Suchergebnisse

Статья посвящена жанровой модификации политического интервью, созданной по журналистской модели коммуникации с элементами мягкого манипулирования. В настоящее время наблюдается активный уход этой жанровой разновидности от жесткой пропагандистской модели политического интервью советского периода, предполагающей реализацию одновекторной интенции пропаганды политических и экономических достижений советского строя. Многовекторная интенция современных политических интервью, а также возможность, благодаря глобализации информационного пространства, опоры на предпосылочное (фоновое) знание позволяет актуализировать манипулятивные компоненты не только в ответах интервьюируемого, но и в вопросах и комментариях интервьюера. Манипуляция в политическом интервью реализуется посредством использования коммуникативных тактик, опоры на стереотипы сознания, речемыслительный автоматизм и репертуар речевых приемов, посредством которых и интервьюер «втягивает» интервьюируемого в свое коммуникативное пространство. В статье проводится мысль о том, что современное политическое интервью это текст с достаточно высоким конфликтогенным потенциалом, в котором сочетаются партнерский и непартнерский стили общения, что проявляется как в элементах манипуляции, так и в сдвигах в сторону неофициальной, свободной манеры общения. В целом автор полагает, что дифференциацию и типологизацию жанровых разновидностей интервью целесообразно проводить не только по содержательно-формальному и интенциональному основаниям, но и по основанию дискурсивному. Разные форматы дискурса (политический, рекламный, дискурс шоу-бизнеса и др.) детерминируют и специфическую организацию модификаций этого популярнейшего жанра. ; The article deals with political interview genre modification built on a journalist model of communication with elements of soft manipulation. At present we are witnessing active deviation of this genre variation from the rigid propaganda model of political interview of the soviet period meant to realize a one-vector intention propaganda of political and economic achievements of the socialist political system. The multi-vector intention of contemporary political interviews and the possibility (due to globalization of information environment) of reference to preknowledge (background knowledge) allow actualizing manipulative com-ponents not only in the answers of the person interviewed but also in the commentary of the interviewer. Ma-nipulation in political interview is achieved by using communicative tactics, reference to stereotypes of con-sciousness, verbal thinking automatism and a repertoire of speech techniques with the help of which the inter-viewer involves the person interviewed into his communicative space. The article argues that the modern political interview is a text with a relatively high conflict producing potential, which combines friendly and unfriendly styles of communication; this fact is reflected both in the elements of manipulation and in deviations in the direction of non-formal free manner of communication. In general, the author believes that differentiation and typology of genre variations should be conducted not only on the basis of semantic-structural and intentional principles but also on the discursive principle. Different formats of discourse (political, advertisement, show business, etc.) determine the specific organization of modifications of this very popular genre.

Статья написана на материале первой части трилогии В. Аксенова «Московская сага» и посвящена функциям политических текстов в контексте художественного произведения модификации семейно-бытового романа. Исследуя массив политических текстов, включенных В. Аксеновым в текстовую ткань произведения, автор статьи приходит к выводу, что политические тексты выполняют в нем три основные функции: организуют архитектонику романа, репрезентируют и транслируют авторскую точку зрения. С точки зрения архитектоники политический текст в романе В. Аксенова выполняет функцию фона, на котором развертываются сюжетные линии (истории членов московской интеллигентной семьи). В свою очередь, фоновая целостность обеспечивается внутренней связностью политических текстов: связями между отдельными политическими текстами посредством единства (или близости) интенций, единства тональности собственно политических текстов, единства иронической тональности авторского комментария, логического единства при текстопорождении. Как следствие основной текст (собственно повествование) как бы «вставляется» в вертикальный контекст эпохи. Кроме того, фон, состоящий из массива политических текстов, призван подчеркнуть неоднозначность интерпретации политических событий, противоречивость, релятивизм эпохи 20-30-х гг., смену оценок в зависимости от политических установок. Функцией политического текста является также репрезентация авторской точки зрения (неприятие сталинизма во всех его проявлениях). Точка зрения автора репрезентируется прежде всего посредством разнообразия жанровых форм и трансформаций политических текстов Функцию трансляции негативной авторской точки зрения выполняют негативно-оценочная деталь, отражающая разные каналы восприятия окружающей действительности; ирония, сарказм, автокомментарий, использование ближайшего контекста с целью дискредитации политических текстов и как следствие идеологической системы 1920-1930-х гг. Таким образом, политический текст играет в контексте романа В. Аксенова важнейшую роль он органично вписан в жанровую форму семейно-бытового романа, что поднимает последний на новую высоту, превращая семейную сагу в эпическое произведение. ; The article is based on the first part of the trilogy "Moscow Saga" by V. Aksenov; it is devoted to the function of political texts in the context of fiction modification of domestic novel. Studying political texts, included by V. Aksenov in the novel, the author of the article comes to the conclusion that political texts perform three frunctions in the novel: they create architectonics of the novel, represent and transmit the author's point of view. From the point of view of architectonics, political text in the novel by V. Aksenov has the function of ground on which the plot unfolds (the story of the Moscow family of intelligentzia). The integrity of the ground is provided by the internal coherence of political texts: relations between certain political texts by means of coherence (or contiguity) of intentions, coherence of tone of political texts, the unity of ironic tone of the author's comment and logical coherence of text production. As a result, the text of the novel is "inserted" in the vetical context of the epoch. Besides, ground, consisting of the huge number of political texts, is intended to underline ambiguity of interpretation of political events, contradictions, relativism of the epoch of the 20-30s and the shift of values depending on political directives. The function of political text is also representation of the author's point of view (rejection of Stalinism in all its forms). The author's opinion is represented frist of all by means of different genres and transformations of political texts. The function of expressing the author's negative point of view is performed by negative-evaluative detail, reflecting different perception channels; irony, sarcasm, the author's comment, the use of the near context to discredit political texts and as a result to discredit the ideological system of the 20-30s. Thus political text plays an important role in the context of V. Aksenov's novel it is fitted into the genre of domestic novel perfectly, which turns a family saga into epic.

В статье дается дифференцированное обобщение образа автора, важнейшей категории лингвопрагматики, в политическом дискурсе. Авторское начало в текстах политического дискурса может быть коллективным и индивидуальным. Коллективное авторское начало отражает позицию группы, стоящей за текстом: партии, общественной организации и государства в целом и анализируется через понятия «речевое действия» и «пафос» текста, под которым понимается тип авторской эмоциональности. Индивидуальное авторское начало исследуется по этим же параметрам, однако при анализе иронизирующего автора учитываются и жанрово-стилистические приемы текстообразования, которые являются средством субъективизации авторского облика. Коллективный автор представлен в политическом дискурсе репрезентациями таких доминирующих речевых действий, как констатация факта и манифестация предложений, решений, перспектив. Пафос высказываний коллективного автора варьируется в рамках «категоричность сдержанное уважение эмоциональное одушевление». Индивидуальный автор отличается от коллективного большим разбросом доминирующих речевых действий и вариантов пафоса. Это автор обещающий, автор осуждающий, автор разоблачающий, автор-историк, автор-прогнозист, автор, в равной мере использующий различные речевые действия. В современном политическом дискурсе одним из ведущих является иронический пафос, определяющий различную интерпретацию ликов автора. Это автор жесткий, злой иронист, автор маскирующийся иронист, автор-пародист и ряд других разновидностей авторского речевого облика. В заключение статьи намечены перспективы лингвопрагматического исследования образа автора и иных категорий политического дискурса. ; The article describes the general image of the author, which is a most important category of linguo-pragmatics, in political discourse. Political discourse texts may be written by collective and individual authors. Collective authorship reflects the position of a group behind the text a party, a social organization and the nation as a whole and is analyzed through the concepts of "speech act" and "pathos" of the text, the latter of which is considered to be a certain type of authorial emotionality. Individual authorship is studied along the same lines, but the analysis of the ironical author also takes into account the genre stylistic means of text formation, which are used to create the subjective image of the author. The collective author is represented in political discourse by such speech acts as establishing facts and manifestation of propositions, solutions and prospects. The pathos of statements of a collective author varies within the framework of "sharpness reserved respect emotional animation". The individual author differs from the collective one by a wider choice of dominant speech acts and pathos variations. This author is promising, blaming, dismantling; it is an author-historian, author-predictor, and author equally using various speech acts. In the modern political discourse, one of the leading positions is occupied by the ironical pathos, defining an interpretation of the author's images. This author is a tough, vicious ironist, author-parodist and a number of other author's images. The article outlines the possibilities of further linguo-pragmatic analysis of the author's image and related categories of political discourse.

В статье характеризуются речевые и текстовые средства репрезентации юмора в имиджевом политическом интервью. Автор представляет идентификацию имиджевого политического интервью как вторичной жанровой формы, сочетающей в себе черты интервью-беседы, портретного интервью, звездного интервью и политического перформанса, включающего в себя театрализованные компоненты, способствующие привлекательности текста интервью и образа политика для потенциального читателя. Материал статьи вскрывает связь юмора как формы комического с типами имиджа В. Жириновского («Актер», «Понтер», «Скандалист» и др.). Даются типы речевых масок политика, обеспечивающих театрализованный эффект его ответов на вопросы интервьюера. Это маска обывателя, апеллирующего к устоявшимся в массовом сознании представлениям, ценностям, пресуппозициям; маска правдолюбца, демонстрирующего предельную откровенность суждений и оценок; маска великого человека уникальной личности, противостоящей всему миру; маска обиженного политика, который постоянно подвергается нападкам СМИ. Автор статьи обращается к эпатажным высказываниям В. Жириновского и технике примитива, реализуемой в речи политика на уровнях языка, речи и текста и сочетающей в себе использование разговорной, просторечной и грубо-просторечной лексики; разговорного синтаксиса, упрощенных, приближенных к разговорной речи конструкций; перевода серьезных политических проблем на язык, понятный массовому адресату, и придание этим проблемам утилитарного характера. В заключительной части обобщаются жанровые признаки имиджевого интервью-перформанса как разновидности политического интервью, а также функции юмора, релевантные для данной разновидности. ; The article characterizes speech and text means of representation of humor in the political image interview. The author presents the political image interview as a secondary genre form, comprising the features of a talk-interview, portrait interview, star interview and political performance, which includes histrionic components attracting a potential reader to the text of interview and the image of the politician. The article discloses the connection of humor as a form of the comic with the image types of V. Zhirinovskiy ("Actor", "Punter", "Scandalist", etc.). The author offers various speech masks of the politician, producing a theatrical effect of his answers to the questions of the interviewer. These masks include the following: a mask of an average person appealing to stable ideas, values and presuppositions of mass consciousness; a mask of a truth-seeker demonstrating sheer sincerity of judgment and evaluation; a mask of a great man a unique person, confronting the whole world; a mask of an offended politician, who is constantly being attacked by mass media. The author of the article turns to shocking statements of V. Zhirinovskiy and the technology of primitivism realized in the politician's speeches on the level of language, speech and text and combining the use of colloquial, low colloquial and vulgar colloquial vocabulary; colloquial syntax, simplified colloquialized constructions; translation of serious political problems into the language understandable by the mass addressee and giving these problems a utilitarian character. In conclusion, the author generalizes the genre properties of the image interview-performance as a kind of political interview and summarizes the functions of the humor relevant for the given kind of interview.

Статья посвящена анализу ретропрогноза как жанра политический коммуникации. Определяется место ретропрогноза в ряду других методов альтернативного моделирования прошлого: клиометрика, альтернативная история, контрфактическая история. Описываются отличия ретропрогноза от нормативного прогноза, изучаемого в рамках нового направления в исследовании политического дискурса лингвополитической прогностики. Лингвополитическая прогностика предполагает не только моделирование будущего, но и анализ условных контрфактических сценариев прошлого с применением междисциплинарного подхода как на теоретическом, так и эмпирическом уровне. На основе изучения речевого материала доказывается, что именно в ретропрогнозе аксиологические установки и приоритеты автора определяют возможный контрфактический сценарий развития событий. Другим отличием ретропрогноза от нормативного прогноза является его инвариантная модель построения. Исследуется жанровое пространство ретропрогноза, которое детерминировано современными социально-политическими процессами. Ретропрогноз в рамках политического дискурса может быть представлен следующими новыми жанровыми формами: вымышленное интервью, вымышленная история, а в зависимости от формы бытования ретропрогноза можно выделить печатный формат и формат видеозаписи. Авторы приходят к выводу, что ретропрогноз с полным основанием можно рассматривать как инструмент проектирования прошлого. ; The paper is devoted to the analysis of the retroprognosis as political communication genre. The role of the retroprognosis among other methods of the alternative past modelling is determined: cliometrics, alternative history, counterfactual history. The differences between the retroprognosis and the normative prognosis are described the latter being studied in the framework of the new political discourse study direction linguistic political prognostics. Linguistics political prognostics presupposes not only the modelling of the future but also the analysis of the conventional counterfactual scenarios both on the theoretical and evidence-based level. It is in the genre of the retroprognosis that the axiological priorities of the author specify the possible counterfactual scenario of the events. The retroprognosis differs from the normative prognosis as far as the construction model goes. The genre space of the retroprognosis is studied. The retroprognosis in the framework of the political discourse is represented by the following genre forms: fictional interview, fictional story and depending on the form of the existence it can have a printed format and the video recording format. The author comes to the conclusion that the genres of the political communication are determined by the modern social and political processes and that the retroprognosis may be viewed as the past modelling instrument.

The paper studies dynamic processes in political advertising stimulated by the search for creativeideas. Based on political slogans and political terms definitions, the author reveals the changes of standardstereotypes typical of this genre; special attention is paid to political headlines. The paper employs,comparative method, which enables the author to analyze intention, pragmatics, semantics and someother means of political utterance modification. The author argues that the political text addresser'screativity is found, first of all, in the form of expression, including deviation of the genre canon andspeech patterns, and "destruction of the text production stereotypes", which are used in conventional politicalmessages. The material of the paper proves that creative vectors in political slogans are focusedon: the length of the utterance and its discreteness (the frequent use of parceling), individual character ofthe vocabulary of the slogan, the change of its tone (from neutral to ironic) and simultaneous use of severalcommunicative techniques. The conclusion is made that creative tendencies are wide-spread not onlyin political advertising, but in political discourse in general. These tendencies include: enlargement ofgenres of political discourse, diffusion and transformation of the genre forms, the search for the meansof text compression and information enrichment, increase of political text attractiveness for the readers;text discreteness. ; Статья посвящена динамическим процессам в политической рекламе, связанными с поискамикреативных решений. На примере политических слоганов и дефиниций политических терминовавтор вскрывает векторы отклонений от стандартных стереотипных форм высказываний этоготипа, касаясь также креативных решений в области заголовков политических текстов. В основестатьи лежит сопоставительный метод, используя который автор характеризует интенциональ-ные, прагматические, формально-смысловые и иные направления модификаций политическихвысказываний. С точки зрения автора, креативность адресанта политического текста проявляетсяпрежде всего в области формы, в том числе - в отступлениях от устойчивого жанрового канона иязыковой модели, в «ломке стереотипов текстообразования», на которые опирается традицион-ное политическое сообщение. Материал статьи свидетельствует о том, что векторы креативностив политических слоганах направлены в сторону: увеличения объема высказывания и его дис-кретности (достаточно широкое распространение парцеллированных конструкций), индивидуа-лизации лексического состава слогана, сдвига его тональности (от нейтральной – к ирониче-ской), а также одновременного использования нескольких коммуникативных техник. Автор де-лает вывод, что креативные тенденции широко реализуются не только в политической рекламе,но во всем пространстве политического дискурса. В самом общем виде их можно свести к рас-ширению арсенала жанров политического дискурса, диффузии и трансформации жанровыхформ; поискам способов компрессии текста в сочетании с информативной емкостью, повыше-нию уровня аттрактивности политического текста, привлекательности его для читателей; резко-му увеличению дискретности текста.