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Tesis doctoral inédita leída en la Universidad Autónoma de Madrid, Facultad de Filosofía y Letras, Departamento Interfacultativo Música. Fecha de lectura: 14-09-2017 ; La teoría herderiana del Volksgeist, apoyada por el concepto de Weltliteratur de Goethe, provocó una primera oleada de hispanismo filológico cuyos textos, derivados de los romances y poesías antiguas castellanas, sirvieron de inspiración a los músicos europeos, quienes se envolvieron culturalmente dentro del movimiento inicial del Volkslied. Dicho movimiento fue anterior y distinto a los intereses del exotismo español que surgió unos años más tarde y que fue alimentado y orientado por cuestiones de índole social y política. La presente tesis doctoral tiene como objetivo principal el estudio de las obras del repertorio liederístico del primer Romanticismo que utilizaron como base de inspiración textos o temáticas tomados directamente o indirectamente del Romancero español. La metodología utilizada para el estudio de más de 370 Spanische Lieder, chansons espagnoles y Spanish Airs que han sido localizados en sus primeras ediciones en los distintos archivos y bibliotecas europeos, ha partido de los conceptos de diversidad desarrollados por Victor Segalen en su l'Essai sur l'exotisme de 1917. A través de una exhaustiva documentación histórica, literaria y musical, se ha procedido a examinar las diversas maneras en que los poetas, traductores y compositores entendieron y representaban a España y a los españoles en cada etapa histórica y según los cambiantes acontecimientos sociales, culturales y políticos. Dentro de la diversidad de obras estudiadas, se ha podido observar una evolución de tipologías según el progresivo grado de contacto con "lo real" (conocimiento real de España, de los españoles y de sus músicas): desde los primeros Volkslieder, romances y Spanish Airs basados exclusivamente en los estudios filológicos del Romancero, pasando por las Balladen épicas más desarrolladas basadas en romances idealizados, y llegando finalmente a los boléros, mélodies y Lieder con intenciones exóticas. La diversidad de temáticas y estilos, tanto literarios como musicales, de los diferentes repertorios estudiados ha precisado la formulación de un marco teórico propio que pudiese contemplar la causalidad de la creación literario-musical con sus diversos significantes y significados (topoi), así como la recepción y la realimentación que dicha recepción provocó en sus nuevos y cambiantes contextos sociopolíticos. ; Herder´s theory of Volksgeist, supported by Goethe´s concept of Weltliteratur, provoked an initial wave of philological interest in texts derived from Spanish romances and ancient Castilian poetry, and served as an inspiration to European musicians, who became culturally involved in the Volkslied movement. This movement was previous to and different from the interests of Spanish exoticism which arose some years later and which was influenced and oriented by questions of a social and political nature. The main objective of this dissertation is the study of the works of the Lied and song repertoire of early Romanticism which was inspired and based upon texts or themes taken directly or indirectly from the Spanish Romancero. The methodology used for the study of over 370 Spanische Lieder, chansons espagnoles and Spanish Airs that have been located in their first editions in different European archives and libraries, has been based upon the concepts of diversity as developed by Victor Segalen in his l'Essai sur l'exotisme of 1917. Through an exhaustive historical, literary and musical documentation, important advances have been made on the subject of the various ways in which poets, translators and composers understood and represented Spain and the Spaniards within each historical period and according to the changing social, cultural and political events. Within the diversity of the musical works which have been examined, it has been possible to observe an evolution of the characteristics of the individual pieces, based upon the progressive degree of contact with "the real" (real knowledge of Spain, of the Spaniards and of their music): from the first Volkslieder, French romances and Spanish Airs in English, initially based on the philological studies of the Romancero, on through the more developed epic Balladen based on idealized romance texts, and finally arriving at the boléros, mélodies and Lieder with exotic intentions. The diversity of themes and styles, both literary and musical, of the different repertoires studied has made it necessary to formulate a theoretical framework which could examine the causality of the literary-musical creation with its various signifiers and meanings (topoi), as well as the reception and the feedback that this reception brought about in the new and changing socio-political contexts of the 19th-century.

El autor de este artículo parte, como premisa previa, de la práctica ausencia de estudios previos sobre la relación musical entre los dos países. Plantea luego el marco general, partiendo, en primer lugar, de la potencialidad militar en relación con el conflicto de ambas naciones por el dominio de Flandes e Italia, que termina en 1659 con la Paz de los Pirineos y el nacimiento de un nuevo equilibrio europeo. En segundo lugar, examina la índole de las políticas matrimoniales, a través de las cuales se observa un mutuo intercambio cultural; y termina con el acercamiento a la afición filarmónica de los monarcas de ambas naciones. Desciende luego a la comparacion entre los géneros (música vocal, música instrumental, teatral y litúrgica), los instrumentos, la estilística, los lenguajes (monodia, polifonia, policoralidad expresiva) y los recursos retóricos, añadiendo una interesante hipótesis final sobre el mutuo acercamiento real y asimétrico de ambos países, entre los parámetros musicales propios. ; L'auteur de cet article part de la prémisse de la presque absence d'études précédentes sur la relation entre les deux pays dans le domaine de la musique. Il présente ensuite le cadre général, en premier lieu à partir de la potentialité militaire en relation avec le conflit des deux nations pour la domination des Flandres et de l'Italie, s'achevant en 1659 par la Paix des Pyrénées et la naissance d'un nouvel équilibre européen. En second lieu, il examine la nature des politiques matrimoniales à travers lesquelles s'observe un échange culturel mutuel; finalement, il fait un rapprochement entre le goût pour la philharmonie des monarques des deux nations. Il entreprend ensuite une comparaison entre les genres (musique vocale, musique instrumentale, théâtrale et liturgique), les instruments, la stylistique, los langages (monodie, polyphonie, polychoralité expressive) et les ressources rhétoriques, en ajoutant une intéressante hypothèse finale sur le rapprochement mutuel et asymétrique des deux pays, entre leurs propres paramètres musicaux. ; As the basis of his argument, the author of this article uses the virtual absence of previous studies on the musical relationship between the two countries. He then considers the general framework, starting from, firstly, the military potentiality regarding the conflict between the two countries for the control of Flanders and Italy, which came to an end in 1659 with the Treaty of the Pyrenees and the birth of a new equilibrium in Europe. Secondly, he examines the nature of matrimonial policies, through which a mutual cultural exchange can be observed; and he concludes by addressing the philharmonic interest of the Monarchs of both nations. He compares genres (vocal music, instrumental, theatre and liturgical music), instruments, style, languages (monody, polyphony, expressive multichorus) and rhetoric resources, adding an interesting final hypothesis about the real and asymmetric mutual rapprochement of both countries, between the musical parameters themselves. ; Der Autor dieses Artikels geht als Prämisse von der fehlenden Erfahrung durch vorangegangene Studien über die musikalische Beziehung zwischen den zwei Ländern aus. Er legt dann den allgemeinen Rahmen dar und geht zuerst von der militärischen Leistungsfähigkeit in Bezug auf den Konflikt beider Länder durch die Dominanz von Flandern und Italien aus, die 1659 mit dem Pyrenäischen Frieden endet, sowie der Entstehung eines neuen europäischen Gleichgewichts. Zweitens untersucht er den Charakter der politischen Ehe, worin ein gegenseitiger kultureller Austausch zu beobachten ist, und endet mit der Annäherung an die philharmonische Vorliebe der Monarchen beider Nationen. Danach folgt ein Vergleich der Gattungen (Vokalmusik, Instrumentalmusik, Theater- und liturgische Musik), der Instrumente, der Stilistik, der Sprache (Monodie, Polyphonie, ausdrucksvolle Mehrchörigkeit) und der rhetorischen Ressourcen. Er fügt eine interessante Schlusshypothese über die gegenseitige reale und asymmetrische Annäherung beider Länder innerhalb der musikalischen Parameter hinzu.