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Front cover -- Reihentitel -- Titelseite -- Impressum -- Vorwort der Herausgeber -- Übersicht -- Abkürzungsverzeichnis -- 1 Einleitung -- 2 Gesellschaftliche und technische Entwicklungen -- 2.1 Digitalisierung und technische Konvergenz -- 2.2 Konvergenz der Angebote und Anbieter -- 2.3 Medienverbreitung und Nutzerverhalten -- 3 Das Hybrid-TV -- 3.1 Definition und Funktionsweise -- 3.2 Betroffene Interessengruppen -- 3.3 Offener Standard für Hybrid-TV -- 4 Entwicklung des medienrechtlichen Rahmens -- 4.1 Nationales Recht -- 4.1.1 Verfassungsrechtlicher Schutz des Rundfunks -- 4.1.2 Kompetenzen -- 4.1.3 Gesetzesänderungen aufgrund der neuen Medien -- 4.2 Europäisches Recht -- 4.2.1 Kompetenzen -- 4.2.2 Rechtsrahmen -- 5 Divergenter Rechtsrahmen für Fernsehen und Internet -- 5.1 Einordnung von Inhalten in Fernsehen und Internet -- 5.1.1 Einordnung von Angeboten im Fernsehen -- 5.1.2 Einordnung von Angeboten im Internet -- 5.2 Zulassung -- 5.2.1 Regelungen zur Zulassung von Fernsehsendern -- 5.2.2 Regelungen zur Zulassung für Internetangebote -- 5.2.3 Keine Zulassungspflicht für Internetangebote -- 5.3 Konzentrationskontrolle -- 5.3.1 Konzentrationsrechtliche Kontrollen im Fernsehen -- 5.3.2 Konzentrationsrechtliche Regelungen im Internet -- 5.3.3 Standardmäßige medienkonzentrationsrechtliche Kontrolle von Internetangeboten -- 5.4 Werbebeschränkungen -- 5.4.1 Werberegulierungen im Fernsehen -- 5.4.2 Werberegulierungen im Internet -- 5.4.3 Liberalisierung der quantitativen Werbebeschränkungen im Fernsehen -- 5.5 Jugendschutzbestimmungen -- 5.5.1 Jugendschutzrechtliche Regelungen im Fernsehen -- 5.5.2 Jugendschutzrechtliche Regelungen im Internet -- 5.5.3 Schaffen eines einheitlichen Jugendschutzniveaus -- 5.6 Aufsicht -- 5.6.1 Aufsicht über Anbieter von Fernsehinhalten -- 5.6.2 Aufsicht über Anbieter von Internetinhalten

В статье рассматривается роман Л. Фейхтвангера "Успех" как роман о положении и задачах художника в модернизирующемся обществе Веймарской республики. ; Im Artikel wird der Roman von L. Feuchtwanger "Erfolg" als Roman über die Position und die Aufgaben des Künstlers in einer sich modernisierenden Gesellschaft betrachtet. Das Ziel dieser Inter­pretation ist, die Problematik des Romans neu zu verstehen, denn der Roman galt bisher in erster Linie als ein soziokritisches und antifaschistisches Werk. Das Problem der Kunst als Mittel der Beeinflussung des Rezipienten, ihrer Rolle im Kampf gegen die Ungerechtigkeit, sowie der Stellung des Künstlers im Kon­text der Entwicklung der Medien und der Unterhaltungsindustrie sind nicht weniger wichtig im Roman als seine soziale und politische Problematik. Die Diskussion über die Position des Künstlers wurde in den 1920-er Jahren intensiv geführt, dabei haben die Vertreter der "Neuen Sachlichkeit" die Konzeption eines sozial aktiven, rationalen Künstlers geschaffen, der dem Ingenieuren und Journalisten ähnlich ist.

Media is considered as one of the ideological apparatuses. This research is based on the question in parallel of enhancing technology and the formation of new media, as well as change passive audience into the active user, can these media still be called ideological? If so, the question is that how does the new media, despite the adaptation of interaction from the internet, find the ideological function? This paper discusses the role of the concept of the ideology for understanding social media critically. This study based on Althusser's definition of ideology and Habermas's theory about the public sphere creates consultative democracy led it to evaluate new media, their behavior and practices. The paper was developed based on a qualitative approach and descriptive-analytical method. As a result, new media owners are looking to create a two-tier Internet in which commercial content is more important than public content. Commercial content is managed by the ruling power and is governed by an ideology, which is the ideology of the ruling class. On the contrary, public content is controlled by media owners and contains a variety of ideologies that carry different ideas and meanings. The contemporary media system, through its ownership has divided media audiences into smaller groups (specific audiences), and has severely restricted fair access and participation in the public sphere, so that the ideological aspect of new media remains unchanged, but it emerges in the new shapes.

Many attempts to conceptualize and to assess the performance of media systems or single news media outlets focus on the "supply side" of public communication, operationalized as characteristics of the news content and the form of presentation. These characteristics indicate the potential performance of news media; they are a necessary but not a sufficient condition for media performance. In order to assess the actual performance of news media we need to know what kind of audiences they reach, how they fulfil their users' news-related interests and needs, and how they contribute to their users' perceptions of the news environment. In this article, we propose a conceptual framework for the definition of audience-based indicators for news media performance. We apply this framework to data gathered as part of the 2019 Reuters Institute Digital News Survey for Germany. We compare 42 news media, both online and offline, in regard to their reach in different parts of the population, and to their audiences' interest in news and politics, their trust in media, and their perceptions of the overall performance of German news media. The findings underline that news media performance is a multidimensional concept and that there are different ways in which news media can perform. Furthermore, the particular type of media, technically or organizationally, still matters when it comes to audiences' expectations and perceived functions.

Mehr Freiheit und mehr Demokratie waren die großen Versprechen des Internets. Doch inzwischen konzentriert sich die Macht bei einigen wenigen Tech-Giganten. Dabei bietet das Netz selbst eine Lösung, um sein ursprüngliches Freiheitsversprechen zu bewahren: die nichtkommerzielle digitale Gegenwelt. Zu ihr zählen etwa die Online-Enzyklopädie Wikipedia, die Twitter (X)-Alternative Mastodon, der Browser Firefox oder der Messenger Signal. Es liegt an uns, wie stark wir die digitalen Herausforderer machen. Stefan Mey stellt in Porträts die Protagonist*innen, Ziele, Strategien und Geschäftsmodelle der digitalen Gegenwelt vor. Von ihnen gibt es weitaus mehr, als wir gewöhnlich denken. Sie sind die digitalen Gegenstücke von Greenpeace, Attac oder Amnesty International und formen die digitale Zivilgesellschaft. Um das Internet besser, fairer und freier zu machen, muss man nicht Informatik studieren, kein Start-up gründen und auch kein Hacker sein. Ist das der Beginn einer kleinen Revolution?

Editors' introduction : religion as living culture / Michael Bailey and Guy Redden -- Pt. I. New media religion. Transformations in British religious broadcasting / Stephen Hunt -- Alternative Islamic voices on the internet / Aini Linjakumpu -- Mediatizing faith : digital storytelling on the unspoken / Knut Lundby -- Haredim and the internet : a hate-love affair / Yoel Cohen -- Pt. II. Consumption and lifestyle. Fixing the self : alternative therapies and spiritual logics / Ruth Barcan and Jay Johnston -- Religious media events and branding religion / Veronika Krönert and Andreas Hepp -- The after-life of born-again beauty queens / Karen W. Tice -- How congregations are becoming customers / Rob Warner -- US evangelicals and the redefinition of worship music / Anna E. Nekola -- Pt. III. Youth. The making of Muslim youth cultures in Europe / Thijl Sunier -- Religious experience of a young megachurch congregation in Singapore / Joy Kooi-Chin Tong -- Pt. IV. Politics and community. Recent literacy representations of British Muslims / Claire Chambers -- Destiny, the exclusive brethren and mediated politics in New Zealand / Ann Hardy -- Social security with a Christian twist in John Howard's Australia / Holly Randell-Moon -- Mediated spaces of religious community in Manila, Philippines / Katharine L. Wiegele

This book offers a wealth of original empirical data on how online media shape EU contestation. Taking a public sphere perspective, the authors highlight the myths and truths about the nature of audience-driven online media content and show how public demands for legitimacy are at the heart of the much-analyzed politicization of European integration. What EU citizens most intensely debate online are the fundamental questions of what the European institutions stand for and how they can be held accountable. Drawing on innovative and rigorous analysis of online media ownership, journalistic content and online readers' inputs, the authors piece together the components of the dynamic nature of EU contestation and the degree of convergence towards Euroscepticism across EU member states in the first years of the Eurocrisis. There is no doubt that EU citizens have strong opinions about the EU and interactive online media allow these opinions to come to the fore, to be challenged and amplified both within and beyond national public spheres. Yet, for all its potential to unite European publics, online EU contestation remains firmly anchored in offline news media frames, while citizens and journalists alike struggle to put forward a clear vision of the future EU polity.