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Después de más de treinta años, la ley de costas española ha sido profundamente modificada. Sigue en vigor, excepto en aquellos aspectos que se han revisado, pero los cambios son tan profundos que se ha dibujado un escenario notablemente distinto al anterior. En este trabajo se recogen los motivos que han hecho de la ley de 1988 una norma difícil de aplicar, así como la controversia generada especialmente por la transformación de los propietarios de viviendas situadas en el dominio público, en titulares de un derecho de ocupación temporal. Los efectos de los informes de la Comisión de Peticiones del Parlamento Europeo, emitidos en 2009 y 2013, han sido también determinantes en la redacción de la Ley 2/2013 de protección y uso sostenible del litoral y de modificación de la Ley 22/1988, de Costas. ; More than thirty years after, the Spanish Coastal Law has been deeply modified. Remains in force, except in those aspects that have been revised, but the changes are so profound that a noticeably different from the preceding stage is drawn. This work includes the reasons that have made the 1988 Coastal Law very difficult to apply, and the controversy generated by the transformation of households located in public domain in holders of a right of temporary occupation. The effects of the reports of the Committee on Petitions of the European Parliament, issued in 2009 and 2013, have also been determinant in the drafting of the law 2/2013 of protection and sustainable use of coasts and modification of the 22/1988, former law of coasts.

Following is the Joint Statement issued by the 34 Heads of State and Government, in Quebec City, Canada on April 22, 2001: We, the democratically elected heads of State and Government of the Americas, gathered in the city of Quebec in our Third Summit, we renew our commitment to hemispheric integration and national and collective responsibility in order to improve the economic well-being and security of our peoples. We have adopted an Action Plan to strengthen representative democracy, promote efficient governance and protect human rights and fundamental freedoms. We seek to create greater prosperity and increase economic opportunities and, at the same time, promote social justice and develop the human potential. We reiterate our firm commitment and adherence to the principles and purposes of the Charters of the United Nations and of the Organization of American States (OAS). ; A continuación la Declaración Conjunta emitida por los 34 jefes de Estado y de Gobierno, en la Ciudad de Quebec, Canadá el 22 de abril de 2001: Nosotros, los jefes de Estado y de Gobierno de las Américas elegidos democráticamente, reunidos en la ciudad de Quebec en nuestra Tercera Cumbre, renovamos nuestro compromiso con la integración hemisférica y la responsabilidad nacional y colectiva a fin de mejorar el bienestar económico y la seguridad de nuestros pueblos. Hemos adoptado un Plan de Acción para fortalecer la democracia representativa, promover una eficiente gestión de gobierno y proteger los Derechos Humanos y las libertades fundamentales.l Buscamos crear mayor prosperidad e incrementar las oportunidades económicas y, al mismo tiempo, fomentar la justicia social y desarrollar el potencial humano. Reiteramos nuestro firme compromiso y adhesión a los principios y propósitos de las Cartas de las Naciones Unidas y de la Organización de los Estados Americanos (OEA).

Itzhak Ben Ruby (1903-1977) was one of the most prominent Judeo-Spanish writers in the twentieth century. Best known as "Chimon-Chimon", pseudonym adopted by him for his humorous character, Ben Ruby dabbled in all genres of modern literature written in Judeo-Spanish: poetry, novel, drama and journalism. He was the founder and the director of El Tiempo (Tel Aviv 1950-1967) the political and literary weekly written in Judeo-Spanish. This article provides, for the first time, a comprehensive biography of Ben Ruby and a list of all his known original writings and his literary translations: poems, short stories, novels and theater plays. ; Itzhak Ben Rubí (1903-1977) fue uno de los más destacados escritores en lengua sefardí del siglo XX. Conocido especialmente como «Chimon-Chimon», pseudónimo que adoptara para su personaje humorístico, Ben Rubí hizo incursiones en todos los géneros de la literatura moderna escrita en judeoespañol: la poesía, la novela, el drama y el periodismo. Fue además el fundador del semanario en judeoespañol El Tiempo de Tel Aviv (1950-1967). El presente artículo ofrece, por primera vez, una amplia biografía sobre Ben Rubí y una lista de todos sus escritos originales y traducciones: poemas, cuentos breves, novelas y piezas dramáticas conocidas e inéditas.

La evolución de la ciudad postindustrial se reestructuró a partir de nuevas actividades, generalmente de servicios, en espacios donde previamente se habían desarrollado procesos de desindustrialización. El objetivo de este artículo es analizar como el patrimonio industrial se convierte en un elemento competitivo de la ciudad del conocimiento, dónde el sector público presionado por los movimientos ciudadanos, introduce políticas de protección de este patrimonio en favor de la construcción de la ciudad cultural. La pregunta estructural es analizar cómo se produce el patrimonio industrial, cómo se consume, y cuáles son los agentes que participan en ambos procesos; y cómo el patrimonio deviene un elemento básico del proceso de revitalización económica y de compacidad urbana en el Poblenou-22@Barcelona; finalmente se postula como esta estrategia representa un Nuevo Modelo Barcelona. La política de clústeres en el área del Poblenou, donde se localiza el plan 22@Barcelona, representó una propuesta innovadora para la transformación urbanística, económica y social de la ciudad de Barcelona ; Poblenou's intense development has been a result of the urban project 22@Barcelona (2000); which revitalized urban morphology and the area's previous economic downturn, during period 2000-2013. This article analyzes how the industrial heritage remaining in Poblenou becomes a competitive element of the project Barcelona city of knowledge, where civil society forced the public sector to introduce policies to protect this heritage for the cultural construction of the city. The structural question is to analyze how the industrial heritage was produced, how it was consumed, and which agents were involved in both processes. In addition, the focus of this paper would be to study how heritage becomes a basic element of the process of economic revitalization, of symbolic projection and of urban compactness in the Poblenou-22@Barcelona. In that, there remains an unanswered question which is the focus of this paper of whether this process represents a New Barcelona Model. The economic cluster's political approach in this area represents an innovative strategy for the urban, economic and social transformation of the whole City of Barcelona

En el flujo informativo, algunas imágenes, que calificamos aquí de "recalcitrantes" se resisten a perecer y sobreviven a su contexto de producción. El presente estudio analiza cómo una de ellas, la secuencia televisiva de la proclamación de Juan Carlos como sucesor de Francisco Franco a la jefatura del estado, el 22 de noviembre de 1975, ha sobrevivido, metamorfoseándose hasta hoy en día, de pantallas en pantallas, a través de una muestra representativa de algunas de sus reelaboraciones más significativas. ; In the information flow, some pictures, which we describe here "recalcitrant" resist and survive perish production context. This study analyzes how one of them, the television sequence proclamation of Juan Carlos as successor of Francisco Franco to the head of state, the November 22, 1975, has survived to this day morphing, display screens, through a representative sample of some of his most significant reworking.

El cine de autor defiende la figura del director como centro creativo y núcleo del proceso fílmico. Dicho concepto se encuentra establecido en la Historia del Cine desde su surgimiento en la década de los cincuenta junto al movimiento de la Nouvelle Vague. Este fenómeno cinematográfico se adapta a las características del vídeo musical creando el videoclip de autor, definido como aquellos en los que se manifiesta el estilo del realizador en detrimento de otros factores de creación estética como el propio cantante o el tema musical que actúa como base. En este artículo se plantean los rasgos de dicha teoría extrapolables al vídeo musical y se muestran las similitudes e influencias entre el cine y el videoclip en cuanto al estilo y la personalidad artística. Los objetivos propuestos son la aplicación de los conceptos de autor y de estilo al vídeo musical, y de forma específica, la creación e implantación de la categoría de videoclip de autor para la mejora del estudio de este formato. La metodología utilizada se basa en la descripción y en la exposición objetiva de la teoría cinematográfica así como de las características del videoclip, y la posterior extrapolación y comparación entre ambas producciones audiovisuales. Se concluye la relación de las nociones de autor y de estilo con los rasgos propios del vídeo musical realizados por directores que plasman sus personalidades artísticas en estas creaciones que combinan imágenes y música con un gran efectismo y experimentación. Igualmente, se trata de poner en valor la figura del director clip de un modo equiparable al prestigio del director de cine. ; Auteur theory defends the director figure as a creative centre and as the core of the film process. This concept is established in the history of cinema since the fifties by the movement of the Nouvelle Vague and the politique des auteurs. This cinematographic phenomenon adapts to music video's characteristics creating the auteur music video theory. In these music videos manifests director's style at detriment to other factors of aesthetic creation as the singer or musical theme of base. This article arise the features of this theory extrapolated to music video and shows similarities and influences between film and music video in style and artistic personality. The proposed objectives are the application of the concepts of author and style to the music video, and, specifically, the creation and implementation of author category in music video to improve the study of this format. The methodology is based on the objective description and exposure of film theory and the characteristics of the music video, and subsequent extrapolation and comparison between the two audiovisual productions. As conclusion, is obtained the relationship of the notions of author and style with the features of the music video made by directors that reflect their artistic personalities in these creations combining images and music with a great spectacular and experimentation. Similarly, it is to value the clip of the director of a comparable way to the prestige of the film director, being as the autor's music video shows the choices of techniques and artistic options by the clip director.

There is a remarkable consensus on the fact that the civil governors were a basic part in the implementation and consolidation of the Franco regime. But global approaches made until today have analyzed these political figures without giving the proper role, while regional approaches have only been able to offer an approach to a very limited number of them. This has led to considerable confusion in assessing who set policy exercised by: Most Falangist, monarchist, conservative, military might? This article discusses the political origin of all its members between 1936 and 1963, accounting for as the major center for extraction was old FE-JONS and as their common currency —almost unanimously—, as the regime was settled was new FET-JONS, without any other political group can dispute the hegemony or one or the other. Similarly rejects the characterization that has made the military group like a common political origin and maintained that they were «military» is a profession and not a political or ideological category that can be used with «Falangist» or «monarchical» without causing failures due to the intersection that is between categories of different nature. ; Existe un notable consenso respecto del hecho que los gobernadores civiles fueron una pieza básica en la implantación y consolidación del régimen franquista. Pero las aproximaciones globales al personal político hechas hasta hoy han sumergido a los gobernadores civiles en un mar de cargos de muy variada naturaleza y funciones, mientras que las aproximaciones regionales solo han podido ofrecer el acercamiento a un número muy limitado de ellos. Ello ha motivado una notable confusión en la valoración política de conjunto de quienes ejercieron el cargo: ¿mayoría falangista, monárquica, conservadora, militar tal vez? El artículo caracteriza el origen político del conjunto de sus miembros entre 1936 y 1963, dando cuenta de como el centro mayoritario de extracción fue la vieja FE-JONS y como su divisa común —casi unánime—, a medida que el régimen se asentó fue la nueva FET-JONS, sin que ningún otro grupo político pueda disputarle la hegemonía ni a una ni a otra. Del mismo modo rechaza la caracterización que se ha hecho del grupo militar como si de un origen político común se tratase y mantiene que «militar» es una profesión y no una categoría política o ideológica que pueda utilizarse junto a «falangista» o «monárquico» sin provocar disfunciones a causa de la intersección que se produce entre categorías de naturaleza distinta.

A reading, from the perspective of the analog-iconic hermeneutics, of 2 Samuel 13: 1-22 can contribute to the transformation of personal and community reali- ty, but also to the development of a theological reflection concerned about the human rights of people in vulnerable contexts of Colombian society, whose social fabric has been torn by armed conflict and domestic violence. This is a reading that is not limited to legitimize discourses (univocal reading, dogmatic) or simply accept any interpretation (misreading, relativistic) according to individual interests, but it proposes going to the actual context of the situations to free people from their stigmas and return them to society able to empower themselves and self-manage because it provides mechanisms that allow them to assert their interests legitimately, and demand government entities to abide by standards of conduct to which they are committed. ; Una lectura, desde la perspectiva de la hermenéutica analógica-icónica, de 2 Samuel 13:1-22 puede contribuir a la transformación de la realidad personal y comunitaria, pero también al desarrollo de una reflexión teológica preocupada por los derechos humanos de las personas en contextos vulnerables de la sociedad colombiana, cuyo tejido social ha sido rasgado por el conflicto armado y la violencia intrafamiliar. Se trata de una lectura que no se limita a legitimar discursos (lectura unívoca, dogmática) o simplemente acepta cualquier interpretación (lectura equívoca, relativista) según intereses individuales, sino que propone ir al contexto real de las situaciones para liberar las personas de sus estigmas y devolverlas a la sociedad capaces de empoderarse y autoagenciarse, porque proporciona mecanismos que les permiten hacer valer sus intereses de manera legítima, así como exigirles a las entidades gubernamentales que acaten los estándares de conducta a los que se han comprometido.

En los últimos trabajos escénicos de Roger Bernat se conjuga la participación de los espectadores en el desarrollo de las obras, con la utilización de dispositivos tecnológicos y la problematización de cuestiones socio-políticas. En el caso de Pendiente de Voto (2012) y, sobre todo, de Numax Fagor Plus (2014) esa combinación desestabiliza la posición del dramaturgo en su propia creación. De hecho, su rol de autor se inserta en la propia estructura dramatúrgica de la obra, a través de un ejercicio de autoficción que consigue generar una profunda y amplia reflexión sobre la participación, la autoría, la democracia, la revolución y la posición que los medios tecnológicos ocupan hoy en día alrededor de esos conceptos. ; In the last performances by Roger Bernat, the involvement and participation of the audience is combined with the use of technological devices and the problematization of socio-political issues. In Pending Vote (2012) and mainly in Numax Fagor Plus (2014), that combination destabilizes the position of the playwright in his own creation. His role as the author is inserted into the dramaturgical structure of the pieces, through an exercise of autofiction, which produces a deep and wide reflection about participation, authorship, democracy, revolution, and the position of new media around those concepts nowadays.

In the last performances by Roger Bernat, the involvement and participation of the audience is combined with the use of technological devices and the problematization of socio-political issues. In Pending Vote (2012) and mainly in Numax Fagor Plus (2014), that combination destabilizes the position of the playwright in his own creation. His role as the author is inserted into the dramaturgical structure of the pieces, through an exercise of autofiction, which produces a deep and wide reflection about participation, authorship, democracy, revolution, and the position of new media around those concepts nowadays. ; En los últimos trabajos escénicos de Roger Bernat se conjuga la participación de los espectadores en el desarrollo de las obras, con la utilización de dispositivos tecnológicos y la problematización de cuestiones socio-políticas. En el caso de Pendiente de Voto (2012) y, sobre todo, de Numax Fagor Plus (2014) esa combinación desestabiliza la posición del dramaturgo en su propia creación. De hecho, su rol de autor se inserta en la propia estructura dramatúrgica de la obra, a través de un ejercicio de autoficción que consigue generar una profunda y amplia reflexión sobre la participación, la autoría, la democracia, la revolución y la posición que los medios tecnológicos ocupan hoy en día alrededor de esos conceptos.

In the building of the so-called informational city, there is a explicit willingness to channel the social interaction towards innovation. lt starts from the idea that the exchange of information who manage people from their specific areas of action. make easy and prometes creativity, innovation. Knowing that today We can accessed to immeasurable amounts of information, different authors suggest that the important thing is not to have it, but process it intellectually, to transform it and make a profit from it. That is that the information has come to be seen as the raw material to transform to thereby achieve a final product, a pro­ duct of value, called knowledge, this being the most valuable product of the new era. Hence the economy that aims to move from the industrial age to the informational, worry about creating the right environment in which in­ novation occurs with maximum fluidity and frequency, and that has been called the innovative milieu. Being on the characteristics of places considered innovatives, now they try to build innovative milieux, which would be con­ tained in the plans and projects, under the title refers to a new kind of town: informational city, knowledge city, te­ chnopolis, digital, of the science and others associated with the use of lnformation Technology and Communica­ tion ICT. In the case of Barcelona, under the concept of digital city (MPGM 2000). But this explicit will to prosecute the interaction towards innovation could be invading or removing really sponta­ neous interaction spaces , where all players are on equal rights. The question that tries to reveal, with regard to the informational city is: Is social inclusion warranted when promete interaction in the areas of the so-called digital city? This is the fundamental question being solved, revealing why, if the informational city values the sponta­ neous interaction between different actors, is indifferent to the use of public space? What kind of interactions looks for? What are the actors that promete interaction: what is their role and their interests? What is the role of society in the areas of interaction that prometes informational city? What changes does the innovative milieu over the city? Really it demand changes?. All these questions it will try to solve under two entries interest of the city: political I social and physical I spatial. lt is taken as a case study the 22 @ Barcelona. with an analysis on two scales: a urban scale, in the polygons fur­ ther advancement of the plan, and proximity scale on three areas where it would be promoting interaction with regard to the innovative milieu. Spaces which are selected according to the proposed methodology, to know to what extent citizen inclusion is guaranteed when promete such interaction. Composed of the following specific ob­ jectives: (i) deepen the conceptualizati on of interaction for innovation, with an approach to the milieu that inspired, (ii) identify and classify the various physical spaces that would be shaping the interaction space, the role of public space and the private space that prometes interaction, (iii) identifying the interaction agents, their roles, their free­ dom of action and interest in innovation, (iv) meet the targeting of policies, programs and actions that would pro­ mete, (v) understand the role of society or citizens in shaping the innovative melieu and (vi) identify the spatial changes with regard to the innovative milieu to urban level and the architectural level and the role of ICT in these. For that, it contrast the physical platform of innovative milieu that prometes 22@Barcelona with it proposed in the plan. ; Sabiendo que en la actualidad se puede acceder a cantidades inmensurables de información, diferentes autores sugieren que lo importante no es tenerla, sino procesarla intelectualmente para transformarla y obtener un beneficio de ella. Es decir que la información ha pasado a ser vista como la materia prima a transformar para conseguir con ello un bien final un producto de valor denominado conocimiento siendo éste el producto más preciado de la nueva era. De ahí que la economía que aspira a pasar de la era industrial a la informacional, se preocupe por la creación del medio adecuado en donde la innovación se produzca con la máxima fluidez y frecuencia, y es a éste al que se ha dado en llamar el medio innovador. Siendo bajo las características de lugares considerados innovadores, que hoy se tratan de construir medios innovadores, que estarán contenidos en los planes y proyectos que nacen bajo el título que hace alusión a un nuevo tipo de ciudad: ciudad informacional, del conocimiento, tecnópolis, digital, de la ciencia y otros asociados al uso de las Tecnologías de la Información y Comunicación TIC. En el caso de Barcelona, bajo el concepto de ciudad digital (MPGM 2000). Pero esta voluntad explícita de encausar la interacción hacia la innovación, podría estar invadiendo o anulando los espacios de interacción realmente espontánea, en donde todos los actores están en igualdad de derechos. Siendo la pregunta que se intenta develar, a propósito de la ciudad informacional: ¿Se garantiza la inclusión social al promover la interacción en los espacios de la denominada ciudad digital? Ésta es la pregunta fundamental que se intenta resolver, develando ¿Por qué, si la ciudad informacional valora la interacción espontánea entre los distintos actores, se muestra indiferente con el uso del espacio público? ¿Qué tipo de interacciones busca? ¿Cuáles son los actores de la interacción que se promueve: cuál es su rol y sus intereses? ¿Qué papel juega la sociedad en los espacios de interacción que promueve la ciudad informacional? ¿Qué cambios espaciales trae el medio innovador sobre la ciudad? ¿Realmente se demanda cambios? Todas estas preguntas se intentan resolver bajo dos entradas de interés de la ciudad: político/social y físico/espacial. Se toma como caso de estudio el 22@Barcelona, con un análisis a dos escalas: a escala urbana, en los polígonos de mayor avance del plan, y a escala próxima en tres espacios en donde se estaría promoviendo las interacciones a propó¬sito del medio innovador. Espacios que se seleccionan según la metodología planteada, para conocer en qué medida se garantiza la inclusión ciudadana, al promover dicha interacción. Compuesto de los siguientes objetivos específicas: (i) profundizar en la conceptualización de la interacción para la innovación, con un acercamiento a los medios que sirvieron de inspiración, (ii) identificar y clasificar los diversos espacios físicos que estarían conformando el espacio de interacción, el rol del espacio público y el espacio privado en la interacción que se promueve, (iii) identificar los agentes de la interacción, sus roles, su libertad de acción e intereses en la innovación, (iv) conocer el direccionamiento de las políticas, programas y acciones que lo estarían promoviendo, (v) conocer el papel de la sociedad o ciudadanía en la conformación del denominado medio innovador e (vi) identificar los cambios espaciales introducidos a propósito del medio innovador a nivel urbano y a nivel arquitectónico y el papel de las TIC en estos. Para esto se contrasta la plataforma física del medio innovador que promueve el 22@Barcelona, con lo propuesto en el plan. ; Postprint (published version)

In the building of the so-called informational city, there is a explicit willingness to channel the social interaction towards innovation. lt starts from the idea that the exchange of information who manage people from their specific areas of action. make easy and prometes creativity, innovation. Knowing that today We can accessed to immeasurable amounts of information, different authors suggest that the important thing is not to have it, but process it intellectually, to transform it and make a profit from it. That is that the information has come to be seen as the raw material to transform to thereby achieve a final product, a pro­ duct of value, called knowledge, this being the most valuable product of the new era. Hence the economy that aims to move from the industrial age to the informational, worry about creating the right environment in which in­ novation occurs with maximum fluidity and frequency, and that has been called the innovative milieu. Being on the characteristics of places considered innovatives, now they try to build innovative milieux, which would be con­ tained in the plans and projects, under the title refers to a new kind of town: informational city, knowledge city, te­ chnopolis, digital, of the science and others associated with the use of lnformation Technology and Communica­ tion ICT. In the case of Barcelona, under the concept of digital city (MPGM 2000). But this explicit will to prosecute the interaction towards innovation could be invading or removing really sponta­ neous interaction spaces , where all players are on equal rights. The question that tries to reveal, with regard to the informational city is: Is social inclusion warranted when promete interaction in the areas of the so-called digital city? This is the fundamental question being solved, revealing why, if the informational city values the sponta­ neous interaction between different actors, is indifferent to the use of public space? What kind of interactions looks for? What are the actors that promete interaction: what is their role and their interests? What is the role of society in the areas of interaction that prometes informational city? What changes does the innovative milieu over the city? Really it demand changes?. All these questions it will try to solve under two entries interest of the city: political I social and physical I spatial. lt is taken as a case study the 22 @ Barcelona. with an analysis on two scales: a urban scale, in the polygons fur­ ther advancement of the plan, and proximity scale on three areas where it would be promoting interaction with regard to the innovative milieu. Spaces which are selected according to the proposed methodology, to know to what extent citizen inclusion is guaranteed when promete such interaction. Composed of the following specific ob­ jectives: (i) deepen the conceptualizati on of interaction for innovation, with an approach to the milieu that inspired, (ii) identify and classify the various physical spaces that would be shaping the interaction space, the role of public space and the private space that prometes interaction, (iii) identifying the interaction agents, their roles, their free­ dom of action and interest in innovation, (iv) meet the targeting of policies, programs and actions that would pro­ mete, (v) understand the role of society or citizens in shaping the innovative melieu and (vi) identify the spatial changes with regard to the innovative milieu to urban level and the architectural level and the role of ICT in these. For that, it contrast the physical platform of innovative milieu that prometes 22@Barcelona with it proposed in the plan. ; Sabiendo que en la actualidad se puede acceder a cantidades inmensurables de información, diferentes autores sugieren que lo importante no es tenerla, sino procesarla intelectualmente para transformarla y obtener un beneficio de ella. Es decir que la información ha pasado a ser vista como la materia prima a transformar para conseguir con ello un bien final un producto de valor denominado conocimiento siendo éste el producto más preciado de la nueva era. De ahí que la economía que aspira a pasar de la era industrial a la informacional, se preocupe por la creación del medio adecuado en donde la innovación se produzca con la máxima fluidez y frecuencia, y es a éste al que se ha dado en llamar el medio innovador. Siendo bajo las características de lugares considerados innovadores, que hoy se tratan de construir medios innovadores, que estarán contenidos en los planes y proyectos que nacen bajo el título que hace alusión a un nuevo tipo de ciudad: ciudad informacional, del conocimiento, tecnópolis, digital, de la ciencia y otros asociados al uso de las Tecnologías de la Información y Comunicación TIC. En el caso de Barcelona, bajo el concepto de ciudad digital (MPGM 2000). Pero esta voluntad explícita de encausar la interacción hacia la innovación, podría estar invadiendo o anulando los espacios de interacción realmente espontánea, en donde todos los actores están en igualdad de derechos. Siendo la pregunta que se intenta develar, a propósito de la ciudad informacional: ¿Se garantiza la inclusión social al promover la interacción en los espacios de la denominada ciudad digital? Ésta es la pregunta fundamental que se intenta resolver, develando ¿Por qué, si la ciudad informacional valora la interacción espontánea entre los distintos actores, se muestra indiferente con el uso del espacio público? ¿Qué tipo de interacciones busca? ¿Cuáles son los actores de la interacción que se promueve: cuál es su rol y sus intereses? ¿Qué papel juega la sociedad en los espacios de interacción que promueve la ciudad informacional? ¿Qué cambios espaciales trae el medio innovador sobre la ciudad? ¿Realmente se demanda cambios? Todas estas preguntas se intentan resolver bajo dos entradas de interés de la ciudad: político/social y físico/espacial. Se toma como caso de estudio el 22@Barcelona, con un análisis a dos escalas: a escala urbana, en los polígonos de mayor avance del plan, y a escala próxima en tres espacios en donde se estaría promoviendo las interacciones a propó¬sito del medio innovador. Espacios que se seleccionan según la metodología planteada, para conocer en qué medida se garantiza la inclusión ciudadana, al promover dicha interacción. Compuesto de los siguientes objetivos específicas: (i) profundizar en la conceptualización de la interacción para la innovación, con un acercamiento a los medios que sirvieron de inspiración, (ii) identificar y clasificar los diversos espacios físicos que estarían conformando el espacio de interacción, el rol del espacio público y el espacio privado en la interacción que se promueve, (iii) identificar los agentes de la interacción, sus roles, su libertad de acción e intereses en la innovación, (iv) conocer el direccionamiento de las políticas, programas y acciones que lo estarían promoviendo, (v) conocer el papel de la sociedad o ciudadanía en la conformación del denominado medio innovador e (vi) identificar los cambios espaciales introducidos a propósito del medio innovador a nivel urbano y a nivel arquitectónico y el papel de las TIC en estos. Para esto se contrasta la plataforma física del medio innovador que promueve el 22@Barcelona, con lo propuesto en el plan. ; Postprint (published version)

El libro La danza de los cuervos. El destino final de los detenidos desaparecidos, es el resultado de una investigación periodística que relata la historia de uno de los mozos más temidos en el período de la dictadura militar chilena; descrito como servicial a cualquier capricho, con el paño blanco de mocito sobre el brazo extendido, Jorgelino Vergara sirvió café, limpió y vio con lentes de miope la cotidianidad y el destino final de cientos de detenidos desaparecidos que pasaron por el cuartel Simón Bolívar 8880 de la Comuna de la Reina, en la ciudad de Santiago de Chile. ; The book The Dance of the Crows. The final destination of the disappeared detainees is the result of a journalistic investigation that tells the story of one of the most feared young men in the period of the Chilean military dictatorship; described as accommodating to any whim, with the white cloth As a boy on his outstretched arm, Jorgelino Vergara served coffee, cleaned and saw with myopic daily life and the final destination of hundreds of disappeared detainees who passed through the Simón Bolívar 8880 barracks of the Queen's Commune, in the city of Santiago de Chile.

Surprised how quickly resolved a bill as controversial as some have called the law Lleras 2.0. Law governing the liability of Internet service providers against infringement of copyright users. There are voices of those who claim it is a requirement of the U.S. government following the entry into force of the FTA signed between the two countries. Various points were put forward for and against, the reality is that the public is very confused, not knowing clearly what behavior is legal and what is not, if they are committing criminal acts or if instead the performance is within the parameters allowed by the legislature. But is the real motivations behind the adoption of this law by the Congress of the Republic, the confusion about the scope of this provision is the common denominator is watching how surfers to see if rights are being violated author, What happens with downloads music and videos?, Do ISPs have a duty to remove the material published through their networks?. What event an Internet user could be deprived of liberty?, Is there criminal conduct when shared 'links' to other pages, such as with a social network?. The concerns are the order of the day, lack of clarity in the conduct regulated by this law has paved the way to long for a Constitutional Court ruling in order to protect and safeguard the integrity of our political charter ; En la actualidad el tema del derecho de autor, se encuentra en el ojo del huracán, debido a la promulgación de la ley 201 de 2012, que más que aclarar el tema, crea una verdadera inseguridad frente a sus alcances.Es así, como surge la tarea de analizar la norma, con el fin de establecer en qué términos se aprobó y cual es su trascendencia jurídica, frente a la conducta desarrollada por los usuarios de Internet.Sorprendió en días pasados, la prontitud con que se resolvió una ley tan polémica, como la denominada por algunos Ley lleras 2.0. Ley que regula la responsabilidad de los proveedores de servicios de Internet, frente a las infracciones de derecho de autor de los ...

En el presente trabajo se analiza la participación política de las mujeres, centrándose en el estudio de la Ley Orgánica 3/2007, de 22 de marzo para la igualdad efectiva entre mujeres y hombres y en la normativa electoral autonómica en materia de igualdad. Dentro de la Ley de Igualdad se realiza un estudio, fundamentalmente, de la modificación de la Ley Orgánica del Régimen Electoral General encaminada a conseguir el objetivo de alcanzar una democracia paritaria en la que hombres y mujeres accedan en igualdad de condiciones a los órganos decisorios.