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die Fotomontage wird in dieser Publikation zum ersten Mal als Propagandamittel im Faschismus von offizieller wie von privater und kommerzieller Seite erforscht. Die Publikation behandelt das bislang höchstens marginal erwähnte Thema anhand von zahlreichen, auch bislang unbekannten Beispielen aus den 1930er Jahren, die in den Zusammenhang kultureller und politischer Ereignisse in Italien gestellt werden. Die analysierten Fotomontagen werden in ihrer historischen Bedingtheit erfasst, die Lektüre der Bilder erfolgt in der Verbindung von politischer Ikonografie mit der Ikonologie als historisch-hermeneutischer Methode sowie der Rezeptionsästhetik. Die Publikation erschließt so den Sinn zahlreicher Fotomontagen in Ausstellungen, in der Architektur, in Zeitschriften und in der Werbung jener Zeit. Darüber hinaus erlaubtsie neue Erkenntnisse zu den Themen und Mechanismen der faschistischen Propaganda.

Anhand der Arbeit namhafter Vertreterinnen und Vertreter des Fotojournalismus erläutert der Band die Entstehung und die Entwicklung des Genres seit Mitte des 19. Jahrhunderts, unter Einbeziehung technischer, kultureller, wirtschaftlicher, vor allem aber auch politischer Rahmenbedingungen. Gleichzeitig wird für die Zukunft die Frage abgeleitet, wohin sich der Fotojournalismus angesichts einer volldigitalisierten Medienlandschaft und einer mit Handy-Kameras durchsetzten Gesellschaft entwickelt

Kapitel 1: Grundlagen -- 1.1: Die Rolle der Forschungsfotografie innerhalb der visuellen Forschungsmethoden -- 1.2: Verschiedene Anwendungsmöglichkeiten und Nutzen der Fotoforschung -- 1.3: Fotografien als Grundlage und seriöse Datenquelle für die Sozialforschung -- Kapitel 2: Feldvorbereitungen -- 2.1: Objektive und ihre Funktion -- 2.2: Grundlagen der Fotografie -- 2.3: Fotoperspektiven und ihre unterschiedlichen Verwendungen -- 2.4: RAW ist das neue JPG -- Kapitel 3: Ethische Überlegungen in der Forschungsfotografie -- 3.1: Aktuelle ethische Überlegungen in der Forschungsfotografie -- 3.2: Würde in der Fotoforschung -- 3.3: Verstaendnis, wahrgenommene Realitäten und Macht -- Kapitel 4: Im Feld -- 4.1: Die Verwendung der Ausrüstung im Feld -- 4.2: Die Umsetzung von Forschungsethik in praktische Ethik in der Feldarbeit -- 4.3: Würde und Verstaendnis in der Feldarbeit erreichen, um Machtverhältnisse zu überbrücken -- 4.4: Generierung authentischer Daten -- Kapitel 5: Datenanalyse -- 5.1: Fotos als 'Daten' -- 5.2: Dekonstruktion von Bildern von den Grundlagen zu den Besonderheiten -- 5.3: Einführung in QSR NVivo - grundlegende Kodierungs- und Themenfunktionen -- 5.4: Fotocodierung und Erstellung von Themen in NVIVO -- Kapitel 6: Präsentation und Veröffentlichung -- 6.1: Retusche und Grundlagen der Präsentation -- 6.2: Farb- und Schwarz-Weiß-Präsentation von Bildern -- 6.3: Rechtliche Aspekte bei der Veröffentlichung von Bildern -- 6.4: Auswahl einer geeigneten Zeitschrift.

Title Page -- Copyright -- Table of Contents -- Body -- Einleitung -- I. Mächtige Presse, starke Bilder. Die Visualisierung von Verbrechen in amerikanischen Tabloids 1920-1945 -- 1. »Think in terms of pictures«: die New Yorker Tabloids -- 2. »Jahrhundertverbrechen« im Fokus der Kameras -- a) Die Macht der Bilder und ihre Grenzen: der Hall-Mills-Fall -- b) Ethische Grenzüberschreitung und politische Provokation: Die Hinrichtung der Mörderin Ruth Snyder als Pressefotografie -- c) Zwischen Exzess und Eingrenzung: die pressefotografische Praxis im Hauptmann-Fall -- 3. Gangstergewalt als visuelles Ereignis und ästhetische Form -- a) »Nothing in the world sells papers like the murder of a gangster«: vom St. Valentine's Day Massacre zum öffentlichen Sterben des Dutch Schultz -- b) »How to photograph a corps«: die Inszenierung von Tatorten in den Bildern Weegees -- 4. Zusammenfassung -- II. Vorsichtige Presse, Angst vor Bildern. Die Visualisierung von Verbrechen in deutschen Boulevardzeitungen 1920-1960 -- 1. Berliner Boulevardjournalismus von der Weimarer Republik bis in die Bundesrepublik -- 2. Umkämpfte Bilder: Verbrechen als visuelle Sensation in der Weimarer Republik -- a) Skandal und Vorbild: die Fotografien Erich Salomons aus dem Krantz-Prozess -- b) Öffentliche Spurensuche und Bilderverbot: der Fall Peter Kürten -- c) Ein politisches Kampfmittel? Das Foto einer Kinderleiche und der Jakubowski-Prozess -- 3. Gelenkte Bilder: Kriminalität in nationalsozialistischen Zeitungen -- 4. Nach amerikanischem Modell? Verbrechen in der Bild-Zeitung -- 5. Zusammenfassung -- III. Im »goldenen Zeitalter« der Fotomagazine 1920-1970: Ein anderer Blick auf Verbrechen? -- 1. Von Deutschland in die USA und zurück: eine Transfergeschichte der Fotomagazine -- 2. Idylle und Gewalt: Bilderwelten der deutschen Illustrierten in der Weimarer Republik

Warum Wildtierfotografie? Zur Einführung -- Arthur Conan Doyles "Mit der Kamera auf Kormorane" (1881) -- Der 'Schlitzverschluss' von Ottomar Anschütz und seine Auswirkungen auf die Wildtierfotografie -- Richard & Cherry Kearton. A Photographic Legacy -- "I like it better." Zum Tierschutzgedanken in der frühen Wildtierphotographie -- Beiträge zur Wildtierfotografie aus dem früheren deutschen Osten -- Kontrollierte Wildnis. Wildtierfotografie im Tierhandel der 1930er Jahre -- Feather War with the Camera. Women, Bird Protection, and Hermann Hähnle's Films -- Der trojanische Flamingo und die Subtexte der Sumpftierfotografie -- Bildkorrespondenzen. Tier-Mensch-Verhältnisse in Filmplakaten zum Wildlife-Tierfilm -- Wildlife Photographer of the Year and the Temporalities of Wildlife Photography -- Unwillkommene Unterbrechungen. Vom Umgang mit überfahrenen Wildtieren in der Gegenwartsfotografie.

Der 1944 geborene Fotograf wurde durch zahlreiche Bildbände über Städte bekannt vgl. zuletzt Hamm: "Berlin", BA 4/01). Hier dokumentiert er in streng sachlichen Schwarz-Weiß-Fotos technische und industrielle Relikte aus aller Welt, die vom 18. bis ins 20. Jahrhundert entstanden sind. Die Kapitelüberschriften "Luft- und Raumfahrt", Atlantikwall", "Zechen", "Textil", "Mühlen- und Nahrungsdepots" u.a. zeigen die Spannweite der Themen. Der durch einen anspruchsvollen Essay ergänzte, sorgfältig aufgemachte Band ist Bibliotheken zu empfehlen, in denen das Werk der Bechers (vgl. etwa Bernd Becher: "Industrielandschaften", ID 4/03) Interesse erregt. Leider finden sich bis auf ein paar knappe Lebensdaten keine Informationen über Hamm. (3) (LK/HH: Raschka)

Von sozialengagierter Fotografie wird viel erwartet, etwa emotional-kognitiv-kommunikative sowie politische Wirkungen. Zugleich kritisieren Rezensenten und Rezipienten, dieses Genre romantisiere und ästhetisiere Leid. Denn längst haben Fotografien von Armut, Hunger und Elend ihren Weg in Museen und auf den globalen Bildermarkt gefunden. Kernbegriffe zur Beschreibung sozialengagierter Fotografie sind Mitgefühl, Leid und Würde. Eine fototheoretische Definition steht allerdings noch aus. Vorliegender Text stellt Thesen zum Verhältnis sozialengagierter Fotografie und dem Begriff des Mitleids auf. ; Photographies are said to be powerful even in an over-visualized world. Especially pictures made in the tradition of documentary photography are believed to change the world. At the same time critics and recipients often claim concerned photography romanticizes the suffering of others. Still, photography, picturing diseases, famine and the results of war become a part of contemporary art, to be shown in museums and galleries, and also to be merchandised in the international art market. Keywords in the discussion about contemporary documentary photography are compassion, humanism, ethics and aesthetics. However, the theoretical approaches toward contemporary documentary photography are still missing definitions of the afore mentioned key terms.

Davor Konjikušić provides an in-depth presentation and contextualization of the photographs created by Yugoslav partisans between 1941 and 1945. In doing so, the author is not only interested in presenting the photographs from an aesthetic perspective, but in the history of their use and function within one of the biggest anti-fascist movements in Europe during the Second World War.

Das Buch zeigt in chronologischer Reihenfolge erschütternde Bilder zumeist aus Deutschland, vorwiegend Schwarz-Weiß-Fotografien bekannter Fotografen, die Leid, Zerstörung und Tod im letzten Kriegsjahr und der unmittelbaren Nachkriegszeit dokumentieren. (LK/OS: Dannert)