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This article explores how individuals, both alone and together, examine exhibits in museums and galleries. Drawing on ethnomethodology and conversation analysis, it focuses on the ways in which visitors encounter and experience exhibits and how their activities are organized, at least in
part, with intimate regard to the actions of others in the domain, both companions and "strangers." This study contributes to the long-standing concerns of symbolic interactionism with (mutual) attention and involvement, materiality and social relations, and interpersonal communication. The data consist of video recordings of naturally occurring action and interaction in various museums and galleries.

Frontmatter -- E. Wechsel- und Scheckrecht -- E. 1. Wechselgesetz -- E. 2. Einführungsgesetz zum Wechselgesetz -- E. 3. Scheckgesetz -- E. 4. Einführungsgesetz zum Scheckgesetz -- E. 5. Gesetz über die Wechsel- und Scheckzinsen -- E. 6. Verordnung über benachbarte Orte im Wechsel- und Scheckverkehr -- E. 7. Verordnung über Abrechnungsstellen im Wechsel- und Scheckverkehr -- E. 8. Verordnungen zur Ergänzung der Verordnung über Abrechnungsstellen im Wechsel- und Scheckverkehr -- E. 9. Wechselsteuergesetz -- E. 10. Durchführungsbestimmungen zum Wechselsteuergesetz -- E. 11. Verordnung über Wechselsteuermarken -- E. 12 Verordnung über die Umrechnung fremder Währungen bei der Berechnung der Wechselsteuer -- F. Bank- und Börsenrecht -- F. 1. Gesetz über das Kreditwesen -- F. 2. Gesetz über Formblätter für die Gliederung des Jahresabschlusses -- F. 3. Gesetz über die Prüfung von Jahresabschlüssen -- F. 4. Verordnung über die Prüfung der Jahresabschlüsse von Kreditinstituten -- F. 5. Zweite Verordnung über Formblätter für die Gliederung des Jahresabschlusses der Kreditinstitute -- F. 6. Gesetz über die Verwahrung und Anschaffung von Wertpapieren -- F. 7. Verordnung über die Verwaltung und Anschaffung von Reichsschuldbuchforderungen -- F. 7a. Verordnung über die Behandlung von Anleihen des Deutschen Reichs im Bank- und Börsenverkehr -- F. 8. Börsengesetz -- G. Wettbewerb und gewerblicher Rechtsschutz -- G. 1. Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb -- G. 2. Zugabeverordnung -- G. 3. Gesetz über Preisnachlässe (Rabattgesetz) -- G. 4. Verordnung zur Durchführung des Gesetzes über Preisnachlässe (Rabattgesetz) -- G. 5. Verordnung über Wettbewerb -- G. 6. Gesetz über Wirtschaftswerbung -- G. 7. Zweite Verordnung zur Durchführung des Gesetzes über Wirtschaftswerbung -- G. 8. Dritte Verordnung zur Durchführung des Gesetzes über Wirtschaftswerbung -- G. 9. Warenzeichengesetz -- G. 10. Gebrauchsmustergesetz -- G. 11. Gesetz, betreffend das Urheberrecht an Mustern und Modellen -- G. 12. Patentgesetz -- G. 13. Verordnung über das Berufungsverfahren beim Reichsgericht in Patentsachen -- G. 14. Verordnung über die Zuweisung der Patentstreitsachen an die Landgerichte -- G. 15. Gesetz, betreffend den Schutz von Erfindungen, Mustern und Warenzeichen auf Ausstellungen -- G. 16. Gesetz über das Verlagsrecht -- G. 17. Gesetz, betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst -- G. 18. Gesetz, betreffend das Urheberrecht an Werken der bildenden Künste und der Photographie -- H. Wirtschaftsrecht -- I. Kartellrecht -- II. Recht des Einzelhandels -- III. Preisrecht -- J. Übergangsrecht der neuen Gebietsteile -- I. Ostmark -- II. Reichsgau Sudetenland -- III. Die in die Länder Preußen und Bayern und die Reichsgaue Niederdonau und Oberdonau eingegliederten Teile der sudetendeutschen Gebiete -- IV. Memelland -- V. Danzig -- VI. Ostgebiete -- VII. Eupen, Malmedy und Moresnet -- K. Kriegsrecht -- K. 1. Verordnung über Maßnahmen auf dem Gebiete des Rechts der Handelsgesellschaften und der Erwerbs- und Wirtschaftsgenossenschaften -- K. 1a. Verordnung über weitere Maßnahmen auf dem Gebiet des Handelsrechts während des Krieges -- K. 1b. Zweite Verordnung über weitere Maßnahmen auf dem Gebiete des Handelsrechts während des Krieges -- K. 2. Verordnung über die Befreiung von der Einhaltung handelsrechtlicher Vorschriften -- K. 3. Verordnung zur Änderung und Ergänzung von Vorschriften auf dem Gebiete des Handelsrechts -- K. 4. Verordnung über die Befreiung von der Einhaltung firmenrechtlicher Vorschriften bei der Heimkehr Volksdeutscher ins Reich -- K. 5. Verordnung über die Abwicklung von Lieferverträgen -- K. 6. Verjährungsvorschriften der Verordnung über die Vertragshilfe des Richters aus Anlaß des Krieges (Vertragshilfeverordnung — VHV.) -- K. 7. Verordnung über die Verlängerung der Fristen des Wechsel- und Scheckrechts -- K. 8. Verordnung über die weitere Verlängerung der Fristen des Wechsel- und Scheckrechts -- K. 9. Verordnung über die Behandlung feindlichen Vermögens -- K. 10. Verwaltung von Unternehmen, die unter maßgebendem feindlichem Einfluß stehen -- K. 11. Verordnung über gewerbliche Schutzrechte britischer Staatsangehöriger -- K. 12. Kriegswirtschaftsverordnung -- K. 13. Erste Durchführungsbestimmungen zum Abschnitt m (Kriegslöhne) der Kriegswirtschaftsverordnung (Erste KLDB.) -- K. 14. Zweite Durchführungsbestimmungen zum Abschnitt m (Kriegslöhne) der Kriegswirtschaftsverordnung (Zweite KLDB.) -- K. 15. Durchführungsverordnung zum Abschnitt IV der Kriegswirtschaftsverordnung -- K. 15a. Zweite Durchführungsverordnung zum Abschnitt IV der Kriegswirtschaftsverordnung -- K. 16. Verordnung über Maßnahmen auf dem Gebiete des Patent-, Gebrauchsmuster- und Warenzeichenrechts -- K. 17. Zweite Verordnung über Maßnahmen auf dem Gebiete des Patent-, Gebrauchsmuster- und Warenzeichenrechts -- K. 18. Änderungen und Ergänzungen der Eisenbahn-Verkehrsordnung vom 8. September 1938 im Kriege -- Sachregister -- Nachtrag -- Nachweis wichtiger Gesetzesausgaben -- Inhaltsverzeichnis -- I. Allgemeines, Sammelwerke -- II. Bürgerliches Recht -- III. Grenzgebiete des Bürgerlichen Rechts -- IV. Zivilprozeß -- V. Strafrecht und Strafprozeß -- VI. Öffentliches Recht -- VII. Entscheidungs-Sammlungen und Zeitschriften -- Auswahl aus dem I. Schweitzer Verlag

Frontmatter -- Inhaltsverzeichnis -- 1. Themenschwerpunkt Macrons neues Frankreich – Hintergründe, Reformansätze und deutsch-französische Perspektiven La nouvelle France de Macron – Contextes, ébauches de réforme et perspectives franco-allemandes -- Einleitung -- Vom Überraschungs-Coup zum Politik-Alltag – Zur Frühphase Emmanuel Macrons als französischer Staatspräsident nach 2017: Eine Einleitung -- Geschichtspolitik, Zeitgeschichte und (Partei-)Politik -- Geteilte Erinnerung? Zum Umgang mit den beiden Weltkriegen in Deutschland und Frankreich -- Das Erbe Giscard d'Estaings? Wahlen und Parteien, Politik und Protest in der Frühphase Emmanuel Macrons als französischer Staatspräsident: Zeithistorische Kontexte und Ausblicke -- Der Front National. Hintergründe und Entwicklungen -- Bildungs- und Stadtpolitik -- Das französische Bildungssystem – der alltägliche Spagat zwischen egalitärem Anspruch und elitärer Auslese -- La France en mouvement Les présidents et leurs gouvernements face aux questions des périphéries urbaines -- Einwanderungs- und Umweltpolitik -- Migranten in Frankreich – Überfordert die Flüchtlingskrise das Land der Menschenrechte? -- "Make our planet great again"? Oder: Global denken, grenzüberschreitend handeln Zur Geschichte der Umweltbewegung aus deutsch-französischer Perspektive -- Außen- und Europapolitik -- Frankreich, Deutschland und die schwierige europäische relance -- Les propositions du président Macron relatives à l'Union économique et monétaire -- 2. Berichte -- Gastdozentur des Frankreichzentrums: Transnationale Kulturvermittlung Médiation culturelle transnationale Dr. Gaëlle Crenn (Sommersemester 2018) -- Une traversée des frontières. Bilan pédagogique et scientifique de la délégation en tant qu'enseignante-chercheuse invitée auprès du Pôle France sur le thème de la médiation culturelle transnationale ‒ Université de la Sarre, Eté 2018 (1er avril‒30 septembre) -- Le rôle des musées dans la création d'une identité culturelle européenne -- Un musée d'art pour la Grande Région ? Regard transnational sur la Moderne Galerie du Saarlandmuseum -- 3. Rezensionen -- Agard, Olivier/Beßlich, Barbara (Hg.): Krieg für die Kultur? Une guerre pour la civilisation? Intellektuelle Legitimationsversuche des Ersten Weltkriegs in Deutschland und Frankreich (1914–1918), Berlin [u. a.] 2018 (Françoise Knopper, Toulouse) -- Almeida, Dimitri: Laizität im Konflikt. Religion und Politik in Frankreich, Berlin 2017 (Maurice Blanc, Strasbourg) -- Deutsch-Französisches Institut (Hg.): Frankreich Jahrbuch 2017 – Sprache und Politik im Wahlkampf, Ludwigsburg 2018 (Christine Fourcaud, München) -- Dubois, Mathieu: Les Conséquences économiques de Mai 68. Du désordre social français à l'ordre monétaire européen, Brüssel [u. a.] 2018 (Eileen Keller, Ludwigsburg) -- Fendler, Ute/Vatter, Christoph (Hg.): Dynamiques culturelles dans les cinémas africains du XXIe siècle. Acteurs, formats, réseaux, Saarbrücken 2018 (Julien Bobineau, Würzburg) -- Gehrmann, Susanne/Yigbe, Dotsé (Hg.): Créativité intermédiatique au Togo et dans la diaspora togolaise, Berlin [u. a.] 2015 (Charles Nouledo, Flensburg) -- Jalabert, Laurent/Marcowitz, Reiner/Weinrich, Arndt (Hg.): La Longue Mémoire de la Grande Guerre. Regards croisés franco-allemands de 1918 à nos jours, Villeneuve d'Ascq 2017 (Maude Williams, Ludwigsburg) -- Louis, Vincent/Meunier, Deborah (Hg.): Enseigner le français et en français aux étudiants Erasmus. Enjeux et pratiques de la mobilité étudiante en Francophonie, Louvain-la-Neuve 2017 (Florian Henke, Saarbrücken) -- Rentel, Nadine/Schröder, Tilman (Hg.): Sprache und digitale Medien. Aktuelle Tendenzen kommunikativer Praktiken im Französischen, Berlin [u. a.] 2018 (Charles Nouledo, Flensburg) -- Seybert, Gislinde (Hg.): Götzendämmerung – Crépuscule des Idoles. Der Zweite Weltkrieg im kollektiven Gedächtnis Europas in Literatur – Kunst – Geschichte/Philosophie, Frankfurt/M. [u. a.] 2017 (Mechthild Gilzmer, Saarbrücken) -- Stark, Hans/Vaillant, Jérôme (Hg.): Les Relations franco-allemandes: vers un nouveau traité de l'Elysée, Villeneuve d'Ascq 2018 (Rainer Hudemann, Saarbrücken) -- Toudoire-Surlapierre, Frédérique/Sall, Ethmane (Hg.): Les Francophonies 'noires'. Histoire, mémoire, couleur, culture et identité, Wien 2018 (Sylvère Mbondobari, Libreville) -- Autorenverzeichnis -- Bildnachweis

Introduction: anatomy of a polemic -- Document 1: The lessons of October (14 October 1924) / L. Trotsky -- Document 2: Who carried out the October Revolution? (on the "history" of October in L. Trotsky's book 1917 (30 October 1924) / I. Stepanov -- Document 3: How the history of October must not be written (on L. Trotsky's book 1917) (2 november 1924) / N. Bukharin -- Document 4: The Komsomol and October (on Comrade Trotsky's "The lessons of October") (12 November 1924) / Central, Moscow, and Leningrad Committees of Komsomol -- Document 5: On the intolerable distortion of historical facts (concerning Comrade Trotsky's article "The uprising")' (15 November 1924) / D. Lebed' -- Document 6: How should the history of October be approached? (Comrade Trotsky's "The lessons of October")' (19 November 1924) / G. Sokol'nikov -- Document 7: 'On Comrade Trotsky's The lessons of October'' (25 November 1924) / N. Babakhan -- Document 8: Trotskyism or Leninism? Report by Comrade I.B. Kamenev (26 November 1924) / L. Kamenev -- Document 9: Trotskyism or Leninism' (26 November 1924) / I. Stalin -- Document 10: Our differences (November 1924) / L. Trotsky -- Document 11: Bolshevism or Trotskyism (where the Trotskyist line is leading) (30 November 1924) / G. Zinoviev -- Document 12: An unsuccessful depiction of the "German October" (Comrade Trotsky's "The lessons of October") (30 November 1924) / O. Kuusinen -- Document 13: On the lessons of Trotskyism (L. Trotsky's book about Lenin)' (9 December 1924) / V. Molotov -- Document 14: The Chkheidze Controversy (9 December 1924) -- Document 15: The question of the lessons of October (16 December 1924) / N. Krupskaia -- Document 16: The October Revolution and the tactics of Russian communists (17 December 1924) / I. Stalin -- Document 17: The lessons of October and the Bulgarian Communist Party (20 December 1924) / V. Kolarov -- Document 18: Letter to comrades (21 December 1924) / Leopol'd Averbakh, et al -- Document 19: The autobiography of Trotskyism (instead of an afterword) (22 December 1924) / G. Safarov -- Document 20: The theory of permanent revolution (28 December 1924) / N. Bukharin -- Document 21: To all the members of the Central Committee who are enemies of Trotskyism (1924) / N. Bukharin -- Document 22: The new discussion (28 December 1924) / A. Rykov -- Document 23: Not every effort is successful (1925) / A. Andreev -- Document 24: Letter to the plenum of the cc rkp(b) (15 January 1925) / L. Trotsky -- Document 25: Plenum of the cc rkp(b) and tskk regarding the speech of Comrade Trotsky (17 January 1925) -- Document 26: Mistakes in "The lessons of October" by Comrade Trotsky (January 1925) / S.A. Piontkovskii -- Document 27: Lenin, conspiratoriality, October' (1925) / E. Kviring -- Document 28: The ideological foundations of Trotskyism' (1925) / B. Kun -- Document 29: The lessons of October and Trotskyism (1925) / A. Bubnov -- Document 30: The struggle for the party (January 1925) / S. Kanatchikov -- Appendix A: Introduction to The lessons of the revolution (28 December 1924) / Paul Levi -- Appendix B: The lessons of the October experiment' (1925) / Karl Kautsky

part Part I Gender and Sexuality -- chapter 1 Todd M. Borgerding (2002), 'Sic ego te dilegebam: Music, Homoeroticism, and the Sacred in Early Modern Europe', in Todd Borgeding (edition), Gender, Sexuality and Early Music, New York and London: Routledge, pp. 249-63 -- chapter 2 Suzanne G. Cusick (1996), 'On a Lesbian Relationship with Music: A Serious Effort Not to Think Straight', in Philip Brett, Elizabeth Wood and Gary C. Thomas (eds), Queering the Pitch: The New Gay and Lesbian Musicology, New York and London: Routledge, pp. 67-83 -- chapter 3 Freya Jarman-Ivens (2011), 'Introduction: Voice, Queer, Technologies', in Queer Voices: Technologies, Vocalities, and the Musical Flaw, New York: Palgrave MacMillan, pp. 1-24 -- chapter 4 Fred Everett Maus (1993), 'Masculine Discourse in Music Theory', Perspectives of New Music, 31, pp. 264-93 -- chapter 5 Susan McClary (1991), 'Introduction: A Material Girl in Bluebeard's Castle', in Feminine Endings: Music, Gender and Sexuality, Minneapolis: University of Minnesota Press, pp. 3-34 -- chapter 6 Henry Spiller (2007), 'Negotiating Masculinity in an Indonesian Pop Song: Doel Sumbang's -- part Part II Race -- chapter 7 Deborah Pacini Hernandez (1998), 'Dancing with the Enemy: Cuban Popular Music, Race, Authenticity, and the World-Music Landscape', Latin American Perspectives, 25, pp. 110-25 -- chapter 8 Josh Kun (2005), 'The Yiddish Are Coming', in Audiotopia: Music, Race, and America, Berkeley and Los Angeles: University of California Press, pp. 48-85 -- chapter 9 Russell A. Potter (1995), -- chapter 10 Katie Trumpener (2000), 'Béla Bartók and the Rise of Comparative Ethnomusicology: Nationalism, Race Purity, and the Legacy of the Austro-Hungarian Empire', in Ronald Radano and Philip V. Bohlman (eds), Music and the Racial Imagination, Chicago: University of Chicago Press, pp. 403-34 -- part Part III Social Identities -- chapter 11 Philip V. Bohlman (1996), 'The Final Borderpost', The Journal of Musicology, 14, pp. 427-52 -- chapter 12 Tak Wing Chan and John H. Goldthorpe (2007), 'Social Stratification and Cultural Consumption: Music in England', European Sociological Review, 23, pp. 1-19 -- chapter 13 Anahid Kassabian (2001), 'At the Twilight's Last Scoring', in Hearing Film: Tracking Identifications in Contemporary Hollywood Film Music, New York and London: Routledge, pp. 91-116 -- chapter 14 George Lipsitz (1994), 'That's My Blood Down There', in Dangerous Crossroads: Popular Music, Postmodernism and the Poetics of Place, London and New York: Verso, pp. 69-93 -- chapter 15 Alex Lubet (2010), 'Losing. My Religion: Music, Disability, Gender, and Jewish and Islamic Law', in Music, Disability, and Society, Philadelphia: Temple University Press, pp. 89-133 -- chapter 16 Bode Omojola (2009), 'Politics, Identity, and Nostalgia in Nigerian Music: A Study of Victor Olaiya's Highlife', Ethnomusicology, 53, pp. 249-76 -- chapter 17 Anne K. Rasmussen (2001), 'The Qur'ń in Indonesian Daily Life: The Public Project of Musical Oratory', Ethnomusicology, 45, pp. 30-57 -- chapter 18 Martin Stokes (2004), 'Music and the Global Order', Annual Review of Anthropology, 33, pp. 47-72.

Die Spielfilme Im Westen nichts Neues (Kinoproduktion 1930 und TV-Produktion 1979) und Wege zum Ruhm (1957) gehören zu den bekanntesten rund um den Ersten Weltkrieg. Während Erstere den Krieg an der Westfront aus deutscher Perspektive darstellen, wird das Frontgeschehen bei Zweiterem aus französischer Sicht gezeigt. Obwohl beide Stoffe auf Romanvorlagen basieren, steht nur jener von Im Westen nichts Neues explizit mit dem Autor Erich Maria Remarque in Verbindung. Im Fall von Wege zum Ruhm sind es insbesondere dessen Regisseur Stanley Kubrick und der Star-Schauspieler Kirk Douglas, die Assoziationen zum Film hervorrufen.Wie für eine vergleichende Filmanalyse üblich, werden die Filme in mehreren Kategorien verglichen, um sodann Unterschiede und Parallelen zu erkennen. Dies erfolgt in den Bereichen "Rahmenbedingungen und Kontext", "Inhaltliches", "Ästhetik und Gestaltung" sowie "Rezeption". Der filminterne Vergleich wird durch eine In-Relation-Setzung mit der historischen Wirklichkeit ergänzt.Die Befunde zeigen, dass sich insbesondere bezüglich der Frontszenen teils frappierende Ähnlichkeiten ergeben, sowohl den Inhalt, die Gestaltung als auch den Vergleich mit der historischen Wirklichkeit betreffend. Die Rezeption zeigt ebenfalls, dass die Kunst es im öffentlichen Raum schwer haben kann, wenn sie auf historisch-politische Ereignisse rekurriert und sodann zur Projektionsfläche politischer Befindlichkeiten wird. Erhebliche Unterschiede bezüglich der neueren Produktion von Im Westen nichts Neues und den anderen Filmen betreffen die nicht mehr vorhandene Schwarz-Weiß-Ästhetik sowie das Entstehungsmedium selbst. Zudem sind Milestones und Kubricks Streifen vom Entstehungskontext her gänzlich anders motiviert und werden zumindest teilweise anderen Genres (Antikriegsfilm bzw. Antimilitärfilm) zugeordnet. ; The feature films All Quiet on the Western Front (cinema production of 1930 and TV production of 1979) and Paths of Glory (1957) are among the best known around World War I. While the former two depict the war on the Western Front from a German perspective, the events in the latter are shown from a French viewpoint. Although both materials are based on novels, only that of All Quiet on the Western Front is explicitly associated with the author Erich Maria Remarque. In the case of Paths of Glory, it is especially its director Stanley Kubrick and the star actor Kirk Douglas who evoke associations with the movie.As is customary for a comparative film analysis, the films are put into relation in several categories in order to identify differences and parallels. This is done concerning "framework conditions and context", "content", "aesthetics and design" as well as "reception". In addition, the films internal comparison is supplemented by an in-relation setting with historical reality.The findings show that some striking similarities can be identified, especially with regard to the scenes at the front, concerning the content, the design and the comparison with the historical reality. The reception also shows that art can have a hard time in public space when it refers to historical-political events and then becomes the projection surface of political sensitivities. Considerable differences regarding the more recent production of All Quiet on the Western Front and the other films concern the no longer existing black-and-white aesthetic as well as the medium of creation itself. In addition, Milestones and Kubricks productions are motivated in a completely different way in terms of their context of origin and are at least in part assigned to other genres (anti-war film or anti-military film). ; Arbeit an der Bibliothek noch nicht eingelangt - Daten nicht geprüft ; Abweichender Titel laut Übersetzung des Verfassers/der Verfasserin ; Karl-Franzens-Universität Graz, Diplomarbeit, 2021 ; (VLID)6327759

Die Dissertation Topographies of Cruelty: Radical Performances in South African and British Theatre kartiert physische, soziale, politische, ästhetische und psychologische Räume der Grausamkeit im zeitgenössischen anglophonen Drama. Durch die Untersuchung von literarischen und performativen Ausdrucksmitteln von am Körper, über die Sprache und in der Imagination ausgetragener Grausamkeit, leistet die Dissertation einen wichtigen Beitrag zu den Literaturwissenschaften und Kulturwissenschaften, sowie zu globalen Diskursen über (strukturelle) Gewalt, Krise, Unterdrückung, sowie zur Bedeutung von Kunst und Empathie. Zudem verfolgt die Arbeit einen dekolonialen, feministischen Anspruch. Die ausgewählten Stücke üben eine bedeutende kulturelle, soziale und psychologische Wirkung aus, da die Darstellung von Grausamkeit auf der Bühne zur Aufarbeitung individueller und kollektiver Traumata sowie zur Sichtbarmachung von Gewalt in der Gesellschaft beiträgt. Die in dieser Dissertation behandelten Stücke zeichnen sich durch eine inhaltliche und ästhetische Radikalität in ihrer Auseinandersetzung mit Gewalt, Trauma und Schmerz aus, insbesondere durch die Konfrontation mit und Performance von real erlebten und existierenden Akten der Grausamkeit. Die Stücke Cleansed (1998) von Sarah Kane, The Hothouse (1980) von Harold Pinter und The Pillowman (2003) von Martin McDonagh verhandeln physische und psychologische Grausamkeit, sowie verbale und imaginierte Gewalt. Die Trilogie von Yaël Farber, A Woman in Waiting (1999), Amajuba: Like Doves We Rise (2000), und He Left Quietly (2002), sowie Tshepang: The Third Testament (2005) von Lara Foot thematisieren den Ausnahmezustand als Alltäglichkeit, die Existenz in unendlicher Krise. #JustMen (2018), eine Workshop-Performance, sowie Mojisola Adebayos performativer Beitrag zur Black Lives Matter-Bewegung The Interrogation of Sandra Bland (2017), sind aktivistische Werke gegen geschlechtsspezifische Gewalt und Rassismus. ; The dissertation Topographies of Cruelty: Radical Performances in South African and British Theatre, maps physical, social, political, aesthetic, and psychological landscapes of cruelty performed on the body, in the imaginary, in language, in performers, and on the stages through radical theatre performances. By identifying and locating the forms, features, and functions of cruelty employed in the selected plays, this dissertation aims to provide a valuable contribution to the field of literary and cultural studies and to discourses on global violence, crisis, and oppression, the power of literature, and the human capacity for kindness in the face of terror. It also attempts to investigate forms of cruelty in South African and in British theatre on equal terms, thereby countering the hegemonic Eurocentric bias by taking a decolonial, feminist stance. The radical performances investigated in this doctoral thesis render extreme acts of cruelty and confront their readers and audiences, as witnesses, with actually exercised or experienced pain and violence. Sarah Kane's Cleansed (1998), Harold Pinter's The Hothouse (1980) and Martin McDonagh's The Pillowman (2003) deal with psychological cruelty, verbal cruelty, and cruelty in the imagination. Yaël Farber's A Woman in Waiting (1999), Amajuba: Like Doves We Rise (2000), and He Left Quietly (2002), as well as Lara Foot's Tshepang: The Third Testament (2005), in turn, negotiate extraordinary and ordinary acts of cruelty as well as life-in-crisis on stage as a conscious mode of giving testimony to committed atrocities and inflicted trauma in recent South African history. The performances #JustMen (2018), a South African workshop play against gender-based violence, and Mojisola Adebayo's The Interrogation of Sandra Bland (2017), a theatrical response to the Black Lives Matter movement, are both collective activist pieces advocating for social and political change. ; Arbeit an der Bibliothek noch nicht eingelangt - Daten nicht geprüft ; Abweichender Titel laut Übersetzung des Verfassers/der Verfasserin ; Dissertation Karl-Franzens-Universität Graz 2021

Die Erzeugung von Glas verortet sich zwischen Handwerk, Kunst und Industrie und verlangt ein hohes Maß an intensiver Zusammenarbeit. Dies spiegelt sich in gewisser Weise auch im sozialen, kulturellen und politischen Leben des ehemaligen Glasmacherdorfes Schneegatterns (OÖ) wider. Um 1790 wurde dort die erste Glasfabrik erbaut, 2009 stellte die letzte ihre Handproduktion ein. Ziel der Masterarbeit ist es, die Alltags- und Industriekultur Schneegatterns in ein ethnografisches Museumskonzept zu fassen. Im Mittelpunkt des Interesses stehen die sozialen und kulturellen Bedeutungen der jeweiligen Erinnerungen der Arbeiter_innen in Verbindung mit den (Glas-)Objekten. Die Ausstellungsobjekte im Museum stehen jedoch nicht für sich, sondern sind vor allem auch Zeugen vergangener Zeiten. Es gilt sich in der Museumsarbeit also auf die Suche zu machen nach Zusammenhängen, nach Kontexten und lebensweltlichen Bezügen der Gegenstände, erst so wird Geschichte lebendig.Um an diese Informationen zu gelangen, haben sich die Methoden der ethnografischen Feldforschung, zusätzlich zur historischen Quellenforschung als wertvoll und zielführend erwiesen. Da das Glas oft das gesamte Leben der Glasarbeiter_innen prägte, gestalteten sich die Fragestellungen an das Feld sehr offen. Neben dem Führen von qualitativen Interviews wurde in Kombination mit anderen ethnografischen Methoden sowie empirischen und historischen Materialien herausgearbeitet, was nun Kern der Ausstellung ist. Dabei ergaben sich die folgenden drei Zonen: I Wege des Glases, II Wege der Menschen und III Sammlung. Diese drei Zonen unterteilen sich in insgesamt 14 Abteilungen, die sich wiederum in einzelne Bereiche gliedern. Das GLASEUM will bewusst keine unternehmerischen Erfolgsgeschichten erzählen, sondern die Arbeit mit und in einem zerbrechlichen Gewerbe nachzeichnen. Anhand des geplanten GLASEUM sollen die Besucher_innen einen Einblick in die vergangene Glasindustrie und den damit verbundenen vielschichtigen Auswirkungen für die Menschen und den Ort bekommen. ; Glass production is located between craft, art and industry and requires a high level of intense cooperation. This cooperation is and was in some way communicated into the social, cultural and political life of the former glassmaking village Schneegattern (Upper Austria). Around 1790 the first glass factory was built there, in 2009 the last one stopped its manual production. This masters thesis aims to integrate the everyday and industrial culture of Schneegattern into an ethnographic museum concept. The focus is on the social and cultural meanings of the workers' memories associated with the (glass) objects. However, the exhibits are not simple objects but witnesses of the past. Therefore, it is important to search for background stories, contexts and lifeworld-related references of objects, only then history will come to life. In order to obtain this information, the methods of field research at the side of historical research have turned out to be valuable and appropriate. As glass affected the lives of the glassworkers, the (research) questions about the field were very open. In addition to conducting qualitative interviews, other ethnographic methods and empirical and historical materials were used to develop the focus of the exhibition. This resulted in the following three zones: I The paths of the glass, II The paths of the people and III Collection. These three zones are subdivided into a total of 14 sections, which in turn are divided into smaller areas. The GLASSEUM deliberately does not intend to tell entrepreneurial success stories but portrays the work with and in a fragile industry. The main objective of the planned GLASSEUM is to provide visitors with an insight into the past glass industry and the complex impact it has had on peoples lives and the place. ; vorgelegt von Lisa Maria Eidenhammer, BA BA ; Zusammenfassungen in Englisch und Deutsch ; Abweichender Titel laut Übersetzung des Verfassers/der Verfasserin ; Karl-Franzens-Universität Graz, Masterarbeit, 2019 ; (VLID)3559461

Die vorliegende Arbeit untersucht das Feld der Außenkulturpolitik. Unter diesem Begriff wurde bisher die Kulturpolitik eines Staates im Ausland verstanden. Diese Studie betrachtet jedoch nicht die traditionelle Außenkulturpolitik von Nationalstaaten, ihr Fokus liegt vielmehr auf außenkulturpolitischen Veränderungsprozessen im europäischen Raum, die aus einer transnationalen Perspektive betrachtet werden. Den Ausgangspunkt bildet die Feststellung, dass die außenkulturpolitischen Institutionen in Europa mit ihren historisch gestellten Aufgaben und starren bürokratischen Strukturen den gegenwärtigen sozio-politischen Anforderungen nicht gerecht werden. Diese Studie betrachtet, wie die außenkulturellen Institutionen mit dieser Situation umgehen und welche Veränderungen daraus für das Feld der internationalen Kulturbeziehungen resultieren. Um diesen Prozess zu verdeutlichen, wird im Rahmen einer Fallstudie erforscht, wie die nationalen Kulturinstitute in Brüssel zwischen 1998 und 2008 mit ihrer kritischen Situation als Kulturvermittler umgegangen sind. Im Fokus stehen jedoch nicht die einzelnen Kulturinstitute, sondern ein Verbund, der 1998 von sechs in Brüssel ansässigen Kulturinstituten gegründet wurde. Die Fallstudie ist an die Beziehung und die Wechselwirkung zwischen drei kulturpolitischen Akteuren geknüpft: den Nationalstaaten der EU, der Europäischen Union und nationalen Kulturinstituten.:Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung und Fragestellung der Arbeit 1.1 Begriffsbestimmung: Außenkulturpolitik, internationale Kulturbeziehungen oder kulturelle Zusammenarbeit 1.2 Governance of Culture und ihre Relevanz für die Arbeit 1.3 Stand und Relevanz der Forschung über Außenkulturpolitik 1.4 Methodische Vorgehensweise 1.5 Aufbau der Arbeit 2. Kultur unter den Nationen 2.1 Kultur und Politik auswärts 2.2 Nationen, ihre Narrationen und das Paradox des Kulturellen 2.3 Kultur im Ausland und der politische Apparat 2.3.1 In der Tradition eingebettet 2.3.2 Protagonisten der Außenkulturpolitik 2.3.3 Ständige Vertretung des Kulturellen 2.3.4 Kulturelle Ziele zwischen "Innen" und "Außen" außenkulturelle Prioritäten Instrumente der auswärtigen Kulturpolitik 2.3.5 Direkte Beteiligung der Regierung 2.3.6 Zielländer und die Rezipienten Eigenes Land als Zielland der Außenkulturpolitik 2.3.7 Nichtstaatliches Umfeld 2.4 Paradigmenwechsel in der nationalen Außenkulturpolitik - Neue Wege der Tradition 2.4.1 Kontinuität und Wandel 2.4.2 Warum die Ideen von gestern heute nicht funktionieren Zwischenresümee 3. Kultur in den Außenbeziehungen der Europäischen Union – Entstehung eines neuen Politikfeldes 3.1 Institutionelle Zusammensetzung 3.2 Die Meilensteine auf dem Weg zur europäischen Außenkulturpolitik 3.2.1 Die Meinung der Nationen - Die Schlussfolgerung zur Förderung der kulturellen Vielfalt 3.2.2 Der Wille des Volkes - Beschluss über die kulturelle Dimension der Auswärtigen Aktionen der EU Zusammenfassung 3.3 Kulturpolitische Ziele und (europäische) Narrationen. 3.3.1 Europäische Außenkulturpolitik: kleine und große Interessen 3.3.2 Vorteile für die EU aus einer europäischen Außenkulturpolitik 3.4 Vergleich: nationale und europäische Außenkulturpolitik Zwischenresümee 4. Die Kunst der Kulturvermittlung und ihre Organisation 4.1 Kultur und ihre Dimensionen in der (Außen)Kulturpolitik 4.1.1 Kulturvermittlung - Zwischen Tradition und Wandel 4.2 Kultur als Teil der Bürokratie 4.2.1 Das Besondere am Kulturbetrieb 4.2.2 Kulturbetrieb - eine ziellose Organisation? 4.3 Neue Form des Organisierens: Netzwerk 4.3.1 Begriffserklärung: Kooperation, Netzwerk und Organisation Kooperation vs. Netzwerk Netzwerk vs. bürokratische Organisation 4.3.2 Motivation zur Netzwerkarbeit 4.3.3 Erfolgsfaktoren des Netzwerkmanagements Gemeinsame Kommunikation 4.3.4 Umgang mit Differenzen im Netzwerk Zwischenresümee 5. Verortung der Kooperation zwischen den nationalen Kulturinstituten in Europa 5.1 Europäische Kulturhäuser 5.2 Verstärkung der Vernetzung zwischen den Kulturschaffenden in Europa 5.3 Ein europaweites Netzwerk der nationalen Kulturinstitute 5.4 Verortung dieser Studie 6. Fallstudie A: Nationale Kulturinstitute als politische Spieler in der transnationalen Realität 6.1 Die ersten Spuren der Vernetzung nationaler Spieler in Brüssel 6.2 Gemeinsam aber unterschiedlich - Kurzprofile der beteiligten Kulturinstitute im Vergleich 6.3 Zwischen Politik und Kultur 6.4 Gemeinsam trotz Unterschiede 6.5 Neue Wege der Zusammenarbeit 6.6 Die Entwicklung der Beziehung zur EU-Kommission 6.7 Intensivierung der Beziehungen mit der EU-Kommission 6.8 EUNIC-Netzwerk und die kulturelle Außenbeziehungen der EU – im Vorausblick Zwischenresümee 7. Fallstudie B: CICEB Netzwerk – die andere Art des Organisierens 7.1 Zwischen Konkurrenz und Zusammenarbeit 7.2 Strukturen und Organisation des CICEB- Netzwerks 7.3 Organisatorische und strukturelle Knacknüsse 7.3.1 Interne Lösungsvorschläge 7.4 Die Beziehungen bilden das Netzwerk 7.5 Memorandum of Understanding/ Absichtserklärung 7.6 Erweiterung des Netzwerks (2006-2007) 7.7 EUNIC-Gründung 7.8 Von CICEB zu EUNIC Brüssel -Modus Operandi 7.8.1 Presidency Support team Zwischenresümee 6. Fallstudie C: Vermittlung von Symbolen und Werten durch CICEB-Netzwerk 7.9 Eure und unsere Kultur 7.10 Gemeinsame Projekte zwischen 1998 und 2003 - Beispiel 7.11 Zwischen bilateraler und multilateraler kultureller Zusammenarbeit 7.12 Neue Grundlagen kultureller Zusammenarbeit 7.13 Additive und integrative Kulturprojekte 7.14 Gemeinsame Projekte zwischen 2004 und 2006 - Beispiele Zwischenresümee 8. Zusammenfassung 9. Ergebnisse und Ausblick

Tämän laadullisen tutkimuksen tarkoituksena on kuvailla terveydenhuollon lähiesimiesten kokemuksia ennakoivasta päätöksentekosta työssään. Ennakointi on tärkeää ja ilman sitä työn suunnittelu on haastavaa. Ennakoiva päätöksenteko on lähiesimiehelle tärkeä työkalu toimintaa suunnitellessa. Aineistona käytettiin kirjallisuuskatsausta ja kymmenen (n=10) lähiesimiehen haastattelua. Haastattelujen analyysi tehtiin sisällönanalyysin avulla. Tutkimustehtävä oli seuraava: Minkälaisia mahdollisuuksia terveydenhuollon lähiesimiehillä on ennakoivaan päätöksentekoon työssään? Tutkimuksessa tuli esille ennakoinnin tärkeys lähiesimiehen työssä. Ennakointi on arkipäivää. Kun muutoksia tulee paljon ja nopeassa aikataulussa, lähiesimieheltä vaaditaan kykyä reagoida muutoksiin nopeasti. Mahdollisuudet ennakoivaan päätöksentekoon ovat pääsääntöisesti hyvät. Lähiesimiehellä on paras tieto oman yksikkönsä vahvuuksista ja heikkouksista ja näitä tietoja hän pystyy hyödyntämään ennakoinnissa. Oman esimiehen antama tuki vaikuttaa suuresti ennakoivaan päätöksentekoon. Jos yhteistyö oman esimiehen kanssa toimii huonosti, päätöksentekomahdollisuudet koetaan heikkoina. Hyvä yhteistyö oman esimiehen kanssa puolestaan helpottaa ennakoivaa päätöksentekoa. Myös kollegiaalinen tuki ja moniammatillinen yhteistyö koetaan ensiarvoisen tärkeäksi työssä. Ilman näitä ennakoiva päätöksenteko on hankalaa ja työhyvinvointi heikkenee. Haasteena lähiesimiehet kokevat heikon tuensaannin omalta esimieheltä, arvoristiriidat, henkilökunnan odotukset ja suuren työmäärän. Tutkimustuloksia voidaan hyödyntää yhteistyön kehittämisessä ja ne voivat nostaa lähiesimiehen työn arvostusta. ; This qualitative study focuses on immediate superiors' experiences of applying anticipatory decision making in healthcare. Anticipatory decision making in superior's work is important. Without it, planning the work would be challenging. It can be considered as an important tool for the immediate superior when planning the course of actions. The material consisted of a literature review and ten (n=10) interviews with immediate supervisors. Content analysis was applied to examine the interviews. The research question was as follows: How are immediate superiors in healthcare able to apply anticipatory decision making in their work? The study pointed out the importance of anticipation in the work of one's closest superior. It is part of everyday routines. In general, the possibilities of applying anticipatory decision making are good. A great number of changes emerge with a tight schedule and thus, the immediate superior must be able to react quickly to them. The immediate superior has the best knowledge of the strengths and weaknesses of his/her unit, and this knowledge can be utilized in anticipatory action. Getting support from one's own superior has a great influence on decision making. If the level of cooperation with one's superior is not good, possibilities to make anticipatory decisions are weak. On the contrary, good cooperation makes anticipatory decision making easier. In addition, collegial support and multiprofessional collaboration are deemed important in work. Without these, anticipatory decision making is cumbersome and wellbeing at work declines. On the other hand, weak support from one's own superior, value conflicts, personnel's expectations and extensive work loads are considered as challenges. The results of the thesis may be used to advance collaboration and to increase the status of the work of immediate superiors.

Diese Diplomarbeit behandelt die Entstehung der Wiener Kaffeehäuser im New York der 1930er- und 1940er-Jahre. Jüdinnen und Juden wurden Ziel der nationalsozialistenen Verfolgungs- und Vernichtungspolitik und versuchten dieser zu entkommen. Dabei waren die USA eines der bevorzugten Fluchtziele und vor allem New York wurde zu einer bevorzugten Exilstadt.Der Einfluss der deutschsprachigen jüdischen Flüchtlinge zeigt sich in New York bald durch die Eröffnung deutscher Geschäfte und besonders auch zahlreicher Wiener Kaffeehäuser, die nicht nur durch den Namen eng mit der österreichischen Kultur verbunden waren. So entstanden in New York ab 1937 zahlreiche Wiener Kaffeehäuser, wie das "Café Vienna" oder die "Café-Konditorei Eclair". Als Repräsentant einer vergangenen Zeit, des Wiens der Vorkriegszeit, nahmen die Kaffeehäuser in der Gemeinschaft der deutschsprachigen jüdischen Emigrantinnen und Emigranten eine besondere Funktion ein. Sie waren Treffpunkt für die Menschen um sich mit anderen deutschsprachigen Vertriebenen auszutauschen. Ebenso boten die Kaffeehäuser durch die Atmosphäre, die Einrichtung und die Speisen eine Verbindung zur alten Heimat. Neben dem einfachen Kaffeehausbetrieb, wurden in vielen Kaffeehäusern auch Kleinkunstaufführungen veranstaltet. Dabei holten emigrierte deutschsprachige Künstler und Künstlerinnen die alte Heimat in Form ihrer Kunst nach New York und halfen so den Menschen beim Neuanfang. Für einige Zeit dienten die Kaffeehäuser als deutschsprachige kulturelle Enklave und halfen den Flüchtlingen über die erste Zeit des Exils hinweg. Durch die zunehmende Integration in die amerikanische Gesellschaft verloren die Cafés an Bedeutung und somit endete mit den 1950er-Jahren die Zeit der Wiener Kaffeehäuser in New York. ; The aim of this diploma thesis is to investigate the emergence of Viennese Coffeehouses in New York during the 1930s and 1940s. Due to the politics of the National Socialists in Germany, the people, who were declared Jews, were traced and forced to leave their home countries. As the Nazi-regime started to spread over Europe the refugees sought for asylums outside Europe. The United States was one of the few countries accepting immigrants, which subsequently became a favored exile. In the USA many refugees decided to stay where they first landed, in New York. During the 1930s and 1940s the refugees from Germany and Austria formed New Yorks streets through the businesses they established. A special form of which were the Viennese Coffeehouses like the "Café Vienna" or the "Café-Konditorei Éclair". This certain form of the coffee shop was deeply connected to the Austrian culture and had next to nothing to do with America. Anyways, starting in 1937 numerous Viennese Coffeehouses were opened on New Yorks Upper West Side, in Yorkville or Washington Heights. The cafés represented a long gone time and therefore they took on a special role in the community of the German-speaking Jewish immigrants. Besides being a meeting point for refugees, the coffee house was able to establish a connection to the peoples former homelands, which they were forced to leave. Additionally the Viennese Coffeehouses hosted shows, in which famous Austrian and German refugee artists performed. With the cabaret shows the performers brought their old homes to New York and thereby helped the refugees accommodating to their new lives. For a few years the Viennese Coffeehouses served as a cultural enclave. However, with the gradual integration of the immigrants into the American society the cafés lost their significance. Hence, the Viennese Coffeehouses in New York stopped existing with the beginning of the 1950s. ; vorgelegt von Michaela Steinwender ; Abweichender Titel laut Übersetzung des Verfassers/der Verfasserin ; Zusammenfassungen in Deutsch und Englisch ; Karl-Franzens-Universität Graz, Diplomarbeit, 2016 ; (VLID)1255542

Im Sommer 2016 wurde im Sprengel Museum Hannover ein digitales Ausstellungsformat präsentiert, das sich auf die Rekonstruktion eines historischen Ausstellungsraumes, El Lissitzkys KABINETT DER ABSTRAKTEN (1927) bezog. Eine iPad-App mit dem Titel DEMONSTRATIONSRAUM zeigt in der Raumrekonstruktion ein virtuelles Panorama aus historischen Fotografien zum Kabinett, und erlaubt es den Besuchern und Besucherinnen, sich mit einem Selfie selbst in die Geschichte des Raumes einzuschreiben. Die App berücksichtigt die politischen Forderungen, die mit dem Ausstellungsraum historisch verbunden waren, die Diskontinuitäten in seiner materiellen Überlieferung, sowie die Rolle der Fotografie für seine derzeitige Gestalt, und aktualisiert diese Aspekte unter Zuhilfenahme der Augmented-Reality-Technologie. Der Beitrag stellt zunächst die Funktions- und Gebrauchsweise des Kabinetts dar, auf den sich die Anwendung bezieht, ordnet die historischen Konzeptionen Lissitzkys in aktuelle medienwissenschaftliche Begriffsfelder ein, und leitet daraus Vorgaben für die Ausgestaltung der App ab. Das Augenmerk wird hier auf die Dialektik von Opazität und Transparenz gelegt, wie sie Prozesse der Remediatisierung kennzeichnet: Lissitzkys Raum wird in diesem Zusammenhang als Dispositiv zur Aktivierung der Betrachtenden vorgestellt, dessen besondere Wirkmacht in der Herstellung einer Erfahrung medialer Opazität liegt. In einem zweiten Schritt wird die App DEMONSTRATIONSRAUM ihrer Zielsetzung sowie seiner Funktionalität nach beschrieben, und in aktuellen kulturpolitischen Debatten verortet. Ihr liegt die Absicht zugrunde, jenseits von Bemühungen um historische Authentizität in erster Linie die Subjektposition zu aktualisieren, die historisch mit dem Kabinett verbunden war, die Archivbestände des Museums einer neuen Nutzung zu erschließen, und das Moment medialer Opazität auch als soziale Kategorie zu denken. Das Projekt wurde konzipiert von Carolin Anda, Yvonne Bialek, Cornelia Durka, Alexander Karpisek, Natascha Pohlmann und Philipp Sack, Doktoranden und Doktorandinnen am DFG-Graduiertenkolleg 1843 «Das fotografische Dispositiv» an der Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. (Projektwebsite: www.demonstrationsraum.de) ; In the summer of 2016, a digital exhibition format addressing the reconstruction of a historical exhibition space, El Lissitzky's ABSTRACT CABINET (1927), was shown at the Sprengel Museum Hannover. An iPad app titled DEMONSTRATIONSRAUM presents visitors to the space with a virtual panorama of historic photographs depicting the Cabinet, and invites users to inscribe themselves in the history of the exhibition space by taking a selfie. The app considers the political claims that have historically been linked to the Cabinet, the discontinuities in its material presence, as well as the role photography has for the state the space currently is exhibited in, and actualizes these aspects with the aid of augmented reality technology. The article first delineates the function and use of the space assessed by the app, positions them in relation to recent debates in the field of media studies, and deducts guidelines for the design of the software. Attention is given to the dialectic of opacity and transparence that characterizes processes of remediation: Lissitzky's Cabinet is here conceived of as a device of viewer engagement, the particular agency of which lies in its capacity to create experiences of media opacity. Thereupon, the article describes the DEMONSTRATIONSRAUM app with regards to its functionality and its underlying motivations, situating it in the context of contemporary debates on cultural politics. The app is presented as an expression of the intention to actualize subject positions that have historically been connected to the Cabinet, thus abstracting from conventional concerns for historical authenticity, to open up the museum's archival holdings for new uses, and to re-assess opacity as a category both relating to media and the social sphere. The project has been conceived by Carolin Anda, Yvonne Bialek, Cornelia Durka, Alexander Karpisek, Natascha Pohlmann und Philipp Sack, PhD candidates in the postgraduate program «The photographic dispositif» at Braunschweig University of Art. (Project web site: www.demonstrationsraum.de)