Search results

The aim of this article is to study the history of "The Fall of the Squadron" play in the theatres ofSoviet Union. The plot of the pay is based on actual events of 1918 when the Black Sea Fleet of theRussian Empire was deliberately sinked as a result of Treaty of Brest-Litovsk. From the standpointof 1930's the play aimed to imprint the past as a projection of Revolution. The performances ofthe play mainly contained the heroic and revolutionary spirit of the Black Sea seamen and their"second homeland" — the city of Sevastopol. But after the political reforms in the 1950-1960's theatres the started to address their productions to people's inner world. The destruction of the Fleet was considered not only as part of the Civil War but also as a human tragedy for those who faced it has lost everything they've had. ; Рассматриваются особенности эволюции пьесы А. Е. Корнейчука «Гибель эскадры» на со-ветской театральной сцене. Ее сюжет опирался на историю затопления Черноморского флота в1918 г. вследствие подписания Брестского мира. В трактовке 1930-х гг. пьеса стремилась закре-пить прошлое как проекцию революции. В спектаклях преобладала героически-революционнаясущность черноморцев и их «второй Родины» — Севастополя. Но после политических реформ1950 — 1960-х гг. театральные постановки обратились к внутреннему миру человека. Уни-чтожение флота воспринималось не только как один из эпизодов Гражданской войны, но и кактрагедия людей, на глазах у которых гибло все, что составляло важную часть их жизни.

This article is devoted to a little-studied issue of the Ural historiography — the formation of creative intelligentsia during the formation of the administration-command system on the example of Union of the Soviet Writers activity. The main purpose of this article is to analyze the conflicts among the provincial writers who represented the specificity of Soviet State formation in the 1930s and the complex nature of creativity. With the help of chronological and comparative-historical methods, applied under the concept of «historical and cultural landscape", a close relationship between the literary work and the socio-economical, political characteristics of the development of Ural Region was unfolded. In conclusion, the implication of this article is that most of the conflicts among the provincial writers were materialistic by nature and could be explained by the State nationalization of cultural aspects of life in Soviet society. ; Статья посвящена малоизученной в уральской историографии проблеме — деятельноститворческой интеллигенции периода формирования административно-командной системы врамках Союза советских писателей. Главной задачей статьи является анализ конфликтов в среде провинциальных литераторов, отражающих специфику становления Советского государства в 1930-е гг., а также сложную природу творчества. С помощью методов хронологического и сравнительно-исторического, применяемых в рамках концепции «историко-культурного ландшафта», в статье раскрыта тесная связь между литературной работой и социально-экономическими, политическими особенностями развития Уральского региона. В заключении сделан вывод о том, что большинство конфликтов в среде провинциальных писателей носили материальный характер и объяснялись огосударствлением культурной сферы жизни советского общества.

This article provides an overview of literary artworks created by Soviet writers in Sevastopol. The overwhelming majority of these artworks were dedicated to the heroic history of the city, particularly to the First Siege of 1854-1855, and a Second Siege in 1941-1942. By using the problem-chronological and comparative-historical methods, the author concludes that the attention of the Soviet Union government to war themes in art was part of ideological course of patriotism and prepare for a potential war. This trend was based on historical traditions of Russian literature in which the images of heroic Russian military achievements were in key positions. ; В статье дается обзор художественных произведений, созданных о Севастополе советски-ми писателями. Их подавляющее большинство посвящалось героической истории города, вчастности, первой обороне в 1854—1855 гг. и второй обороне в 1941—1942 гг. Используяпроблемно-хронологический и сравнительно-исторический методы, автор приходит к выводу, что внимание советского государства к отображению батальной тематики в художественном творчестве являлось частью идеологического курса по воспитанию патриотизма и подготовке к потенциальной войне. Эта тенденция опиралась на исторические традиции отечественной литературы, в которых образы ратных подвигов русского народа занимали ключевые позиции.