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International audience ; La bande dessinée d'inspiration américaine parvient en Europe dans les années 30. Ces nouveaux illustrés transforment l'édition de presse pour la jeunesse. Parallèlement à l'importation de comics des Etats-Unis, chaque pays est à l'origine d'une production spécifique. Le fumetto naît donc en 1932 avec le titre Jumbo de l'éditeur Lotario Vecchi. D'autres titres suivent titres comme Topolino publié par Arnoldo Mondadori ou L'Avventuroso chez Nerbini . Le fumetto connaît un grand succès auprès des jeunes lecteurs mais il est rapidement soumis à la pression de la censure fasciste. Le contenu des bandes dessinées se heurte à une conception éducative et politique que doivent assumer tous les médias en Italie. L'Etat leur assigne une mission d'endoctrinement. Ces magazines suivent sans trop sourciller les codes fascistes et les strips américains sont retouchés. Les éditeurs peuvent ainsi conserver une relative liberté de publication.

International audience ; La bande dessinée d'inspiration américaine parvient en Europe dans les années 30. Ces nouveaux illustrés transforment l'édition de presse pour la jeunesse. Parallèlement à l'importation de comics des Etats-Unis, chaque pays est à l'origine d'une production spécifique. Le fumetto naît donc en 1932 avec le titre Jumbo de l'éditeur Lotario Vecchi. D'autres titres suivent titres comme Topolino publié par Arnoldo Mondadori ou L'Avventuroso chez Nerbini . Le fumetto connaît un grand succès auprès des jeunes lecteurs mais il est rapidement soumis à la pression de la censure fasciste. Le contenu des bandes dessinées se heurte à une conception éducative et politique que doivent assumer tous les médias en Italie. L'Etat leur assigne une mission d'endoctrinement. Ces magazines suivent sans trop sourciller les codes fascistes et les strips américains sont retouchés. Les éditeurs peuvent ainsi conserver une relative liberté de publication.

.+ Cino del Duca built a French-Italian popular media empire, the fourth French press group in 1967. Autodidact and intuitive, nothing marked him out to became an editor and he started out as a representative. In the 1928, his first publishing house contributes to the creation of the Italian comic through the children's paper "L'intrepido" . His youth is activist and communist, but his commitment doesn't resist the rise of fascism. Persecuted by the political police, he emigrates to France in 1932.His first children's magazine "Hurrah!", is among « the comics of the golden age».Hard worker, he develops a very lucrative editorial structure of European dimension. The war doesn't undermine his pugnacity and he achieves to publish in the two zones until 1942. In 1947, he launches the photo romance and is consecrated king of the woman's press. Widely criticized for these sentimental magazines, he diversifies his activity in the publishing, cinema, printing and becomes the owner of a newspaper. His group, les Editions mondiales, operates in a fully integrated and independent manner.After his death, his wife sells the group to investors in 1979.Without heir, Simone Del Duca invests his fortune in a cultural and scientific foundation. Creator of Nous deux and Télé poche, producer of Touchez pas au grisbi and of L' Avventura, editor of Rois maudits, the prodigious itinerary of this press magnate illustrates the mutations of cultural enterprises in the 20th century. ; Cino del Duca a construit un empire médiatique populaire franco-italien, quatrième groupe de presse français en 1967. Autodidacte et intuitif, rien ne le prédestinait à devenir éditeur et il débute modestement comme représentant. En 1928, sa première maison d'édition contribue à la création de la bande dessinée italienne avec l'illustré "L'Intrépido". Sa jeunesse est militante et communiste mais son engagement ne résiste pas à la montée du fascisme. Pourchassé par la police politique, il émigre en France en 1932. Son premier magazine pour enfants Hurrah !, ...

.+ Cino del Duca built a French-Italian popular media empire, the fourth French press group in 1967. Autodidact and intuitive, nothing marked him out to became an editor and he started out as a representative. In the 1928, his first publishing house contributes to the creation of the Italian comic through the children's paper "L'intrepido" . His youth is activist and communist, but his commitment doesn't resist the rise of fascism. Persecuted by the political police, he emigrates to France in 1932.His first children's magazine "Hurrah!", is among « the comics of the golden age».Hard worker, he develops a very lucrative editorial structure of European dimension. The war doesn't undermine his pugnacity and he achieves to publish in the two zones until 1942. In 1947, he launches the photo romance and is consecrated king of the woman's press. Widely criticized for these sentimental magazines, he diversifies his activity in the publishing, cinema, printing and becomes the owner of a newspaper. His group, les Editions mondiales, operates in a fully integrated and independent manner.After his death, his wife sells the group to investors in 1979.Without heir, Simone Del Duca invests his fortune in a cultural and scientific foundation. Creator of Nous deux and Télé poche, producer of Touchez pas au grisbi and of L' Avventura, editor of Rois maudits, the prodigious itinerary of this press magnate illustrates the mutations of cultural enterprises in the 20th century. ; Cino del Duca a construit un empire médiatique populaire franco-italien, quatrième groupe de presse français en 1967. Autodidacte et intuitif, rien ne le prédestinait à devenir éditeur et il débute modestement comme représentant. En 1928, sa première maison d'édition contribue à la création de la bande dessinée italienne avec l'illustré "L'Intrépido". Sa jeunesse est militante et communiste mais son engagement ne résiste pas à la montée du fascisme. Pourchassé par la police politique, il émigre en France en 1932. Son premier magazine pour enfants Hurrah !, s'inscrit parmi « les illustrés de l'âge d'or». Travailleur acharné, il développe une structure éditoriale de dimension européenne très lucrative. La guerre n'entame pas sa pugnacité et il réussit le tour de force de publier dans les deux zones jusqu'en 1942. En 1947, il lance le roman-photo et est sacré roi de la presse du cœur. Largement critiqué pour ces magazines sentimentaux, il diversifie son activité dans l'édition, le cinéma, l'imprimerie et devient propriétaire d'un quotidien "Paris-Jour". Son groupe, les Editions mondiales, fonctionne de manière totalement intégrée et indépendante. Après son décès, son épouse le vend à des investisseurs en 1979. Sans héritier, Simone Del Duca investi sa fortune dans une fondation culturelle et scientifique. Créateur de "Nous deux" et "Télé poche", producteur de "Touchez pas au grisbi" et de "L'Avventura", éditeur des "Rois maudits", l'itinéraire de ce patron de presse illustre les mutations des entreprises culturelles au XXème siècle. ; + Cino del Duca ha costruito un impero mediatico popolare franco-italiano, quarto gruppo della stampa francese nel 1967. Autodidatta ed intuitivo, niente lo predestinava a divenire editore e debutta modestamente come rappresentante. Nel 1928, la sua prima casa editrice contribuisce alla creazione del fumetto italiano con il giornalino "l'Intrepido" .La sua gioventù è militante e comunista ma il suo impegno non resiste all'ascesa del fascismo. Perseguitato dalla polizia politica, emigra in Francia nel 1932. Il suo primo periodico per ragazzi "Hurrah!", s'iscrive tra « i giornalini del periodo d'oro ».Lavoratore accanito, sviluppa una struttura editoriale di dimensione europea molto lucrativa.La guerra non scalfisce il suo spirito battagliero e riesce nel tour de force di pubblicare nelle due zone fino al 1942. Nel 1947, lancia il fotoromanzo ed è consacrato re della stampa rosa. Ampiamente criticato per queste riviste sentimentali, diversifica la sua attività nell'editoria, nel cinema, nella tipografia, e diventa proprietario di un quotidiano. Il suo gruppo, les Editions mondiales , funziona in una maniera totalmente integrata ed indipendente. Dopo il decesso, sua moglie lo vende a degli investitori nel 1979 ed ora appartiene al gruppo Mondadori. Senza eredi, Simona del Duca investe la sua fortuna in una fondazione culturale e scientifica. Creatore di "Nous deux" e "Télé poche" , produttore di "Touchez pas au grisbi" e di "L'Avventura", l'itinerario di questo magnate della stampa illustra le mutazioni delle imprese culturali nel XX secolo.

"À l'été 2008, la planète tremble en découvrant l'ampleur de la crise financière. Les subprimes deviennent en quelques semaines une réalité dévastatrice. Peut-on considérer que l'échec a eu une vertu et que du séisme est sorti un bien? Sans doute, mais à quel prix? Success story, demande de régulation, crise, faillite, échec, tels sont les axes d'une réflexion à laquelle l'Association française d'histoire économique (AFHÉ) a voulu participer à l'occasion de son dernier congrès, les 4 et 5 octobre 2013. Les travaux présentés dans cet ouvrage font varier les échelles d'analyse temporelle, spatiale et sociale et révèlent les multiples dimensions de l'échec, puisque celui des uns forge parfois le succès des autres et peut avoir des retombées imprévisibles, pas nécessairement négatives, que l'on se place au niveau des individus, des familles, des sociétés ou de l'humanité tout entière. Lorsque pointe l'échec, plusieurs options s'ouvrent : c'est l'heure des choix. Faut-il opter pour une gestion prudente? Réorienter l'activité et se faire plus offensif ou au contraire abandonner un créneau, un projet? Renoncer, persévérer, recréer? L'échec peut alimenter le repli et le conservatisme autant que l'innovation et la prise de risques. Si la remise en cause est une vertu possible de l'échec, quels en sont les lieux et les outils? On trouvera ici vingt-quatre interventions inédites organisées en cinq thèmes qui rendent compte de la richesse des approches : les usages sociaux de la faillite ; l'histoire des entreprises ; les espaces transfrontaliers et politiques en Europe ; les districts et les territoires ; les institutions et les politiques publiques. Si le thème de réflexion peut surprendre par sa formulation antinomique, l'introduction d'Aldo Schiavone, "Quelques hypothèses sur les temps qui nous attendent", confirme la justesse de l'intuition originale."--Page 4 of cover