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Nell'articolo sono riportate le informazioni di base che riguardano annotazioni e disegni di scrittori, di storici, di archeologi, di architetti e di altri viaggiatori che hanno visitato e soggiornato a Pola riportando la propria visione dell 'anfiteatro nelle proprie descrizioni, rappresentazioni figurative e disegni architettonici, o che negli ultimi sei secoli abbi ano fa tto ricerche o operato lavori di tutela e di restauro di questo importante monumento antico. ; Pocetkom 16. st. Pietro Martire di Anghiera prvi u svom djelu spominje pulski amfiteatar smatrajuéi da se radi o velikom kazalistu. Arhitekta Sebastiano Serlio u djelu "Trattatura di Architetura" iz 1551. prvi detaljnjije opisuje gradevinu koja "ima vanjsko krilo i cetiri tomja". Najiscrpnije je izmedu 1545. i 1550. g. pulske anticke spomenike proucavao mletacki renesansni arhitekt i teoreticar Andrea Palladio, cije je crtde medu kojima su i oni arnfiteatra objavio 1958. Giangiorgio Zorzi. U likovnim, kartografskim i pisanim djelima 16. i 17. st. (G.F. Camotio, G. Rosaccio, I. Jones, 1. Lipsio, J. Spon, G. Wheler, V. Coronelli) sacuvani su podaci o pulskom amfiteatru. Scipione Maffei u djelu "Degli Anfiteatri e singolarmente del Veronese" 1731. g. donosi crtd kamenog plasta amfiteatra u Puli, smatrajuéi da je unistena unutrasnjost bila sagradena od drveta. Sredinom 18. stoljeéa vedute gradevine izraduju slikar J. Stuart i arhitekt N. Revett. Medutim prvi koji je prisao istrazivanju ove rimske gradevine sa stanovista znanstvenih kriterija bio je Gian Rinaldo Carli, koji je vrsio arheoloska iskapanja J 750. g. i s V. Donatijem i F. Monacijem izradio tloris, obavio razna mjerenja i izvrsio numeraciju lukova kamenog plasta, te rezultate objavio u opseznom djelu "Relazioni delle scoperte fatte nell'Anfiteatro di Pola". U iduéih pedesetak godina likovno i teoretski razmatraju pulski amfiteatar graficar G. Piranessi, arhitekta R. Adam, slikar Ch.L. Clérisseau, arheolog J. Winckelmann, graficar L.F. Cassas, slikar P. Fabris i arhitekt Th. Allason. Istrazivacki radovi u pulskom amfiteatru provodio je najpoznatiji klasicisticki arhitekta Pietro Nobile po zelji i o trosku marsala Marmonta 1814. g., zatim od 1814. g. po nalogu cara Franje Josipa l. P. Nobile je vrsio arheoloska iskapanja (sistem gledalista, razina borilista, unutrasnji cirkularni hodnici, narnjena tomjeva i dr.) i Ciséenje gradevine, te parcijalnu restauraciju amfiteatra uocavajuéi izvorni izgled i funkciju. Kompletirao je osteéene lukove prvog reda plasta na suprotim stranama duze osi. U zakljucnom izvjeséu 1818. g. navodi da je prepustio izradu arhitektonskih snimaka F. Briiynu. Godine 1818, 1820 i 1831. u Puli je boravio arheolog Giovanni Carrara koji je iskopao podzemne prostorije amfiteatra. Koristeéi tada poznate podatke o amfiteatru, u razdoblju od 1820. do 1822. provodio je istrazivanje kanonik Pietro Stancovich, koji je u djelu "Dello Anfiteatro di Pola" teoretski i prakticki sublimirao znanje postavljajuéi tri teze o naCinu i vremenu gradnje amfiteatra. Dao je do tada najcjelovitiju interpretaciju amfiteatra temeljem vlastitog znanja i sagledavanja gradevine, ali bez znacajnije dokumentacije koja mu nije bila dostupna. U drugoj polovici i krajem 19. stoljeéa amfiteatrom se bave graficar A. Tischbein, putopisac C. Yriarte, arhitekta Chabrol i konzervator R. Weisshaupl. Istrazivanje unutar i u okolici amfiteatra provodi od 1912. g. konzervator Anton Gnirs. Od 1925. do 1934. g., kada je rekonstruiran dio sjedista za gledatelje i postavljena betonska ploca za oddavanje politickih manifestacija i kulturnih spektakala, o amfiteatru brinu arhitekti V. Donna i G. Brass, konzervatori arheolozi A. Degrassi, G. Brusin i B. Forlati Tamaro. M. Mirabella Roberti bavi se proucavanjem, istrazivanjem rekonstrukcijom amfiteatra 1933., 1936.-1939. i 1942. g. TumaCi u djelu "L'Arena di Pola" tri faze izgradnje amfiteatra (Augustovu, Klaudijevu i Titovu) politickim i gospopdarskim razlozima. Kroz pokusaj identifikacije razlicitih tehnika gradnje i stilske dekoracije trabeacija i kapitela daje i dataciju. Znacajno je spomenuti da je Mirabella s arhitektom A. Grimanijem 1939. g. vrsio nova mjerenja amfiteatra na osnovu kojih je E. Trolis koncipirao arheoloski reljef i studiju rekonstrukcije. Temeljem ovih podataka koncipirano je i povijesno-kulturno izdanje "Amfiteatar u Puli" S. Mlakara, koji je od 1947. g. vrsio samo manja restauratorsko-konzervatorske radove poradi oddavanja spomenika. Zabiljezena geodetska mjerenja amfiteatra koja su vrsili su A. Broch (1909.), V. Petkovié, M. Brukner i M. Lojen (1959.-1960.) govore o elipticnom obliku amfiteatra, a V. Krizmanich (1975.-1977.) izracunbom dolazi do policentricne kruznice. U razdoblju od 1960. do 1961. A. Faber i Z. Kozelj sa suradnicima prikupljaju arhitektonske snimke gradevine, a prvo fotogrametrijsko snimanje vrsio je K. Smit 1961. g. Trogodisnje kompletiranje fotogrametrijskih i geodetskih snimaka obavljaju M. Kadi i S. Koren (1977.-1979.). Godine 1983. Odbor za zastitu, oddavanje i koristenje amfiteatra Skupstine opéine Pula inicirao je prikupljanje podataka o pulskom amfiteatru, zapoceli su radovi na izradi detaljnjih arhitektonskih snimaka postojeéeg stanja i vrsene su pripreme za izradu studije izvornog izgleda gradevine. Iako je studija obuhvaéala cjelovitost amfiteatra, posebna je paznja bila usmjerena na njegov zapadni dio, te je u razdoblju od 1984. do 1986. g. arheolog V. Girardi Jurkié izvrsila sustavno iskapanje i istrazivanje. Tijekom iskapanja zapadnog sektora amfiteatra, sagledana je gradevinska struktura i nosivost kamenih blokova pilastara lukova, nacin temeljenja kamenog plasta amfiteatra i kompletiran je dio arhitektonske dokumentacije gradevine. Praéen je i istrazen iskop kanala ispod jugozapadnog tornja, koji slijedi jednim dijelom perimetar zapadnog vanjskog plasta. Kod drugog tornja iskopan je unutrasnji sistem kanala za oborinsku vodu. Posebna je paznja posveéena iskopu i istrazivanju nacina gradnje i funkcija poprecnih temeljnih zidova koji su vezivali vanjski plast s unutrasnjih dijelom gradevine, formirajuéi tzv. temeljne kazete supstrukcija gradevine. Ovim arheoloskim istrazivanjem je utvrdeno da je kamen ugraden u pulski amfiteatar po svojoj namjeni, kao arhitektonsko-gradevni element, dvojakog znacaja i podrijetla. Jedna vrsta kamena koristena je za gradnju vanjskog zidnog plasta (rimski kamenolom "Cavae Romanae" kod Vinkurana), koji se sa 72 monumentalna arkadna luka dize u visinu od cetiri kata. Druga vrsta kamena koristena je za gradnju i pregradnju njegove unutrasnjosti, sredisnjeg prostora, kamenih stepenica i redova sjedista podijeljenih na katove, te podzemnih prostorija i kanalnih prolaza (kamenolomi kod Raklja). Uporedo s arheoloskim i drugirn polivalentnirn istraZivanjirna zapadnog dijela pulskog amfiteatra izradivani su od 1984. do 1986. arhitektonski snirnci dijelova i detalja ( arhitekt Lj. Dugandzié), koji su bili podloga za izradu detaljne studije izvornog stanja, valorizaciju, tretman i idejno arhitektonsko rjesenje rekonstrukcije dijela gradevine u cilju utilitarnog koristenja arhitekata A. Krizmaniéa, J. i D. Marasoviéa. Ovaj je projekat takoder valorizirao prostorne vrijednosti spomenika i razmatrao moguénost suvremenijeg uklapanja amfiteatra u urbanu strukturu grada Pule uz istovremeno koristenje tako revalorizirane spomenicke gradevine u turisticke svrhe i kulturne spektakle.

Restricted study of foliage in the context of a script. The investigation shows that the pre-trial court is relatively easy to locate. The study of old topographical maps, the AHN altitude map, RAFH photos and the land map of Bennema and Van der Meer provides an indication of the location of the original Preliminary Court. According to Bennema and Van der Meer's soil map, four of the five mountains are located on a lobster cross with a residual geul in the vicinity. It is likely that this residual channel was responsible for the water supply of the excavation. Unlike this study, where the drilling study was launched after the desk investigation, a field prospection should be launched in future studies. The prospection at Berg and Bieweg has created a one-to-one relationship between the concentration of medieval pottery and the location of the pre-trial. In this way, it is easy to identify the (likely) location of the pre-trial court. Subsequently, a drilling study is necessary in order to determine the conditions of the soil and thus of the pre-trial stage. The investigation has shown that only a small proportion of the ancestral courts have been kept. As a result of mooring in the late Middle Ages, many of the predators have been destroyed, which requires additional care to be taken with regard to preserved sites. This scription sought to shift attention, which normally goes to the hives, to the ancestors. Daily life took place here, as opposed to the strengthening on the Mountain. More research is therefore necessary to fill this gap. ; Beperkte studie naar voorhoven in het kader van een scriptie. Uit het onderzoek blijkt dat het voorhof op een relatief eenvoudige wijze is te lokaliseren. De bestudering van oude topografische kaarten, de hoogtekaart van het AHN, RAFluchtfoto's en de bodemkaart van Bennema en Van der Meer levert een indicatie voor de locatie van het oorspronkelijke voorhof. Vier van de vijf bergjes liggen volgens de bodemkaart van Bennema en Van der Meer op een kreekrug met een restgeul in de ...

Con questa tesi di dottorato, finalizzata al campo del restauro, ma soprattutto all'uso dell'ICT (Information & Communication Technologies) per il Patrimonio dei Beni Culturali, si vuole dare un contributo all'integrazione tra Sistemi Multimediali Avanzati e Rivalutazione e Conservazione del Sito Archeologico di Pompei, ultimamente oggetto di depauperamento ed incuria. La ricerca è stata sviluppata secondo un piano di lavoro composto da 4 fasi. La prima, nasce dalla volontà di avere un quadro chiaro e preciso, della situazione attuale dell'area Archeologica degli Scavi di Pompei, affrontando vari ambiti, sia dal punto di vista amministrativo, che da quello economico, valutando le possibili pianificazioni in atto e proponendone eventuali credibili. Basti pensare che negli ultimi tre anni, si è constatato che la struttura "Scavi di Pompei" non è stata più sottoposta al controllo della vecchia Soprintendenza, ma a quello del SANP, Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei, Ente istituito nel 2008 come organismo periferico del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, che esercita le sue competenze nell'ambito della tutela, della conservazione e della fruizione pubblica. A questo si affianca, la politica amministrativa che ha subito varie vicissitudini, passando per un commissariamento fino ad arrivare alle ultime vicende note a tutti, con il crollo di alcune case1. Analizzando le nuove politiche di sviluppo del settore culturale turistico, si è potuto constatare che attorno al "Sito Pompei", oggi, ruotano molti dei Fondi, stanziati dalla Comunità Europea o dalla Regione Campania, che potrebbero incentivare proposte di riqualificazione attraverso programmi finalizzati al coinvolgimento di scuole o privati così da poter avvicinare, ancora di più, il pubblico ad una realtà sempre più oggetto di interesse, visto che dai dati Istat risulta che gli Scavi di Pompei hanno una media annua di 2,5 milioni di visitatori. La seconda, si pone come obiettivo, il chiarire la posizione ed il ruolo di Enti come l'UNESCO e l'ICOMOS, che da anni si sono posti l'intento si preservare e promuovere la tutela e la conservazione di questo meraviglioso patrimonio dell'umanità e di investigare il significato ed approfondire la conoscenza del concetto di "Valutazione" e "Conservazione Integrata", avvicinandosi alla teoria dell' Economia dell'Esperienza2, base di moderne dottrine e riferimento per proposte di disegno di attuali leggi nazionali e regionali. La terza, si focalizza sul campo dell'ICT, esplora in modo particolare il mondo del "Museo Virtuale" o dei "Musei Emozionali", nuovi concetti di multimedia interattivi in cui viene introdotta la nozione della quinta dimensione, analizza i nuovi filoni di ricerca della Cultural Heritage, che associano alla Virtual Archeology linguaggi come CVR e VRML, quali mezzi di divulgazione e conoscenza. A questo punto si passa al "core" della ricerca, partendo da progetti di "Multimedia Interattivi" già realizzati, come il MAV di Ercolano o il Museo Virtuale dell'IRAQ, messo a punto dal CNR, per studiare e proporre un nuovo progetto di ricerca che vuole tramite l'utilizzo della Realtà Virtuale, settore in continua evoluzione, consolidare e poter preservare la MEMORIA dei luoghi e soprattutto le CARATTERISTICHE INTRINSECHE del contesto socio – culturale in cui i Beni culturali sono inseriti. Nella quarta ed ultima parte, viene descritta la metodologia di ricerca operativa che ha portato alla ricostruzione di 3 CASE della Regione VI, nella fattispecie la Casa dell'Ara Massima o del Narciso (Reg. VI, 16, 15 a 17), la Casa del Poeta Tragico (Reg. VI, 8, 3 e 5), la e Casa degli Amorini Dorati (Reg. VI, 16, 7 e 38), tipologicamente molto diverse tra loro, e proprio per questo, estremamente interessanti per la sfaccettatura delle informazioni a cui si fa riferimento. La ricostruzione consente un'iterazione multimediale che permetterà allo spettatore di ricostruire un percorso sensoriale attraverso il quale si potrà sviluppare la conoscenza e la trasmissione di valori dell'oggetto proposto, altrimenti non percepibili, se non tramite la Realtà Virtuale. Si passa dall'analisi Filologia al modello matematico vero proprio, che sottende il prototipo tridimensionale, per la ricostruzione interattiva del data base multimediale da associare al Bene culturale "Pompei". Il percorso descritto, sarà integrato con i concetti che fanno capo alla Grafica Immersiva in Real Time dei modelli digitali. Come ricorda la professoressa Guidazzoli (CINECA): ". nuove forme di comunicazione come Internet, streaming video, mondi virtuali all'interno di Virtual Set tenderanno ad integrarsi sempre più in un inevitabile processo di "media morfosi" ed occorre capire quindi quali siano le specificità di ciascun mezzo e quali le sinergie possibili di queste nuove forme di comunicazione nel campo specifico della Virtual Archaeology 3". Questo a voler dimostrare che le tecniche di streaming video, ad esempio, integrate con riprese in Virtual Set paiono particolarmente promettenti nel campo della divulgazione e dell'e-learning sui beni culturali. La procedura adottata, acquisisce maggiore scientificità anche grazie ad un regesto di documenti acquisiti ed un'approfondita bibliografia e sitografia, a supporto di tutta la documentazione prodotta, che consente di poter definire un modello che non sia solo tridimensionale, come del resto accade nei progetti attivi nel campo, ma sia portatore dei reali valori intrinseci che caratterizzavano nell'epoca romana il sito. Dunque, per la ricostruzione di due case della regione VI il progetto ha seguito un lungo iter che è partito dalla ricerca archivistica, delle fonti e di analisi dei monumenti sul posto, per giungere alla ricostruzione del modello matematico delle abitazioni, attraverso l'uso di diverse tecniche di rilievo (diretto, topografico e fotogrammetrico). La ricerca è divenuta "operativa" grazie ai software come AUTOCAD (per la realizzazione di modelli bidimensionali di piante, prospetti e sezioni), PHOTOMODELER (per l'orientamento immagini), RHINOCEROS (per la modellazione 3D), 3D STUDIO MAX (per il Texturing), VRAY (per Rendering foto realistici), CORTONA 3D Viewer (per l'iterazione multimediale in VR). Di fondamentale importanza è stata la strumentazione professionale (Misuratore Laser LEYCA GEOSISTEM, Stazione Totale, CANON EOS 500D), con il quale si è potuto realizzare un sistema digitale avanzato per l'acquisizione di dati numerici e di immagini per la restituzione tridimensionale e la gestione spazio temporale del modello 3D. Il processo di ricerca è stato affiancato da una serie di problematiche legate alla complessità del contesto, in particolare, le attività di acquisizione dati e di rilievo sul luogo, si sono rilevate estremamente lunghe e faticose; nonostante tutto si è cercato di mantenere una linea di ricerca che puntasse: l'elevato grado di dettaglio geometrico - metrico; al fotorealismo, alla leggerezza del modello per la visualizzazione interattiva; alla flessibilità, ai bassi costi e minime risorse hardware, alla conservazione dell'autenticità storica del monumento, alla documentazione completa, accurata e fruibile del bene culturale. Gli obiettivi strategici raggiunti, si possono sintetizzare: sperimentazione di tecniche di rilievo innovative per i beni culturali complessi; integrazione tra differenti metodi di rilievo; elaborazione per la conservazione, divulgazione e fruizione del dato rilevato (anche per un'utenza non specializzata). Ma l'obiettivo principale è stato quello di poter approfondire l'apprendimento dei siti archeologici sia attraverso la formazione di banche dati multimediali, visionabili e consultabili da tutti, che attraverso ricostruzioni virtuali 3D interattive. Fine principale della "VIRTUAL RECONSTRUCTION", è quello di mette in relazione tramite internet, studiosi di varie nazionalità (archeologi, architetti, geologi, ed esperti informatici) che, anche senza conoscersi, contribuiscono al dialogo culturale e alla conoscenza di un monumento o un intero sito archeologico.