und sich dort scheiden ließ, ging er selbst zunächst nach Wien, wo er 1937 als »Kurban Said« das später in Aserbeidschan als Nationaldichtung betrachtete Buch »Ali und Nino« verfasste, dann nach Italien, wo er 1941 an einer Wundinfektion starb. .

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Konfrontiert mit dem Zerfall einer jahrhundertealten Bläsertradition lohnt nicht nur der Blick zurück auf deren Anfänge sondern auch auf deren Voraussetzungen. Eine entscheidende Grundlage für das Erblühen des Blasmusikwesens zu Beginn des 19. Jahrhunderts in Bayern war durch das politisch geförderte Engagement der Volksschullehrer als Leiter der vielerorts neu entstandenen Landwehrkapellen gegeben. Vor dem Hintergrund dieser entscheidenden Rolle, welche die Volksschullehrer beim Aufbau des süddeutschen Blasmusikwesens spielten, sollen im folgenden Artikel deren musikalische Ausbildung und instrumentalen Vorkenntnisse näher beleuchtet werden. Zentrale Fragen in diesem Zusammenhang sind: Inwieweit hatten die Inhalte der Volksschullehrerschulung mit Blasinstrumenten zu tun und welchen Einfluss übten politisch-historische aber auch musikkulturelle Gegebenheiten vor allem im Hinblick auf die späteren außerschulischen musikalischen Tätigkeiten der bayerischen Volksschullehrer auf die Inhalte der Lehrerausbildung aus? Welche musikalische bzw. spezifisch instrumentelle Vorbildung war zur Aufnahme in ein Lehrerseminar erforderlich und welchen Stellenwert hatte das Fach Musik sowie die Musikausübung innerhalb der Lehrerausbildung? (DIPF/Orig.)

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Each vol. has also special t.p. ; 1. Bd. Die ersten sechs Jahrhunderte -- 2. Bd. Das Mittelalter -- 3. Bd. Reformationsgeschichte, 1517-1555 -- 4.-5. Bd. Der evangelische Protestantismus in seinem Verhältniss zum katholicismus im 16. und 17. Jahrhundert: 1. Th. Die Zeiten vor dem 30 jährigen Krieg. 2. Th. Der dreissigjährige Kreig und die Folgezeit bis zu Ende des 17. Jahrhunderts -- 6.-7. Bd. Die Kirchengeschichte des 18. und 19. Jahrhunderts. ; Mode of access: Internet.

In Danzig the magazines had to fight hard to survive. The city was in a very bad economic condition in that period, and there was also a strong stagnation in the culture. According to them, the interests with the newspapers and magazines was very small at the beginning, the periodicals which were coming into being, were being closed very soon, the censors didn't have much work to do, so that they even didn't need special instructions at all. Just in the 20ties and 30ties there are more new magazines turning up and according to them troubles and conflicts with the censorship. The Danzig editors fighted for imprimatur, tried to smuggle into their magazines political opinions, critical comments, uncommon articles; the first discussions in the press turned up. As an answer to this the Danzig magazines and their editors learnt by experience every restriction of the Prussian censor: intervenses in the contents, confiscations, prohibitions, penalties, fines and imprisonment. Never the less they became during this process of the fightening against the censorship more mature in political meaning as well as in journalistic sense.