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Cultural industries are sector of high importance that produce tangible and intangible artistic and creative products. Creative industries have the ability to change the image of a city or country, making them more attractive to companies from other sectors. The creative industries sector is becoming an increasingly important component of the Serbian economy. The Government of the Republic of Serbia in 2018 established the Council for Creative Industries. During 2019, the national platform Serbia Creates was established. The largest exports of the domestic creative industry are recorded in the software industry, followed by the film industry, multimedia, video advertising as well as the printing industry and architectural works. The Strategy of Smart Specialization of the Republic of Serbia (4S) was adopted in 2020. Creative industries in Serbia are one of the key drivers of technological progress and long-term development.

With the changing model of production in recent years, small and medium industries (SMI) and microenterprises are the object of greater analysis in the economic literature, and governments are paying more attention to them in their development strategies. However, neoliberal positions have been used to explain their success, and the study ofthe SMI is turned into an argument in favor of the free market.This article seeks to define the terms of analysis. It emphasizes the heterogeneity of those productive units, and establishes the common elements which allow it to be treated as a universe with a certain degree of coherence not separate from socioeconomic phenomena as a whole. In addition, it compares different types of SMI in order tobetter understand its behavior and its potential as a factor in societal development. ; Con el cambio del modelo de producción de los últimos tiempos, las industrias pequeñas y medianas (PMI) y las microempresas con objeto de mayor análisis en la literatura económica, y los gobiernos les prestan más atención en sus estrategias de desarrollo. Sin embargo para explicar su éxito se acude a las posiciones neoliberales y el estudio de las PMI se trabsforma en una argumentación en pro del libre mercado. Este artículo busca precisar los términos del análisis. Resalta la heterogeneidad de esas unidades productivas y establece los elementos comunes que permite tratarlas como un universo con cierto grado de coherencia no ajeno a los fenómenos socioeconómicos en conjunto. Además, compara difentes tipos de PMI para entender mejor su comportamiento y sus potencialidades como factor para el desarrollo de la sociedad.

La trilogia de memòries de Llorenç Villalonga (1897-1980) proposada per Miquel López Crespí, narrades per l'alter ego de Villalonga, Salvador Orlan, planteja preguntes sobre la motivació i el lloc d'aquesta literatura pseudomemorialística, tant en el context local de Mallorca con en l'espai testimonial de manera més general. El segon dels dos volums publicats fins ara, Les vertaderes memòries de Salvador Orlan (2012), fa servir escrits autobiogràfics i pseudobiogràfics de Villalonga per a presentar una narrativa en primera persona exculpatòria i a vegades malhumorada els defectes estilístics de la qual ja fan poc probable que el subjecte es pugui guanyar l'afecte del lector. Aquest assaig estudia per què Villalonga, mitjançant la seva pròpia tradició del desconcert, podria semblar lliurar-se a la reescriptura però no a l'empatia, i suggereix que posicionar-lo com a cap de turc o víctima que encara ha de fer la reparació per la seva lleialtat a la Guerra Civil és èticament problemàtic i pragmàticament fútil. Conclou que aquesta contribució a la cultura de la memòria històrica respon en la mateixa mesura al mercat que a l'exigència política o a la necessitat de recordar. ; Miquel López Crespí's proposed trilogy of novelized memoirs of Llorenç Villalonga (1897-1980), as narrated by Villalonga's own alter ego, Salvador Orlan, raises questions about the motivation for and place of such pseudo-memorialistic literature, both in the local Mallorcan context and in the testimonial space more generally. The second of two volumes so far published, Les vertaderes memòries de Salvador Orlan (2012), draws on previous auto- and pseudo-autobiographical writing by Villalonga to present an exculpatory and at times petulant first-person narrative whose stylistic flaws alone seem unlikely to endear the subject to the reader. This essay explores why Villalonga, through his own tradition of mystification, might seem to lend himself to re-writing but not to empathy, and suggests that positioning him as a whipping boy/victim who has still to make reparation for his Civil War allegiance is both ethically problematic and pragmatically futile. It concludes that this contribution to the culture of historical memory responds as much to the market as it does to political exigency or a need to remember. ; La trilogía de memorias de Llorenç Villalonga (1897-1980) propuesta por Miquel López Crespí, narradas por el alter ego de Villalonga, Salvador Orlan, plantea preguntas sobre la motivación y el lugar de esta literatura pseudomemorialística, tanto en el contexto local de Mallorca como en el espacio testimonial de manera más general. El segundo de los dos volúmenes publicados hasta ahora, Les vertaderes memòries de Salvador Orlan (2012), usa escritos autobiográficos y pseudobiográficos de Villalonga para presentar una narrativa en primera persona exculpatoria y a veces malhumorada cuyos defectos estilísticos ya hacen poco probable que el sujeto pueda ganarse el afecto del lector. Este ensayo estudia por qué Villalonga, mediante su propia tradición del desconcierto, podría parecer entregarse a la reescritura pero no a la empatía, y sugiere que posicionarlo como cabeza de turco o víctima que todavía tiene que hacer la reparación por su lealtad a la Guerra Civil es éticamente problemático y pragmáticamente fútil. Concluye que esta contribución a la cultura de la memoria histórica responde en la misma medida al mercado que a la exigencia política o a la necesidad de recordar.

The objective of this article was to propose a conceptual model of strategic projectmanagement for basic industries. The model was built using the soft systems methodology "Soft SystemMethodology" (SSM), proposed by Professor Peter Chekland. This methodology is a way of dealingwith problem situations in which there is a high social, political and human component in the activity.In the case of the GEP, the proposed conceptual model translates the interactions of strategic planning,portfolio management and production and operations management, generating a model that explainsthe forms of growth and decrease in the system real. Finally the conclusions of the investigation arepresented.

La localización de las industrias en general y las empresas en particular ha sido un tema de gran importancia en economía desde el trabajo seminal de Alfred Marshall (1890; 1920) quien, mediante la observación, se dedicó a analizar por qué las empresas se co-localizan en lugares particulares. Además, en las últimas décadas se ha producido un aumento en el número de estudios empíricos que investigan las fuerzas motrices detrás de las decisiones de localización de las empresas industriales (Arauzo-Carod et al., 2010). Por otro lado, un tema candente es el que se dedica al estudio de las industrias creativas y ello ha motivado el estudio de su localización. El término "industrias creativas" es una categoría todavía reciente en el discurso político, académico e industrial (Cunningham, 2002), sin embargo, está emergiendo claramente un importante debate sobre el papel de la creatividad y la cultura como factores determinantes para el desarrollo económico local (Power y Scott, 2004; Ginsburgh y Throsby, 2006). En este trabajo abordamos estos temas desde una perspectiva de las economías de aglomeración aplicando un análisis comparativo al caso de España y Reino Unido. ; The location of industries in general and firms has been a subject of great importance in economics since the seminal work of Alfred Marshall (1890; 1920) who, through observation, devoted himself to analysing why companies are co-located in particular places. In addition, in the last decades there has been an increase in the number of empirical studies that investigate the driving forces behind the locational decisions of industrial firms (Arauzo-Carod et al., 2010). On the other hand, a burning issue is the one that is dedicated to the study of the creative industries and this has motivated the study of its location. The term "creative industries" is still a recent category in political, academic, and industrial discourse (Cunningham, 2002), but a major debate is clearly emerging about the role of creativity and culture as determinants of local economic development (Power and Scott, 2004; Ginsburgh and Throsby, 2006). In this work we approach these issues from a perspective of agglomeration economies applying a comparative analysis to the case of Spain and the United Kingdom.