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Catalog of an architectural exhibit, under the supervision of the Committee on Architecture and Industrial Art, Philip Goodwin, chairman. ; Illustration on cover. ; Mimeographed. ; Cover-title. ; Mode of access: Internet.

"First printed, in 1901, in fifty-two successive numbers of the Interstate Architect and Builder."--Introd. ; "Limited editon." ; Mode of access: Internet. ; 10 14

Includes index ; Introduction -- Scope of study and general data -- Map of P.W.A. regions -- Polices of P.W.A. -- Accomplishments -- Design -- Sociological results -- Observations -- Schools -- Types of selected projects -- General statisitics ; Mode of access: Internet.

"Since the last printing of this important reference work, the publishers have been able to add a supplement to each section consisting of 84 pages of new material."--Pref. to this new edition. ; Mode of access: Internet.

From Herbert Agar's book, Land of the Free, this print presents a view into the agrarian lifestyle of American farmers in the early-1900s. During this time, Americans were dealing with the aftermath of World War I and during the Great Depression. In order to combat the economic crisis at the time, President Roosevelt authorized the New Deal, a series of programs enacted between 1933 and 1938. As part of this deal, the Public Works of Art Project (PWAP) was created to employ artists and promote nationalism among classes. Artists were hired to incorporate aspects of the "American scene" into their works. These were featured in various locations, including the White House and House of Representatives. This print showcases the agricultural struggle of the time. Full economic recovery relied upon the recovery of agriculture, but raising farm prices only meant higher food prices and a lower appeal to farming. Additionally, farmers faced a continual cycle of debt brought upon by the need to obtain modern farming machinery in order to mass produce crops for the increasing population. Still, some farmers were less affected by the consequences of war and modernity and continued to live simple lives. Contrasting his other works showcasing cityscapes, industrialism, and architecture, Agar's print displays a rural landscape with no substantial modernization. Much like the other prints in the book, the monochromatic color evokes a nostalgic feeling through the scene. Various farmers are depicted working the land in hand-spun clothing and with rudimentary tools. The background depicts an uneven, rough terrain with farm houses blending into the hills. Although man has the upper hand over nature, they are seen working together in unison to provide for one another. Contrasting, their city counterparts, the farmers do not show the need for more industrialization. Farming was a proud occupation, showcasing people's love for the land with this simple form of patriotism. Similar to that on Agar's city print, a haunting feeling lingers due to the lack of expression in the piece. The simplistic design and absence of details makes the print less about this one particular farm and more about the unification between farmers to preserve the symbolic American pastoral landscape. Additionally, the farmers seem too occupied with their work; unnerved and unaware of the forthcoming industrialization bound to seep its way into the countryside. Their minimally disrupted landscape about to torn apart. —Luisa Estrada, 2019 Postcard of illustration from Herbert Agar's thirty-two paged book "Land of the Free." This book was published by Houghton Mifflin Co. The original painting is owned by the United States Government. Farmers work the land in a hilly, almost surrealist distortion of typical American scenery. Description under the illustration reads, "PWA artists interpret the American scene. Through the courtesy of the Public Works of Art Project, the above painting, owned by the United States Government, is reproduced from among the thirty-two pages of illustratons for 'Land of the Free' by Herbet Agar. (Houghton Mifflin Co.)". ; https://digital.kenyon.edu/arthistorystudycollection/1112/thumbnail.jpg

An important tactic throughout World War II was the usage of propaganda cartoons that were widely distributed -- many with the motive of sowing dissent and further degrading morale within respective groups. This colored print, titled Australia Screams, has no exact date associated with it, but through an analysis of the iconography, stylistic choices made, as well as the simultaneously occurring historical events, it can be inferred that this was most likely produced in the early 1940s. There is no signature on the print, but again through visual analysis it can be assumed that it was made by an enemy of the Allied Forces. At the top left corner reads the title, "Australia Screams". Below, a wounded and concerned Australian soldier is depicted standing on the country of New Guinea and is holding a rifle. The caption above him reads, "The Aussie: What was that scream? Something up?" Beside him is an American soldier, standing on the country of Australia, who looks back towards the Australian officer. This soldier is shown holding a woman who is clearly struggling to get out of his grasp. Her breasts are exposed and the text next to them reads, "The Yank: Sh. sh. Quiet, girlie. Calm yourself. He'll be on the next casualty list. No worry." An American flag has been placed down next to them. There is nothing on the back side of the print, but the clear folds may indicate that this piece was folded up and possibly distributed from the air. During the early 1940s, Australia, who at this time was a part of the Allied forces, played a large role in the Pacific Theater of war between the Allies and Japan. The situation in the Pacific Theater was worsening and there were constant threats of the Japanese invading Northern Australia.This caused widespread panic and incited drastic measures to be taken by Australian government to protect the country and its territories. One of these measures was the deployment of U.S. soldiers in Australia, which in the beginning was a welcomed and positive event. However, attitudes around this deployment quickly deteriorated, especially among Australian soldiers themselves who were being deployed around the Pacific while their American allies were at home with their women and families, being higher paid and receiving more benefits. The Battle of Brisbane, the result of escalating tensions, led to two nights of rioting between Australians and U.S. troops on November 26–27, 1942, including hundreds of casualties and one Australian death. I argue that this print was made by enemy forces, specifically Japan, to further exploit and provoke tensions between American and Australian allies and in turn advance their own political agenda. The style of this cartoon is reminiscent of Japanese political propaganda of this time (cf. Sterling W. Schallert Collection, WVM Mss 104, https://wisvetsmuseum.com/blog/japanese_propaganda_wwii/). This is shown through the similarly depicted American figures, as they are all exaggerated with prominent features (ie. scrunched up faces, large and emphasized bodies and facial expressions, etc.). It is also shown through their common use of symbolism within propaganda art; the Australian soldier's broken bayonet could be a metaphor for a flaccid penis, thus reflecting the loss of manhood and threat many Australians felt by American soldiers on the Australian homefront with complete access to wives and girlfriends while they were stationed overseas. This piece must have been successful in evoking a specific type of anger between the Allies and in creating a disruption, as a penis is very clearly drawn onto the print on the American soldier. This was, again, to probably emphasize the sexual threat of Americans. While specifics of the piece are still unclear, this print was done with the purpose of swaying or influencing specific groups and was often effective in inciting anger, discontent, and more. Additional copies of this piece have been found in the USMC Archives (COLL/3541) and in the Duke University Libraries, Broadsides and Ephemera Collection (bdsja10001). Tara Shetty ('21), April 2021 ; https://digital.kenyon.edu/arthistorystudycollection/1615/thumbnail.jpg

Featured in Herbert Agar's book of American landscape prints, Land of the Free, this print speaks to civil agitation brought upon by the industrialization in the early-1900s. Agar was a reputable American journalist, historian, and winner of the Pulitzer Prize for History in 1934. He documented post-World War crises and their effects on American government, society, and economy. The prints featured in Land of the Free were made possible through the courtesy of the Public Works of Art Project (PWAP). During the Great Depression, this program was started to employ artists as part of the New Deal. Artists working for PWAP were commissioned to depict the American scene; their art was featured in various locations, including the White House and House of Representatives. This economic program helped showcase the talent of many up-and-coming artists while lowering the unemployment rate. This print reflects the civil agitation and unrest brought upon by the industrialization in the early-1900s. Between the 1880s and the 1930s, urbanization expanded rapidly to major cities drawing the attention of young farmers and millions of immigrants seeking a better life. People flocked to major cities with the hopes of more opportunities and a better future. With these technological and social advancements came an overwhelming sense of anxiety particularly because people were dealing with the aftermath of World War I and held in the midst of the Great Depression. Depicted here are minimalistic buildings with some attention to detail and a hazy background. The dull and somber quality of the print reflects the apprehension and chaos felt by citizens as their pastoral landscapes dwindled into architectural clusters. Formerly depicted as an agrarian society, the shift to industrialize brought tension to generations losing their lands to factories. By excluding natural elements, the artist is drawing more attention to the tension caused by sudden change. The print exudes an almost desolate and isolating notion by having some of the buildings fade off in the distance with a lone chimney, hinting at human presence. The buildings are purposely crammed against one another displaying the new grid system that accompanied industrialization. In turn, the preservation of national identity became a major political concern, after the once-perfect rural landscapes that defined America were being turned into building grounds. Among his other works, Agar features prints contrasting developed cities like this one, with the slow development and industrialization seen in rural parts of America, like the other Agar print depicting an agrarian landscape. This American scene depicts the average day of the hardworking farmer and the pleasure of the job. Yet, by capturing this moment the artist hones in on the perfect past that will be no more. For even farming has been industrialized and massively altered today. —Luisa Estrada, 2019 Description under the illustration reads, "PWA artists interpret the American scene. Through the courtesy of the Public Works of Art Project, the above painting, owned by the United States Government, is reproduced from among the thirty-two pages of illustratons for 'Land of the Free' by Herbert Agar. (Houghton Mifflin Co.)". ; https://digital.kenyon.edu/arthistorystudycollection/1113/thumbnail.jpg

BAUUNTERNEHMUNG HUMER & KRENMAYR Bauunternehmung Humer & Krenmayr ( - ) Einband ( - ) Illustrierter Tätigkeitsbericht ( - ) [2 Abb.]: (1)Umbau des Zentral-Hotel in Bad Hall, Ob.-Öst., derzeit im Besitze der ob.-öst. Landesregierung nach eigenem Entwurf 1923 ausgeführt (2)Kleinwohnungshäuser an der verlängerten Garnisonstraße der Stadtgemeinde Linz. Erbaut 1924/25 Entwurf und Bauleitung: Stadtbauamt Linz ( - ) [Abb.]: Veranda- und Terrassen-Neubau Hotel Ibinger, "zum goldenen Adler", Zollamtstraße 8, in Linz erbaut 1923 nach eigenem Entwurf ( - ) [Abb.]: Wohnhaus Tegetthofstraße Nr. 24 der Bau- u. Wohnungsgenossenschaft "Baureform", Linz. Erbaut 1924/25 nach eigenem Entwurf ( - ) [2 Abb.]: (1)Wohngebäude und Bierdepot Blumauerstraße 12 der schwechater Brauerei. Erbaut 1924/25. Nach eigenem Entwurf. (2) Geschäftsumbau und Schaufensteranlage F. & J. Pesch Spittelwiese 1. Nach eigenem Entwurf 1924 ausgeführt. ( - ) [3 Abb.]: (1)Hotelneubau untere Donaulände Nr. 18 des Herrn Robert Scherkl, Linz. Erbaut 1925 nach eigenem Entwurf. (2)Transformatorenhäuschen im Krankenhauspark. Erbaut für die Tramway- u. Elektrizitäts- Ges. Linz. Entwurf: Stadtbaudirektor Ing. Kurt Kühne (3)Villa Inspektor Johann Weinzirl, Urfahr, Erbaut nach Entwurf Arch. W. B. Hans Feichtlbauer Linz ( - ) [3 Abb.]: (1)Umbau des "Riesenhof" für ein Säuglings- u. Mütterheim des ob.-öst. Landesjugendamtes in Linz, ausgeführt 1925/26 nach Entwurf: Architekt W. B. Feichtlbauer, Linz (2)Winterbild vom Säuglings- u. Mütterheim "Riesenhof" des ob.-öst. Landesjugendamtes in Linz, umgebaut 1925/26 nach Entwurf: Arch. W. B. Hans Feichtlbauer, Linz (3)Anstaltszimmer im Säuglings- u. Mütterheim "Riesenhof" des ob.-öst. Landesjugendamtes Linz, umgebaut 1925/26 nach Entwurf: Arch. W. B. Hans Feichtlbauer, Linz ( - ) [2 Abb.]: (1)Einfamilienhaus Johann Richtsfeld Knabenseminarstraße 36 Urfahr. Erbaut 1925. Nach eigenem Entwurf (2)Hotelneubau Herrenstraße 9 und 11 in Linz. Nach eigenem Entwurf 1926/27 ausgeführt ( - ) [3 Abb.]: (1)Wohnhaus Goethestraße 4a der Bau- u. Wohnungsgenossenschaft für Eisenbahner der B. B. Dion Linz. Erbaut 1927 nach Entwurf: Stadtbaudirektor Ing. Kurt Kühne (2)Doppelwohnhaus Goethestraße 8 u. 8a der Bau- u. Wohnungsgenossenschaft "Baureform", Linz. Erbaut 1927 nach eigenem Entwurf (3)Wohn- und Geschäftshäuser des Karmeliterordens in Linz vom Herbst 1927 bis Herbst 1928 in 3 Bauperioden ausgeführt nach Entwurf: Arch. W. B. Feichtlbauer, Linz ( - ) [2 Abb.]: (1)Wohn- und Geschäftshaus Goethestraße 6a der Bau- und Wohnungsgenossenschaft "Baureform", Linz, erbaut 1927 nach Entwurf: Ing. H. Estermann & Prof. Ing. A. Sturmberger, Linz (2)Wohnungsbau der Stadtgemeinde Linz 1927/28 in Baulose geteilt ausgeführt. Entwurf und Bauleitung: Stadtbauamt Linz ( - ) [2 Abb.]: (1)Neubau des Büro- und Geschäftshauses mit Grand Hotel de l'Europe, Mozartstraße 4 und 6 der Kolosseum-Kommandit-Gesellschaft in Linz, erbaut in 2 Baulose 1927(28 nach Entwurf: Arch. W. B. Feichtlbauer, Linz (2)Halli im Grand Hotel de l'Europe, Mozartstraße 4, der Kolosseum-Kommandit-Gesellschaft in Linz nach Entwurf: Arch. W. B. hans Feichtlbauer, Linz ( - ) [Abb.]: Neubau des Kolosseum-Kino- und Variethetheaters Mozartstraße 4 der Kolosseum-Kommandit-Gesellschaft, Linz. Eisenbetonbau 1928, nach Entwurf: Arch. W. B. Hans Feichtlbauer, Linz ( - ) [2 Abb.]: (1)Neubau des Kolosseum-Kino- und Variethetheaters Mozartstraße Nr. 4, der Kolosseum-Kommandit-Gesellschaft, Linz Ansicht gegen die Logenbalkone. Eisenbetonbau 1928 nach Entwurf: Acrh. W. B. Hans Feichtlbauer, Linz (2))Neubau des Kolosseum-Kino- und Variethetheaters Mozartstraße Nr. 4, der Kolosseum-Kommandit-Gesellschaft, Linz Ansicht gegen die Bühne. Eisenbetonbau 1928 nach Entwurf: Acrh. W. B. Hans Feichtlbauer, Linz ( - ) [2 Abb.]: (1)Wohnhaus Kaufmann Ing. Hofer Lessinggasse Nr. 27 in Linz, erbaut 1927/28 nach eigenem Entwurf (2)Doppelwohnhaus Weißenwolfstraße Nr. 29/31 der Bau- und Wohnungsgenossenschaft "Baureform", Linz in 2 Baulose geteilt nach eigenem Entwurf 1917/28 ausgeführt ( - ) Werbung ( - ) Einband ( - )

DAS ALLG. ÖFFENTL. KRANKENHAUS BRAUNAU AM INN. FESTSCHRIFT ANLÄSSLICH DER ERÖFFNUNG DES UMBAUES AM 18. AUGUST 1929 Das Allg. öffentl. Krankenhaus Braunau am Inn. Festschrift anläßlich der Eröffnung des Umbaues am 18. August 1929 ( - ) Einband ( - ) Titelseite ( - ) Zum Geleit! ( - ) [Abb.]: Südansicht des Krankenhauses ( - ) Spitalsanlagen in Alt-Braunau. ( - ) [Abb.]: Durchblick auf die Liegeterrasse des Krankenhauses ( - ) [Abb.]: Der erste Spitalbau: Bürgerspital und Spitalskirche ( - ) [Abb.]: Der obere Steg im Bürgerspital (vor der letzten Renovierung) ( - ) [Abb.]: Pestbild in der Braunauer Stadtpfarrkirche aus dem Beginne des 18. Jahrhunderts. ( - ) [Karte]: Die militärischen Anlagen und Gebäude in der Umgebung des neuen Krankenhauses. ( - ) [Abb.]: Der Verbindungsbau zwischen dem ehem. Eichamt und dem Krankenhause ( - ) [Abb.]: Blick von der Terrasse auf die Gartenanlagen (über dem ehem. äußeren Wehrgraben gelegen) ( - ) Werdegang des Braunauer Krankenhauses. ( - ) [Abb.]: Südwest-Ansicht des Krankenhauses ( - ) [Abb.]: Blick vom Tagraum auf die Liegeterrasse ( - ) [Abb.]: Der septische Operationssaal ( - ) [Abb.]: Der aseptische Operationssaal ( - ) Beubeschreibung. ( - ) [Abb.]: Der Röntgen-Raum ( - ) [Plan]: Allgem. Krankenhaus Braunau. Alter Bestand. ( - ) [Plan]: Allgem. Krankenhaus Braunau. Alter Bestand. ( - ) [Plan]: Allgem. Krankenhaus Braunau. Alter Bestand. ( - ) [Plan]: Allgem. Krankenhaus Braunau. Alter Bestand. ( - ) [Plan]: Allgem. Krankenhaus Braunau. Alter Bestand. ( - ) [2 Abb.]: (1)Schuldirektor i. R. Friedirich Leistner Bürgermeister der Stadt Braunau (2)Med.-Rat Dr. Adalbert Pascher bisheriger leitender Arzt des Krankenhauses ( - ) [2 Abb.]: (1)Sektionschef Ing. Fritz Knoll (2)Primarius Dr. Wilhelm Scheuba ( - ) [Abb.]: Terrassen-Zimmer ( - ) [Abb.]: Krankensaal ( - ) [Abb.]: Zweibettiges Krankenzimmer ( - ) [Abb.]: Hauskapelle ( - ) [Abb.]: Hauptküche ( - ) [Abb.]: Verbindungsgang ( - ) Werbung ( - ) Einband ( - )

DIE DENKMALE DES POLITISCHEN BEZIRKES SCHÄRDING Die Denkmale des politischen Bezirkes Schärding ( - ) Einband ( - ) Titelseite ([II]) Titelseite ([III]) Impressum ([IV]) [Widmung]: Gewidmet dem Andenken Eduard Kyrles des hochverdienten Konservators des Bundesdenkmalamtes und des Begründers des Städtischen Museums in Schärding ([V]) Inhaltsverzeichnis ([VII]) Verzeichnis der Abkürzungen ([VIII]) Vorwort ([IX]) Kunstgeschichtlicher Überblick (XI) [2 Abb.]: (1)Abb. I. Innviertler Bauernhof, Grundriß. (2)Abb. II. Innviertler Bauernhof bei Schärding. (XII) [Abb.|: Abb. III. Pokal des Schärdinger Goldschmiedes Georg Schönmüller. (XX) [Karte]: Oberösterreich, Polit. Bezirk Schärding. ([XXV]) Gerichtsbezirk Engelhartszell. ([1]) Engelhartszell. ([3]) [Abb.]: Abb. 1 Engelhartszell, Pfarrkirche 1 : 300 (S. 5). ([3]) [Abb.]: Abb. 2. Engelhartszell, Pfarrkirche von Süd-Ost (S. 5). (4) [Abb.]: Abb. 3. Engelhartszell, Pfarrkirche, Inneres (S. 5). (5) [2 Abb.]: (1)Abb. 4. Engelhartszell, Pfarrkirche, Marienstatue in der Vorhalle (S. 6). (2)Abb. 5. Engelhartszell, Pfarrkirche, Johannesstatue in der Vorhalle (S.6). (6) [2 Abb.]: (1)Abb. 6. Engelhartszell, Kelch Nr. 1 (S. 6). (2)Abb. 7. Engelhartszell, Kelch Nr. 3 (S. 6). (7) [Abb.]: Abb. 8. Engelhartszell, Grabstein des Abtes Leopold Reichl (S. 8) (8) Engelszell, Kloster. (9) [Abb.]: Abb. 9. Engelhartszell, Wegkapelle, Madonnenstatue (S. 9). (9) [Abb.]: Abb. 10. Engelszell, Kloster 1 : 500 (S. 23). ([11]) [Abb.]: Abb. 11. Engelszell, Klosterkirche, Längenschnitt 1: 300 (S. 14). ([12]) [Abb.]: Abb. 12. Engelszell, Klosterkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 14). ([13]) [Abb.]: Abb. 13. Engelszell, Kloster (S. 14). (14) [Abb.]: Abb. 14. Engelszell, Klosterkirche (S. 13). (15) [2 Abb.]: (1)Abb. 15. Engelszell, Klosterkirche, Blick gegen die Westempore (S. 15). (2)Abb. 16. Engelszell, Klosterkirche, Blick gegen den Hochaltar (S. 15). ([16]) [Abb.]: Abb. 17. Engelszell, Klosterkirche, Kapitäl der großen Ordnung (S. 14). (17) [Abb.]: Abb. 18. Engelszell, Tabernakel des Hochaltares (S. 17). (18) [Abb.]: Abb 19. Engelszell, Heiligenfigur am Hochaltar von Georg Üblherr (S. 17). (19) [Abb.]: Abb. 20. Engelszell, mittlerer Seitenaltar (S. 17). (20) [2 Abb.]: (1)Abb. 21. Engelszell, Seitenaltarfigur St. Georg von Georg Üblherr (S. 17). (2)Abb. 22. Engelszell, Seitenaltarfigur St. Sebastian von Georg Üblherr (S. 17). (21) [2Abb.]: (1)Abb. 23. Engelszell, Seitenaltarfigur Hl. Donatus von Georg Üblherr (S. 18). (2)Abb. 24 Engelszell, Seitenaltarfigur Hl. Ida von Gerorg Üblherr (S. 18). (22) [2Abb.]: (1)Abb. 25. Engelszell, Seitenaltarfigur St. Anna von Georg Üblherr (S. 18). (2)Abb. 26. Engelszell, Seitenaltarfigur St. Joachim von Georg Üblherr (S. 18.). (23) [Abb.]: Abb. 27. Engelszell, Kanzel von Georg Üblherr (S. 18). (24) [2Abb.]: (1)Abb. 28. Engelszell, Erzengel Gabriel (S. 18). (2)Abb. 29. Engelszell, Erzengel Michael (S. 18). (25) [Abb.]: Abb. 30. Engelszell, Chorgestühl (S. 18). (26) [2Abb.]: (1)Abb. 31. Engelszell, Relief vom Chorgestühl (S. 18). (2)Abb. 32. Engelszell, Kruzifixus in der Kirchenvorhalle (S. 19). (27) [Abb.]: Abb. 33. Engelszell, Monstranz (S. 19). (28) [2Abb.]: (1)Abb. 34. Engelszell, Kelch n. 1 (S. 19). (2)Abb. 35. Engelszell, Kapitelhaus (S. 23). (29) [2Abb.]: (1)Abb. 36. Engelszell, Lesepult im Kapitelhaus (S. 23). (2)Abb. 37. Engelszell, Wandmalerei im Kapitelhaus (S. 25). (30) [2Abb.]: (1)Abb. 38. Engelszell, Wandmalerei im Kapitelhaus (S. 25). (2)Abb. 39. Engelszell, Wandmalereien im Kapitelhaus (S. 25). (31) [2Abb.]: (1)Abb. 40. Engelszell, Kapelle im Konvent (S. 27). (2)Abb. 41. Engelszell, Fürstenzimmer (S. 27). ([32]) [Abb.]: Abb. 42. Engelszell, Ofen in den Fürstenzimmern (S. 27). (33) Esternberg, Dorf und Pfarre. (33) [Abb.]: Abb. 43. Engelszell, Refektorium (S. 28). (34) [4Abb.]: (1)Abb. 44. Engelszell, Alte Ansicht des Klosters (S. 29). (2)Abb. 45. Engelszell, Grabstein des Mönches Stephan (S. 31, Nr. 8). (3)Abb.46. Engelszell, Grabstein des Jörg Pernpeck von Jörg Gartner (S. 31, Nr. 9). (4)Abb. 47. Engelszell, Grabstein des Gottfried Zauterweck (S. 31, Nr. 10). (35) [Abb.]: Abb. 48. Engelszell, Grabstein des Eustach Albrechtshaimer von Jörg Gartner (S. 33, Nr. 13). (36) [2Abb.]: (1)Abb. 49. Esternberg, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 36). (2)Abb. 50. Esternberg, Pfarrkirche (S. 36). (37) [Abb.]: Abb. 51. Esternberg, Ziborium von Peter Gaderbauer (S. 38). (38) [Abb.]: Abb. 52. Esternberg. Detail des Vortragskreuzes (S. 88). (39) [Abb.]: Abb. 53. Esternberg, Grabstein des Rudolf Trauner von Jörg Gartner (S. 30, Nr. 4). (40) Krempelstein, Burg. (40) [Abb.]: Abb. 54. Krempelstein (S. 40). (41) Pyrawang. (41) [Abb.]: Abb. 55. Krempelstein, Grundriß 1 : 300 (S. 40). (42) [2 Abb.]: (1)Abb. 56. Krempelstein, Schnitt 1 : 300 (S. 40). (2)Abb.57. Pyrawang, Filialkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 41). (43) Kopfing, Dorf und Pfarre. (43) [2 Abb.]: (1)Abb. 58. Pyrawang, Marienstatue am Hochaltar (S. 42). (2)Abb. 59. Pyrawang, Filialkirche, Hochaltar (S. 43). (44) St. Ägidi, Dorf und Pfarre. (45) [Abb.]: Abb. 60. St. Ägidi, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 46). (46) St. Roman, Dorf und Pfarre. (47) [Abb.]: Abb. 61. St. Roman, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 47). (47) [Abb.]: Abb. 62. St. Roman, Pfarrkirche (S. 48). (48) [Abb.]: 63. St. Roman, Pfarrkirche gegen den Orgelchor (S. 48). (49) Abb. 64. St. Roman, Kelch (S. 49). (50) Viechtenstein, Dorf, Pfarre und Schloß. (50) [2Abb.]: (1)Abb. 65. Viechtenstein (S. 50). (2)Abb. 66. Viechtenstein, Kruzifixus im Pfarrhof (S. 53). (51) [Abb.]: Abb. 67. Viechtenstein, Pfarrkirche, Gotische Madonnenstatue (S. 52). (52) [Abb.]: Abb. 68. Viechtenstein, Burg 1 : 750 (S. 53). (53) [Abb.]: Abb. 69. Viechtenstein, Bergfrit, Schnitt 1 : 300 (S. 53). (54) Kasten. (54) [2 Abb.]: (1)Abb. 70. Schloß Viechtenstein von Osten (S. 53). (2)Abb. 71. Schloß Viechtenstein, Ansicht von Südwesten (S. 53). ([55]) [Abb.]: Abb. 72 Schloß Viechtenstein, Torbau mit dem Bergfrit (S. 53). (56) Waldkirchen am Wesen, Dorf und Pfarre. (56) [Abb.]: Abb. 73. Schloß Viechtenstein, Kapelle (S. 54). (57) [2 Abb.]: (1)Abb. 74 Kasten und Pyrawang (S. 54). (2)Abb. 75. Kasten, Filialkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 54). (58) [2 Abb.]: (1) Abb. 76. Waldkirchen (S. 57). (2)Abb. 77 Waldkirchen, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 57). (59) Wesenufer, Markt und Pfarre. (60) [2 Abb.]: (1)Abb. 78 Wesenufer (S. 61). (2)Abb. 79. Pfarrkirche, Grundriß 1 : 30 (S. 61). (60) [Abb.]: Abb. 80. Wesenufer, Pfarrkirche, Hochaltar (S. 61). (61) [Abb.]: Abb. 81. Wesenufer (S. 62). (62) Burg Wesen. (63) [Abb.]: Abb. 82. Burg Wesen, Grundriß 1 : 750 (S. 63). (63) Gerichtsbezirk Raab. ([65]) Altschwendt, Dorf und Pfarre. ([67]) Andorf, Dorf und Pfarre. ([67]) [Abb.]: Abb. 83. Andorf, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 69). (68) [Abb.]: Abb. 84. Andorf, Pfarrkirche, Hochaltar (S. 70). (69) [Abb.]: Abb. 85. Andorf, Pfarrkirche, Tonrelief (S. 71). (70) [2 Abb.]: (1)Abb. 86. Andorf, Ziborium (S. 72). (2)Abb. 87. Andorf, Kelch Nr. 1 (S. 72). (71) [4Abb.]: (1)Abb. 88. Andorf, Pfarrhof, Holzrelief. Geburt des hl. Johannes (S. 74). (2)Abb. 89. Andorf, Pfarrhof, Holzrelief. Enthauptung des hl. Johannes (S. 74). (3)Abb. 90. Andorf, Pfarrhof, Holzrelief, Predigt des hl. Johannes (S. 74). (4)Abb. 91. Andorf Pfarrhof, Holzrelief, Taufe Christi (S. 74). ([73]) [Abb.]: Abb. 92. Andorf, Sebastianskapelle, Grundriß 1 : 300 (S. 75). (74) [2 Abb.]: (1)Abb. 93. Andorf, Sebastianskapelle (S. 75). (2)Abb. 94. Andorf, Sebastianskapelle (S. 76). (75) [Abb.]: Abb. 95. Andorf, Sebastianskapelle, Sebastiansgruppe vom Hochaltar (S. 76). (76) [Abb.]: Abb. 96. Andorf, Sebastianskapelle, Zinnleuchter von Georg Wenser (S. 77). (77) Diersbach, Dorf und Pfarre. (77) [Abb.]: Abb. 97 Diersbach, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 78). (78) [Abb.]: Abb. 98. Diersbach, Pfarrkirche (S. 79). (79) [Abb.]: Abb. 99. Diersbach, Pfarrkirche (S. 79). (80) [2 Abb.]: (1)Abb. 100. Diersbach, Pfarrkirche, hl. Michael (S. 79). (2)Abb. 101 Diersbach, Pfarrkirche, Kruzifixus (S. 81). (81) [2Abb.]: (1)Abb. 102. Diersbach, Ziborium (S. 80). (2)Abb. 103. Diersbach, Vortragskreuz (S. 81). (82) Dorf, Dorf und Pfarre. (82) Hinterndobl, Ansitz. (84) Enzenkirchen, Dorf und Pfarre. (84) [Abb.]: Abb. 104 Enzenkirchen, Pfarrkirche, Grundriß 1: 300 (S. 85). (84) Raab, Markt und Pfarre. (86) [Abb.]: Abb. 105. Raab, Pfarrkirche und Schloß von Südosten (S. 88). (88) [Abb.]: Abb. 106. Raab, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 88). (89) [Abb.]: Abb. 107. Raab, Pfarrkirche, Inneres (S. 88). (90) [Abb.]: Abb. 108. Raab, Pfarrkirche, Altar im rechten Seitenschiff (S. 89). (91) [2 Abb.]: (1)Abb. 109. Raab, Pfarrkirche, Kelche (S. 90).(2)Abb. 110. Raab, Pfarrkirche, Meßkännchen von Johann Michael Freudenberger (S. 91). ([92]) [Abb.]: Abb. 111. Raab, Pfarrkirche, Weihrauchschiffchen (S. 91). (93) [2 Abb.]: (1)Abb. Nr. 112. Filialkirche Mariabründl, Grudriß 1 : 300 (S. 96). (2)Abb. 113. Mariabründl, Ansicht von Süden (S. 96). (94) [Abb.]: Abb. 114. Mariabründl, Inneres (S. 97). (95) Maria Bründl. (96) Abb. 115. Mariabründl, Metallrelief, Anbetung der Hirten (S. 97). (97) [2 Abb.]: (1)Abb. 116. Mariabründl, Metallrelief, Immaculata (S. 97). (2)Abb. 117. Mariabründl, Metallrelief, hl. Bernhard von Clairvaux (S. 97). ([98]) [2 Abb.]: (1)Abb. 118. Mariabründl, Metallrelief, Krönung Mariä (S. 97). (2)Abb. 119. Mariabründl, Metallrelief, Heimsuchung Mariä (S. 97). ([99]) Riedau, Markt und Pfarre. (100) Abb. 120. Riedau, Pfarrkirche, Inneres (S. 102). (101) [Abb.]: Abb. 121. Riedau, Monstranz von Johann Michael Freudenberger (S. 104). (102) [2 Abb.]: (1)Nr. 3 (Johann Michael Freudenberger) Nr.2 Abb. 122. Riedau, Pfarrkirche, Kelche (S. 104). (2)Abb. 123. Riedau, Pfarrkirche, Meßkännchen von Johann Michael Freudenberger (S. 104). ([103]) [Abb.]: Abb. 124 Riedau, Pfarrkirche, Weihrauchschiffchen und Weirauchfaß (S. 105.) (104) St. Willibald, Dorf und Pfarre. (105) [Abb.]: Abb. 125. St. Willibald, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 109). (106) Antlangkirchen. (107) [Abb.]: Abb. 126. Antlangkirchen, Filialkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 108). (108) Sigharting, Schloß, Hofmark und Pfarre. (108) [Abb.]: Abb. 127. Sigharting, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 109). (109) [2 Abb.]: (1)Abb. 128. Sigharting, Pfarrkirche, Grabstein des Johann Karl von Pirching (S. 110). (2)Abb. 129. Sigharting, Pfarrkirche, Grabstein des Johann Ulrich von Pirching (S. 111). (110) [Abb.]: Abb. 130. Sigharting, Schloßhof (S. 111). (111) [Abb.]: Abb. 131. Sigharting, Grundriß 1 : 300 (S. 111). (112) Zell a.d. Pram, Schloß und Pfarre. (112) [Abb.]: Abb. 132. Zell a. d. Pr., Pfarrkirche und Schloß von Süden (S. 117). (115) [2 Abb.]: (1)Abb. 117. [Abb. 133] Zell a. d. Pr., Pfarrkirche, Längenschnitt 1 : 300 (S. 153). (2)Abb. 117. [Abb. 134] Zell a.d. Pr., Pfarrkirche Grundriß 1 : 300 (S. 153). ([116]) [Abb.]: Abb. 135. Zell a. d. Pr., Pfarrkirche, Inneres (S. 117). (117) [Abb.]: Abb. 136. Zell a.d. Pr., Pfarrkirche, Madonnenstatue in der Sakristei (S. 118). (118) [2 Abb.]: (1)Abb. 137. Zell a. d. Pr., Monstranz von Johann Michael Freudenberger (S. 120). (2)Abb. 138. Zell a. d. Pr., Ziborium von Johann Christoph Schmidt (S. 120). (119) [Abb.]: Abb. 139. Zell a. d. Pr., Schloß von Südosten (S. 122). (120) [Abb.]: Abb. 140. Zell a. d. Pr., Schloß, Stiegenhaus (zweiter Stock) (S. 122). (121) [Abb.]: Abb. 141. Zell a. d. Pr., Schloß, großer Saal (S. 123). (122) [Abb.]: Abb. 142. Zell a. d. Pr., Schloß, Detail des Deckengemäldes im großen Saal (S. 125). (123) [2 Abb.]: (1)Abb. 143. Jebling, Filialkirche mit Bauernhof (S. 126). (2)Abb. 144. Jebling, Filialkirche, Inneres (S. 126). (124) [Abb.]: Abb. 145. Jebling, Filialkirche, rechter Seitenaltar (S. 126). (125) Jebling, Kapelle. (126) Gerichtsbezirk Schärding. ([127]) Brunnenthal, Dorf und Pfarre. ([129]) [Abb.]: Abb. 146. Brunnenthal, Pfarrkirche mit Brunnenkapelle, Grundriß 1 : 300 (S. 133). (132) [Abb.]: Abb.147. Brunnental, Bekrönung des Turmhelmes (S. 133). (133) [2 Abb.]: (1)Abb. 148. Brunnenthal, Pfarrkirche, Inneres (S. 133). (2)Abb. 149. Brunnenthal, Antependium vom Hochaltar (S. 133). (134) [2 Abb.]: (1)Abb. 150. Brunnenthal, Detail vom Hochaltar, hl. Petrus von Johann Klain (S. 135). (2)Abb. 151. Brunnenthal, linker Seitenaltar und Presbyteriumgitter (S. 136). (135) [Abb.]: Abb. 152. Brunnenthal, Entwurf für den Hochaltar von Johann Chrisostomus Finck (S. 136). ([137]) [2 Abb.]: (1)Abb. 153. Brunnenthal, Kanzel von Joh. Ch. Finck und Joh. Klain (S. 136). (2)Abb. 154. Brunnenthal, Westempore mit Orgel (S. 136). (138) [Abb.]: Nr. 1 (Laurenz Kugler) Nr. 3Abb. 155. Brunnenthal, Kelche (S. 139). (139) Eggerding, Dorf und Pfarre. (140) [Abb.]: Abb. 156. Eggerding, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 141). (141) [Abb.]: Abb. 157. Hackledt, Grundriß des ersten Stockes 1 : 300 (S. 143). (142) Edelsitz Hackledt. (143) Freinberg, Dorf und Pfarre. (143) [Abb.]: Abb. 158. Freinberg, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 144). (144) Königstein, Ruine. (145) Münzkirchen, Markt und Pfarre. (145) [Abb.]: Abb.159. Münzkirchen, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 147). (146) [Abb.]: Abb. 160. Münzkirchen, Pfarrkirche von Osten (S. 147). (147) [Abb.]: Abb. 161. Münzkirchen, Pfarrkirche, Inneres (S. 147) (148) [Abb.]: Nr. 2 Nr. 3 (Tobias Schuhmann) Nr. 1 Abb. 162. Münzkirchen, Kelche (S. 148 u. 149). (149) [2 Abb.]: Abb. 163. Münzkirchen, Pfarrkirche, Gotisches Vortragskreuz (S. 149). (2)Abb. 164. Münzkirchen, Pfarrkirche, Grabstein der Maria Anna Perchdolt (S. 150). (150) [Abb.]: Abb. 165. Münzkirchen, Sebastianskapelle, Grundriß 1 : 300 (S.151). (151) Rainbach, Dorf und Pfarre. (152) [Abb.]: Abb. 166. Münzkirchen, Sebastianskirche, Kruzifixus (S. 151). (152) Pfaffing. (153) Abb. 167. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 156). (154) Sinzing. (154) St. Florian a. Inn, Dorf und Pfarre. (154) [Abb.]: Abb. 168. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche von Norden (S. 156). (155) [Abb.]: Abb. 169. St. Florian a. Inn, Fresco des hl. Christophor an der Pfarrkirche (S. 156). (156) [Abb.]: Abb. 170. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche, Inneres (S. 157). (157) [Abb.]: Abb. 171. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche, Kanzel und Hochaltar (S. 158, 159). (158) [2 Abb.]: (1)Abb. 172. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche, hl. Laurentius am rechten Seitenaltar (S. 158). (2)Abb. 173. St. Florian a. Inn, Pfarrkirche, hl. Stefanus am rechten Seitenaltar (S. 158). (159) [Abb.]: Abb. 174. St. Florian a. Inn, Gotisches Ziborium (S. 160). (160) St. Marienkirchen, Dorf und Pfarre. (161) [Abb.]: Abb. 175. St. Marienkirchen, Pfarrkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 162). (162) [Abb.]: Abb. 176. St. Marienkirchen, Pfarrkirche, Inneres (S. 163). (163) [Abb.]: Abb. 177. Marienkirchen, Pfarrkirche, Monstranz von Tobias Schuhmann (S. 164). (164) [Abb.]: Abb. 178. St. Marienkirchen, Ziborium von Georg Ignaz Bauer (S. 164). (165) [Abb.]: Abb. 179. Marienkirchen, Grabsteine Nr. 1, 2, 4 der Herren von Hackledt und Hackenbuch (S. 165). (166) Schärding, Stadt und Pfarre. (167) [Abb.]: Abb. 180. Schärding vom linken Ufer des Inn (S. 175). (167) [2 Abb.]: (1)Abb. 181. Schärding, Ansicht auf einer Salzstraßenkarte von 1515/16 (Alte Ansicht Nr. 2) (S. 169). (2)Abb. 182. Schärding, Ansicht um 1588 (Alte Ansicht Nr. 5) (S. 169). ([168]) [Abb.]: Abb. 183. Schärding. Ausschnitt des Seitenaltarbildes in der Kapuzinerkirche (Alte Ansicht Nr. 9) S.169). (169) [Abb.]: Abb. 184. Schärding. Grundriß der Burg. 1794 (S. 169, n. 15, und S. 196). (170) [Abb.]: Abb. 185/186. Schärding, Pfarrkirche, Längenschnitt und Grundriß 1 : 400 (S. 175) (174) [Abb.]: Abb. 187. Schärding, Oberer Stadtplatz mit Pfarrkirche (S. 177). (175) [Abb.]: Abb. 188. Schärding, Pfarrkirche, Inneres (S. 178). (176) Abb. 189. Schärding, Pfarrkirche, Hochaltar von Jos. Peter Spaz (S. 178). (177) [Abb.]: Abb. 190. Schärding, Gedenkstein Herzog Ludwig des Gebarteten (S. 179). (178) [Abb.]: Abb. 191. Schärding, Pfarrkirche, Detail der Viertung (Hl. Martin und Hubertus) (S. 179). (179) [2 Abb.]: (1)Abb. 192. Schärding, Pfarrkirche, hl. Florian von Joh. Ignaz Holzinger (S. 179). (2)Abb. 193. Schärding, Pfarrkirche, hl. Hubertus von Joh. Ignaz Holzinger (S. 179). (180) [2 Abb.]: (1)Nr. 4 Nr. 1 (Johann Leonhard Timbler.) Abb. 194. Schärding, Pfarrkirche, Kelche (S. 180 u. 182). (2)Nr. 2 Nr. 8 (Lorenz Sutmeier.) Abb. 195. Schärding, Pfarrkirche Kelche (S. 182). (181) [Abb.]: Abb. 196. Schärding, Pfarrkirche, Tasse für Meßkännchen von Ludwig Schneider (S. 183). (182) [Abb.]: Abb. 197. Schärding. Pfarrkirche, Missale, Silberbeschläge von Peter Gaderbauer (S. 183). (183) [Abb.]: Abb. 198. Schärding, Pfarrkirche (Sakristei), Kruzifixus (S. 183). (184) [2 Abb.]: (1)Abb. 199. Schärding, Pfarrkirche, Beichtstuhl von Thomas Jorhann(?) (S. 183). (2)Abb. 200. Schärding, Pfarrkirche, Lesepult von Matthias Kager(?) (S. 183). (185) [Abb.]: Abb. 201. Schärding, Pfarrkirche, Metallrelief, hl. Barbara (S. 183). (186) [2 Abb.]: (1)Abb. 202. Schärding, Kapuzinerkirche (S. 189). (2)Abb. 203. Schärding, Kapuzinerkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 189). (187) [Abb.]: Abb. 204. Schärding, Kapuzinerkirche, Seitenaltar, Gemälde von Michelangelo Unterberger (S. 189). (188) [2 Abb.]: (1)Abb. 205. Schärding, Hl.-Geist-Kirche, Hauptportal (S. 193). (2)Abb. 206. Schärding, Hl.-Geist-Kirche, Grundriß 1 : 300 (S. 193). (189) [3 Abb.]: Abb. 207. Schärding, Hl.-Geist-Kirche, Gewändeprofil des Hauptportals 1 : 20 (S. 193). (2)Abb. 208. Schärding, Sebastianskirche, Westfassade (S. 194). (3)Abb. 209, Schärding, Sebastianskirche Grundriß 1 : 300 (S. 194). (190) [Karte]: Abb. 210. Plan der Stadt Schärding mit den Befestigungsmauern (S. 194). ([191]) [2 Abb.]: (1)Abb. 211, Schärding, Linzertor von außen (S. 195). (2)Abb. 212. Schärding, Wassertor, Innseite (S.195). ([192]) [2 Abb.]: (1)Abb. 213. Schärding, Wassertor, Längenschnitt 1 : 300 (S. 195). (2)Abb. 214. Schärding, Wassertor, Grundriß 1 : 300 (S. 195). (193) [2 Abb.]: (1)Abb. 215. Schärding, Wassertor, Innenansicht (S. 195). (2)Abb. 216. Schärding, Seilergraben (S. 195). (194) [2Abb.]: (1)Abb. 217. Schärding, Stadtmauer und Sebastianskirche (S. 196). (2)Abb. 218. Schärding, Burg, Torbau (jetzt Museum) (S. 196). (195) [Abb.]: Abb. 219. Schärding, Oberer Stadtplatz Nr. 54 (Gasthof Altmann), Grundriß 1 : 300 (S. 197). (196) [Abb.]: Abb. 220. Schärding, Kruzifixus, Privatbesitz (S. 197). (197) [2 Abb.]: (1)Abb. 221. Schärding, Unterer Stadtplatz (S. 197). (2)Abb. 222, Schärding, Eichbühel Nr. 207 (S. 200). ([198]) [Abb.]: Abb. 223. Schärding, Unterer Stadtplatz Nr. 134 (S. 197). (199) [Abb.]: Abb. 224. Schärding, Abtsmühle, hl. Johannes vom Kreuz von Peter Spaz (S. 200). (200) [2 Abb.]: (1)Abb. 225. Schärding, Museum, Segnender Christus (S. 200, Nr. 1). (2)Abb. 226. Schärding, Museum, Madonnenstatue von Hans Multscher (S. 200, Nr. 2). (201) [2 Abb.]: (1)Abb. 227. Schärding, Museum, Trauernder Johannes (S. 200, Nr. 3). (2)Abb. 228, Schärding, Museum, Kruzifixus mit Maria und Johannes (S. 200, Nr. 4). (202) [4 Abb.]: (1)Abb. 229, Schärding, Museum, Auferstehung Christi (S. 200, Nr. 5). (2)Abb. 230, Schärding, Museum, Tod der Jezabel (S. 200, Nr. 6). (3)Abb. 231. Schärding, Museum, Stuckrelief aus Suben (S. 201, Nr. 9). (4)Abb. 232. Schärding, Museum, Stuckrelief aus Suben (S. 201, Nr. 9.) ([203]) [2 Abb.]: (1)Abb. 233. Schärding, Museum, Barocke Madonnenstatue (S. 201, Nr. 12). (2)Abb. 234. Schärding, Museum, Kruzifixus von Joh. Peter Schwandthaler dem Ält. (?) (S. 202, Nr. 24). ([204]) [2 Abb.]: (1)Abb. 235. Schärding, Museum, Ecce homo von Joh. Peter Schwandthaler dem Ält. (?) (S. 202, Nr. 21). (2)Abb. 236. Schärding, Museum, Detail von dem Ecce homo von Joh. Peter Schwanthaler dem Ält. (?) (S. 202, Nr. 21). ([205]) [3 Abb.]: (1)Abb. 237. Schärding, Museum, Elfenbeindyptichon (S. 207). (2)Abb. 238. Schärding, Museum, Romanische Säule aus Suben (S. 207, Nr. 1). (3)Abb. 239. Schärding, Museum, Votivbild mit der Darstellung des Burghofes aus dem Jahre 1491 (S. 207). ([206]) [Abb.]: Abb. 240. Schärding, Museum, Fassadenentwurf von Zimmermeister J. Löbl (S. 208, Nr. 5). (207) [2 Abb.]: (1)Abb. 241, Schärding, Museum, Grabstein des Hans Ortner (S. 208, Nr. 3). (2)Abb. 242. Schärding, Museum, Grabstein (S. 209, Nr. 5). (208) Schardenberg, Dorf und Pfarre. (210) [Abb.]: Abb. 243. Suben, vom linken Innufer (S. 217). (211) [Abb.]: Abb. 244. Suben Gesamtplan des ehem. Klosters (S. 226). ([212]) Suben, Dorf und Pfarre (ehemals Augustiner-Chorherren-Kloster). (213) [2 Abb.] Abb. 245. 246. Suben, Längenschnitt, oben Schnitt durch den Westturm mit Rekonstruktion der Westempore 1 : 300 (S. 217). ([214]) [Abb.]: Abb. 247. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Grundriß 1 : 300 (S. 217). ([215]) [2 Abb.]: (1)Abb. 248. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Inneres, Blick gegen die Westempore (S. 218, 220). (2)Abb. 249. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Inneres, Blick gegen den Hochaltar (S. 218). ([216]) [Abb.]: Abb. 250. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Stuckdekoration der Gurtbogen von Joh. Bapt. Modler (S. 220). (217) [Abb.]: Abb. 251. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Detail der Kuppel (S. 220). (218) [2Abb.]: (1)Abb. 252. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Kuppelfresko von J. Jakob Zeiler (S. 220). (2)Abb. 253. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Deckengemälde unter der Westempore von J. Jakob Zeiler (S. 222). ([219]) [Abb]: Abb. 254. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Westempore (S. 222). (220) [2 Abb.]: (1)Abb. 255, Suben, Ehemalige Klosterkirche, Chorstühle von Martin Haller (S. 222). (2)Abb. 256. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Orgel (S. 222). ([221]) [Abb.]: Abb. 257. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Seitenaltar (S. 223). (222) [Abb]: Abb. 258. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Seitenaltar (S. 223). (223) [3 Abb.]: (1)Abb. 259. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Seitenaltarblatt von J. Jakob Zeiler (S. 223). (2)Abb. 260. Suben, Ehemalige Klosterkirche, St. Michael in der Art des Josef Deutschmann (S. 225). (3)Abb. 261. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Schmerzensmann in der Art des Josef Deutschmann (S. 225). ([224]) [Abb.]: Abb. 262. Suben, Ehemalige Klosterkirche, Kanzel (S. 225). (226) [Abb.]: Abb. 263. Suben, ehemalige Klosterkirche, Grabstein der Stifterin Tuta (S. 225). (227) [Abb.]: Abb. 264. Suben, Ehemaliges Kloster, Decke des Refektoriums (S. 227). (228) [2 Abb.]: (1)Abb. 265. Suben, Grabstein des Propstes Leonhart I. Huetter (S. 230). (2) Abb. 266. Suben, Grabstein des Philipp Adlzhausen (S. 231). (229) [Abb.]: Abb. 267. Suben, Mariensäule (S. 231). (230) [Abb]: Abb. 268. Suben, Kapelle des Propstes Matthias Froschhammer (S. 231). (231) Taufkirchen a. d. Pram, Dorf und Pfarre. (231) [Abb.]: Abb. 269. Taufkirchen, Entwurf für den ehemaligen Hochaltar von Johann Georg Ritter und Matthias Kager (S. 232, 236). (232) Abb. 270. Taufkirchen, Pfarrkirche nach dem Einsturz des Turmes (S. 233, 236). (233) [2 Abb.]: Abb. 271, 272. Taufkirchen, Pfarrkirche, Querschnitt und Grundriß 1 : 300 (S. 234). (234) [Abb.]: Abb. 273. Taufkirchen, Pfarrkirche, Inneres (S. 236). (235) [Abb]: Abb. 274. Taufkirchen, Pfarrkirche, Dienst im Presbyterium (S. 233). (236) [Abb]: Abb. 275. Taufkirchen, Pfarrkirche, Hl. Isidor vom linken Seitenaltar (S. 236). (237) [2 Abb.]: (1)Abb. 276. Taufkirchen, Pfarrkirche, Gotische Marienstatue während der Restaurierung (S. 237). (2)Abb. 277. Taufkirchen, Pfarrkirche, unterer Teil der Marienstatue vor der Restaurierung (S. 237). (238) [Abb.]: Abb. 278. Taufkirchen, Pfarrkirche, Marienaltar im linken Querschiff (S. 237). (239) [2 Abb.]: (1)Abb. 279. Taufkirchen, Pfarrkirche, Hl. Michael (S. 237). (2)Abb. 280. Taufkirchen, Pfarrkirche, Hl. Sebastian (S. 238). (240) [Abb.]: Abb. 281. Taufkirchen, Pfarrkirche, Monstranz von Johann Christoph Schmidt (S. 238). (241) [2 Abb.]: (1)Abb. 282. Taufkirchen, Pfarrkirche, Kelche (S. 239). (2)Abb. 283. Taufkirchen, Pfarrkirche, Meßkännchen von Josef Karasegg (S. 240). ([242]) [Abb.]: Abb. 284. Taufkirchen, Pfarrkirche, Vortragskreuz von Thomas Schwanthaler (?) (S. 240). (243) [Abb.]: 285. Taufkirchen, Pfarrkirche, Grabstein des Werner von Messenpach (Messenbeck) (S. 241). (244) [Abb.]: Abb. 286. Wagholming, Kelch (S. 245). (245) Laufenbach. Schloß Schwendt. Schloß Teufenbach. (246) Wernstein, Schloß und Pfarre. (247) [2 Abb.]: (1)Abb. 287. Wernstein und Neuburg, auf einer Salzstraßenkarte von 1515/16 (S. 247). (2)Abb. 288. Wernstein, Pfarrkierche, Grundriß 1 : 300 (S. 250). (247) [Abb.]: Abb. 289. Wernstein, Pfarrkirche von Südwesten (S. 250). (248) [Abb. ]: Abb. 290, Wernstein, Pfarrkirche, Inneres (S. 250). (249) [2 Abb.]: (1)Abb. 291. Wernstein, Pfarrkirche, Hl. Leonhard (S. 251). (2)Abb. 292. Wernstein, Pfarrkirche, Hl. Georg (S. 251). (250) [Abb.]: Abb. 293. Wernstein, Pfarrkirche, Kruzifixus (S. 251). (251) [Abb.]: Abb. 294. Wernstein, Pfarrkirche, Monstranz (S. 252). (252) [Abb.]: Abb. 295. Wernstein, Pfarrkirche, Grabstein (S. 252). (253) [2 Abb.] (1)Abb. 296. Wernstein, Pfarrhof, Salvator mundi (S. 255). (2)Abb. 297. Wernstein, Pfarrhof, Heiligenstatue (S. 255). (254) [Abb.]: Abb. 298. Wernstein, Mariensäule (S. 255). (255) [Abb.]: Abb. 299. Wernstein, Mariensäule, Sockeldetail (S. 255). (256) [Abb.]: Abb. 300. Burg Wernstein, Grundriß (S. 257). (257) [Abb.]: Abb. 301. Burg Wernstein vom linken Innufer (S. 257). ([258]) Verzeichnis der Abbildungen ([259]) Namensregister ([262]) A. Verzeichnis der Künstler und Handwerker ([262]) B. Verzeichnis der auf Porträts dargestellten Personen. (264) C. Verzeichnis der auf Grabsteinen genannten Personen (264) D. Allgemeines Personenverzeichnis. (266) Ortsregister ([269]) 1. Orte im Bezirk. ([269]) 2. Orte außerhalb des Bezirkes. ([269]) Sachregister ([271]) I. Kirchliche Baudenkmale. (272) II. Einrichtung der Kirchen. (272) III. Profanbauten. IV. Malerei. (274) V. Skulptur. (275) VI. Grabsteine. (276) VII. Goldschmiedearbeiten. (277) VIII. Gürtlerarbeiten. (278) IX. Zinngefäße. (279) X. Glocken. XI. Schmiedeeisenarbeiten. XII. Paramente. XIII. Öfen. (280) Druckfehlerberichtigung (280) Einband ( - ) Einband ( - )

"V-1, jet propelled "buzz" bombs, were launched by Nazi Germany from bases along the English Channel against England from June to September 1944. Photo Imperial War Museum." ; https://digital.kenyon.edu/arthistorystudycollection/1464/thumbnail.jpg

The value of Greece to the future of the world, by G. Murray.--Religion, by W. R. Inge.--Philosophy, by J. Burnet.--Mathematics and astronomy, by Sir T. L. Heath.--Natural science, by D'Arcy W. Thompson.--Biology, by C. Singer.--Medicine, by C. Singer.--Literature, by R. W. Livingston.--History, by A. Toynbee.--Political thought, by A. E. Zimmern.--The lamps of Greek art, by P. Gardner.--Architecture, by Sir R. Blomfield. ; Mode of access: Internet.

"Our First Birthday. American Red Cross, Rainbow Corner." Back: "American Red Cross, Rainbow Corner celebrates its first anniversary on December 5th, 1943. Five million of the U.S.A. Amerned Forces and their guests have been served at Rainbow Corner in its first year. It is the popular meeting place of G.I.'s in the E.T.O. Open 24 hours a day. Meals-snacks-hospitality-information adn recreation are always available." Handwritten on back: "Selfredges, 6-60 bus." ; https://digital.kenyon.edu/arthistorystudycollection/1437/thumbnail.jpg

Caption title : "Reprint courtesy of the Lackawanna motorist--J.F. Ruddy, author"--p. [1]. "Old structure in North Scranton restored and made a branch of Scranton Public Library--design preserved in United States Government Archives in Washington as one of few houses of true colonial architecture existing"--P. [1] : Lackawanna motorist : Pennsylvania history on microfilm

Art and common sense.--Ingres: a pilgrimage to Montauban.--The magic of mere paint.--Contemporary European painting.--A note on French military painting.--The post-impressionist illusion.--A memorable exhibition.--Whistler.--Sargent.--Spanish art in Spain and elsewhere.--Secular types in Italian mural decoration.--Rodin.--Four leaders in American architecture.--J. Pierpont Morgan as a collector. ; Mode of access: Internet.