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Notre analyse, p. 1 Culture-commerce, p. 2 Accords commerciaux et exception culturelle, p. 2 Polémique au sein de l'Union européenne, p. 5 Chine-Hollywood : évolution de leur coopération, p. 9 [Encadré] « La mise en oeuvre de l'article 13 de la Convention de 2005, ou quand les États adoptent une nouvelle conception du développement durable » par Véronique Guèvremont, p. 12 2. Développement culturel et coopération culturelle internationale, p. 13 Mise en oeuvre de la CDEC : Fonds international pour la diversité culturelle et échange de bonnes pratiques, p. 13 Quatre problématiques pour le développement culturel, p. 16 [Encadré] « La coopération culturelle internationale et la Convention sur la diversité des expressions culturelles » par Lilian Richieri Hanania, p. 18 3. Droits de propriété intellectuelle, p. 19

The cultural industries participate in building collective memory because, in many cases, public decision-makers have chosen to elevate individual memories to the rank of collective memory. Cultural industries are faced with systemic discrimination (Eikhof and Warhurst, 2013), which suggests the collective memory of these industries face the same challenges. In this theoretical article, we propose a framework based on Boltanski andThévenot's (1991, 2006) theory of justification in order to make collective memory in cultural industries more inclusive. First, we conceptualize collective memory as a compromise between the domestic and civic worlds of Boltanski and Thévenot (1991, 2006). Then, the artists and their individual memories are presented using the world of inspiration. Finally, we propose using the world of projects to make the collective memory of cultural industries more inclusive. We, therefore, propose greater openness and democratization of collective memory in the cultural industries due to the world of projects. ; Les industries culturelles participent à l'édification de la mémoire collective. Celle-ci est le fruit de plusieurs mémoires individuelles pour lesquelles, dans bien des cas, les décideurs publics ont choisi de les hisser au rang de mémoire collective. Les industries culturelles sont aux prises avec une discrimination systémique (Eikhof et Warhurst, 2013) portant à croire que la mémoire collective issue de ces industries fait face aux mêmes défis. Dans cet article théorique, nous proposons une architecture prenant appui sur la théorie de la justification de Boltanski et Thévenot (1991, 2006) afin de rendre la mémoire collective dans les industries culturelles plus inclusive. Dans un premier temps, nous conceptualisons la mémoire collective comme un compromis entre les mondes domestique et civique de Boltanski et Thévenot (1991, 2006). Ensuite, les artistes et leur mémoire individuelle sont présentés à l'aide du monde de l'inspiration. Finalement, nous proposons de recourir au monde des projets afin de rendre la mémoire collective des industries culturelles plus inclusive. Nous proposons donc, grâce au monde des projets, une ouverture plus grande et une démocratisation de la mémoire collective dans les industries culturelles.

The cultural industries participate in building collective memory because, in many cases, public decision-makers have chosen to elevate individual memories to the rank of collective memory. Cultural industries are faced with systemic discrimination (Eikhof and Warhurst, 2013), which suggests the collective memory of these industries face the same challenges. In this theoretical article, we propose a framework based on Boltanski andThévenot's (1991, 2006) theory of justification in order to make collective memory in cultural industries more inclusive. First, we conceptualize collective memory as a compromise between the domestic and civic worlds of Boltanski and Thévenot (1991, 2006). Then, the artists and their individual memories are presented using the world of inspiration. Finally, we propose using the world of projects to make the collective memory of cultural industries more inclusive. We, therefore, propose greater openness and democratization of collective memory in the cultural industries due to the world of projects.

Intro -- TABLE DES MATIERES -- Table des matières 1 -- Table des matières 2 -- La collection « Communication en + » -- Introduction -- Chapitre 1 - De l'industrie culturelle -- L'industrie culturelle selon l'École de Francfort -- Les industries culturelles au cœur du capitalisme -- Les éléments disséminés mais convergents d'une théorie des industries culturelles -- Chapitre 2 - Les industries culturelles confrontées aux médias audiovisuels de masse -- Le fonctionnement des modèles [étape II] -- L'affrontement entre modèles [étape III] -- La relation avec les spectacles vivants -- Chapitre 3 - L'avènement des industries du contenu -- Industries culturelles et industries créatives -- Repérages -- Mutations corrélatives -- Conclusion - Enjeux et orientations -- Des enjeux en relation directe avec les industries culturelles et créatives -- Des orientations pour les industries culturelles et créatives -- Bibliographie sélective -- Index thématique -- A-E -- F-N -- N-V -- Annexe. Caractères généraux des modèles à l'œuvre dans la production et la consommation de la culture et de l'information industrialisées.