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Fil: Müller, Eberhard. Dirección General de Fabricaciones Militares. Programa para el Desarrollo de las Naciones Unidas; Argentina.

El 22 de julio de 2010 no pasará a la historia como un buen día ni para el Derecho Internacional ni para la Corte Internacional de Justicia (CIJ), al haber emitido ésta un dictamen consultivo en relación con la Declaración Unilateral de Independencia de Kosovo de 17 de febrero de 2008 (DUI 2008) que suscita más cuestiones que respuestas da. Y es que, por 10 votos contra cuatro, el fallo de la Corte se limita a decir que "que la Declaración de independencia de Kosovo adoptada el 17 de febrero de 2008 no ha violado el Derecho Internacional".

El cine de autor defiende la figura del director como centro creativo y núcleo del proceso fílmico. Dicho concepto se encuentra establecido en la Historia del Cine desde su surgimiento en la década de los cincuenta junto al movimiento de la Nouvelle Vague. Este fenómeno cinematográfico se adapta a las características del vídeo musical creando el videoclip de autor, definido como aquellos en los que se manifiesta el estilo del realizador en detrimento de otros factores de creación estética como el propio cantante o el tema musical que actúa como base. En este artículo se plantean los rasgos de dicha teoría extrapolables al vídeo musical y se muestran las similitudes e influencias entre el cine y el videoclip en cuanto al estilo y la personalidad artística. Los objetivos propuestos son la aplicación de los conceptos de autor y de estilo al vídeo musical, y de forma específica, la creación e implantación de la categoría de videoclip de autor para la mejora del estudio de este formato. La metodología utilizada se basa en la descripción y en la exposición objetiva de la teoría cinematográfica así como de las características del videoclip, y la posterior extrapolación y comparación entre ambas producciones audiovisuales. Se concluye la relación de las nociones de autor y de estilo con los rasgos propios del vídeo musical realizados por directores que plasman sus personalidades artísticas en estas creaciones que combinan imágenes y música con un gran efectismo y experimentación. Igualmente, se trata de poner en valor la figura del director clip de un modo equiparable al prestigio del director de cine. ; Auteur theory defends the director figure as a creative centre and as the core of the film process. This concept is established in the history of cinema since the fifties by the movement of the Nouvelle Vague and the politique des auteurs. This cinematographic phenomenon adapts to music video's characteristics creating the auteur music video theory. In these music videos manifests director's style at detriment to other factors of aesthetic creation as the singer or musical theme of base. This article arise the features of this theory extrapolated to music video and shows similarities and influences between film and music video in style and artistic personality. The proposed objectives are the application of the concepts of author and style to the music video, and, specifically, the creation and implementation of author category in music video to improve the study of this format. The methodology is based on the objective description and exposure of film theory and the characteristics of the music video, and subsequent extrapolation and comparison between the two audiovisual productions. As conclusion, is obtained the relationship of the notions of author and style with the features of the music video made by directors that reflect their artistic personalities in these creations combining images and music with a great spectacular and experimentation. Similarly, it is to value the clip of the director of a comparable way to the prestige of the film director, being as the autor's music video shows the choices of techniques and artistic options by the clip director.

Theoretical thinking on audiovisual production and its status must think about the modes of the belief in transparency of contemporary image representation. First of all, the paper attempts to summarize the precedents of the reflection about critical capacities of cinema and film image. This is the case of Deleuze, Giroux, Rancière or Didi-Huberman from philosophical and aesthetic aspects, and the practice of authors such as Roberto Rossellini and Peter Watkins. Secondly, this text describes the theoretical bases and collective positions of Cinema Without Author (CsA): political activism and a citizen empowerment framework combines with pedagogical purposes. Cinema without Author proposes a new way to subvert the classic models of social productivity ; La reflexión sobre la producción audiovisual y sobre su estatuto debe preguntarse sobre las fórmulas que fundan la creencia en una transparencia de la representación en la imagen contemporánea, de modo que sirvan en el surgimiento de un nuevo tipo de espectador.El texto trata de resumir, en primer lugar, antecedentes que han precedido el pensamiento y la acción sobre las capacidades críticas del cine y la imagen fílmica. Son los casos de Deleuze, Giroux, Rancière o did- Huberman desde facetas filosóficas y estéticas, y los de la praxis de autores como Roberto Rossellini o Peter Watkins. En segundo lugar, describe las bases y posicionamientos teóricos del colectivo Cine sin autor (CsA) que, desde el activismo político en un marco de empoderamiento ciudadano, emplea el cine con objetivos pedagógicos, como modo de subvertir los modelos clásicos de productividad social

Theoretical thinking on audiovisual production and its status must think about the modes of the belief in transparency of contemporary image representation. First of all, the paper attempts to summarize the precedents of the reflection about critical capacities of cinema and film image. This is the case of Deleuze, Giroux, Rancière or Didi-Huberman from philosophical and aesthetic aspects, and the practice of authors such as Roberto Rossellini and Peter Watkins. Secondly, this text describes the theoretical bases and collective positions of Cinema Without Author (CsA): political activism and a citizen empowerment framework combines with pedagogical purposes. Cinema without Author proposes a new way to subvert the classic models of social productivity ; La reflexión sobre la producción audiovisual y sobre su estatuto debe preguntarse sobre las fórmulas que fundan la creencia en una transparencia de la representación en la imagen contemporánea, de modo que sirvan en el surgimiento de un nuevo tipo de espectador.El texto trata de resumir, en primer lugar, antecedentes que han precedido el pensamiento y la acción sobre las capacidades críticas del cine y la imagen fílmica. Son los casos de Deleuze, Giroux, Rancière o did- Huberman desde facetas filosóficas y estéticas, y los de la praxis de autores como Roberto Rossellini o Peter Watkins. En segundo lugar, describe las bases y posicionamientos teóricos del colectivo Cine sin autor (CsA) que, desde el activismo político en un marco de empoderamiento ciudadano, emplea el cine con objetivos pedagógicos, como modo de subvertir los modelos clásicos de productividad social

Theoretical thinking on audiovisual production and its status must think about the modes of the belief in transparency of contemporary image representation. First of all, the paper attempts to summarize the precedents of the reflection about critical capacities of cinema and film image. This is the case of Deleuze, Giroux, Rancière or Didi-Huberman from philosophical and aesthetic aspects, and the practice of authors such as Roberto Rossellini and Peter Watkins. Secondly, this text describes the theoretical bases and collective positions of Cinema Without Author (CsA): political activism and a citizen empowerment framework combines with pedagogical purposes. Cinema without Author proposes a new way to subvert the classic models of social productivity ; La reflexión sobre la producción audiovisual y sobre su estatuto debe preguntarse sobre las fórmulas que fundan la creencia en una transparencia de la representación en la imagen contemporánea, de modo que sirvan en el surgimiento de un nuevo tipo de espectador.El texto trata de resumir, en primer lugar, antecedentes que han precedido el pensamiento y la acción sobre las capacidades críticas del cine y la imagen fílmica. Son los casos de Deleuze, Giroux, Rancière o did- Huberman desde facetas filosóficas y estéticas, y los de la praxis de autores como Roberto Rossellini o Peter Watkins. En segundo lugar, describe las bases y posicionamientos teóricos del colectivo Cine sin autor (CsA) que, desde el activismo político en un marco de empoderamiento ciudadano, emplea el cine con objetivos pedagógicos, como modo de subvertir los modelos clásicos de productividad social

Presenta un perfil y una sección de la mencionada chimenea ; Firmado y rubricado por el autor, constando además las firmas de conformidad del Ingeniero Comandante General Subinspector Francisco Osorio, y del Ingeniero Comandante Antonio Ríus ; Escala también dada en forma gráfica de 10 metros ; Indica las medidas y dimensiones en las figuras, así como la dirección del aires ; En nota: "Aprobado por Real Orden de 15 de febrero de 1887" ; Dibujado a tinta negra y roja ; Figura el sello del Depósito General Topográfico de Ingenieros ; Documento relacionado con los de sign. SH+5617/G-1/184 al 204 y 206 al 208, que forman parte del mismo proyecto

MOdificada por Ley 15/1999, de 29 de diciembre, de Medidas Tributarias, Financieras y Administrativas (BOA 31/12/1999); Decretos Legislativos 1/2000, de 29 de junio, del Gobierno de Aragón, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Hacienda de la Comunidad Autónoma de Aragón (BOA 30/06/2000) ; y Decreto Legislativo 2/2000, de 29 de junio, del Gobierno de Aragón, por el aprueba el texto refundido de la Ley de Patrimonio de la Comunidad Autónoma de Aragón (BOA 30/06/2000)

Reproducción digital. Madrid : Ministerio de Defensa. Subdirección General de Publicaciones y Patrimonio Cultural, 2020

Con motivo de una polémica sentencia dictada en el caso de menor cuantía 5612001 del Juzgado de Primera Instancia número 22 de Barcelona, se ha abierto un intenso debate en España sobre la conveniencia o no de aplicar el canon que establece el articulo 25 de nuestra Ley de Propiedad Intelectual-artículo 25 del Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia a determinados soportes digitales.El debate se centra, como en otras muchas ocasiones en este ámbito, en conciliar una norma pensada para entornos analógicos con el entorno digital, ya que, en este último, tanto los datos como los programas, música o imágenes no necesitan dispositivos diferenciados para almacenarse o reproducirse.

Copia digital. España : Ministerio de Cultura y Deporte. Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, 2020

Signed: Robles. ; At head of p. [1]: Ministerio de Guerra y Marina. Seccion Central. Mesa tercera. ; Mode of access: Internet.

There is a remarkable consensus on the fact that the civil governors were a basic part in the implementation and consolidation of the Franco regime. But global approaches made until today have analyzed these political figures without giving the proper role, while regional approaches have only been able to offer an approach to a very limited number of them. This has led to considerable confusion in assessing who set policy exercised by: Most Falangist, monarchist, conservative, military might? This article discusses the political origin of all its members between 1936 and 1963, accounting for as the major center for extraction was old FE-JONS and as their common currency —almost unanimously—, as the regime was settled was new FET-JONS, without any other political group can dispute the hegemony or one or the other. Similarly rejects the characterization that has made the military group like a common political origin and maintained that they were «military» is a profession and not a political or ideological category that can be used with «Falangist» or «monarchical» without causing failures due to the intersection that is between categories of different nature. ; Existe un notable consenso respecto del hecho que los gobernadores civiles fueron una pieza básica en la implantación y consolidación del régimen franquista. Pero las aproximaciones globales al personal político hechas hasta hoy han sumergido a los gobernadores civiles en un mar de cargos de muy variada naturaleza y funciones, mientras que las aproximaciones regionales solo han podido ofrecer el acercamiento a un número muy limitado de ellos. Ello ha motivado una notable confusión en la valoración política de conjunto de quienes ejercieron el cargo: ¿mayoría falangista, monárquica, conservadora, militar tal vez? El artículo caracteriza el origen político del conjunto de sus miembros entre 1936 y 1963, dando cuenta de como el centro mayoritario de extracción fue la vieja FE-JONS y como su divisa común —casi unánime—, a medida que el régimen se asentó fue la nueva FET-JONS, sin que ningún otro grupo político pueda disputarle la hegemonía ni a una ni a otra. Del mismo modo rechaza la caracterización que se ha hecho del grupo militar como si de un origen político común se tratase y mantiene que «militar» es una profesión y no una categoría política o ideológica que pueda utilizarse junto a «falangista» o «monárquico» sin provocar disfunciones a causa de la intersección que se produce entre categorías de naturaleza distinta.

En p. 387 consta 1727 ; Sign.: [ ]\p2\s, A-Z\p2\s, 2A-2Z\p2\s, 3A-3Z\p2\s, 4A-4Z\p2\s, 5A-5M\p2\s ; Error de sign., en 3A consta 2A

Reproducción digital. Madrid : Ministerio de Defensa. Subdirección General de Publicaciones y Patrimonio Cultural, 2020 ; Incluye índices.