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Part of topic : Ambiance, atmosphere, climate: theory, politics and criticism ; International audience ; Between unperceived atmosphere, a subject for phenomenology, and perceived ambiance, a matter of exact science, the appearance of ambiance has rarely been explored, despite being essential to a better grasp of the modality of scansions, emerging from the sensorimotor flow, and the exact formation of an ambiance in the making. Here we present three modes of appearance: indexed appearance experienced as a form of discovery; surprising, astonishing epiphanic appearance; and pure appearance, suspended and indeterminate. But there is a fourth atmospheric situation, one of constantly disappearing appearance. This metabolic state leads straight to the crux of the aesthetic, ontological and ethical questions which conclude this paper.

Part of topic : Ambiance, atmosphere, climate: theory, politics and criticism ; International audience ; Between unperceived atmosphere, a subject for phenomenology, and perceived ambiance, a matter of exact science, the appearance of ambiance has rarely been explored, despite being essential to a better grasp of the modality of scansions, emerging from the sensorimotor flow, and the exact formation of an ambiance in the making. Here we present three modes of appearance: indexed appearance experienced as a form of discovery; surprising, astonishing epiphanic appearance; and pure appearance, suspended and indeterminate. But there is a fourth atmospheric situation, one of constantly disappearing appearance. This metabolic state leads straight to the crux of the aesthetic, ontological and ethical questions which conclude this paper.

Mise à disposition du document numérique avec l'aimable autorisation de l'éditeur ; International audience ; Le but du colloque " Faire une ambiance ", premier pas d'un réseau international, est d'interroger la nature concrète et la facture de l'ambiance à partir de trois questions. - Qu'est ce qui fait UNE ambiance ? Il s'agit de savoir où en sont les savoirs et les techniques spécialisés, modélisation numérique comprise, sur la question de la synthèse des ambiances. A t-on avancé sur la question essentielle : " Qu'est ce qu'une ambiance ? ". Que peut-on dire sur le vécu usuel des ambiances urbaines et architecturales? A côté des connaissances neurophysiologiques en plein développement et qui revisitent de manière féconde les notions de synesthésie et d'empathie, d'orientation spatiale, par exemple, la figure phénoménologique de l'habitant et celle, sociologique, de l'usager sont ici des objets centraux de réflexion. - Comment se fabrique une ambiance ? Le deuxième thème vise à consulter et confronter les leçons issues de la pratique des grandes catégories de " faiseurs d'ambiance " (artistes, cinéastes, musiciens, designers, paysagistes, scénographes urbains, etc.). On devrait pouvoir montrer aussi la possibilité de transmettre et communiquer plus largement les leçons de ces savoir-faire. Il est de moins en moins acceptable que le design d'environnement et d'espaces publics ne soit pas souvent objet d'échanges, de discussions raisonnées et s'impose sur le mode de décision artistique ou/et politique. - Comment fait-on une ambiance dans le projet d'architecture et d'urbanisme ? Existe-t-il des configurations architecturales et urbaines autres que celle du projet appliquant strictement les normes de confort réglementaires ? Une première exploration en ce sens sera inévitablement historique et géographique. Avant l'essor de la physique appliquée, et porté par la tradition et les coutumes, il existait déjà un savoir composer une atmosphère issue d'une négociation culturellement référencée entre les différents " ...

Mise à disposition du document numérique avec l'aimable autorisation de l'éditeur ; International audience ; Le but du colloque " Faire une ambiance ", premier pas d'un réseau international, est d'interroger la nature concrète et la facture de l'ambiance à partir de trois questions. - Qu'est ce qui fait UNE ambiance ? Il s'agit de savoir où en sont les savoirs et les techniques spécialisés, modélisation numérique comprise, sur la question de la synthèse des ambiances. A t-on avancé sur la question essentielle : " Qu'est ce qu'une ambiance ? ". Que peut-on dire sur le vécu usuel des ambiances urbaines et architecturales? A côté des connaissances neurophysiologiques en plein développement et qui revisitent de manière féconde les notions de synesthésie et d'empathie, d'orientation spatiale, par exemple, la figure phénoménologique de l'habitant et celle, sociologique, de l'usager sont ici des objets centraux de réflexion. - Comment se fabrique une ambiance ? Le deuxième thème vise à consulter et confronter les leçons issues de la pratique des grandes catégories de " faiseurs d'ambiance " (artistes, cinéastes, musiciens, designers, paysagistes, scénographes urbains, etc.). On devrait pouvoir montrer aussi la possibilité de transmettre et communiquer plus largement les leçons de ces savoir-faire. Il est de moins en moins acceptable que le design d'environnement et d'espaces publics ne soit pas souvent objet d'échanges, de discussions raisonnées et s'impose sur le mode de décision artistique ou/et politique. - Comment fait-on une ambiance dans le projet d'architecture et d'urbanisme ? Existe-t-il des configurations architecturales et urbaines autres que celle du projet appliquant strictement les normes de confort réglementaires ? Une première exploration en ce sens sera inévitablement historique et géographique. Avant l'essor de la physique appliquée, et porté par la tradition et les coutumes, il existait déjà un savoir composer une atmosphère issue d'une négociation culturellement référencée entre les différents " facteurs d'ambiance ", tels qu'on les distingue aujourd'hui. Deuxième exploration, n'y a-t-il pas aujourd'hui un savoir pratique qui devrait être mis au jour plus clairement? L'architecte subissant la pression normative et les habitudes de la profession, produit pourtant de facto une synthèse ambiantale qui, va bien au-delà du réglementaire et ne manque pas d'avoir des effets parfois considérables. La troisième exploration sera prospective et s'inquiétera de l'aide à la conception et à la décision. Qu'est ce que les outils de synthèse actuels peuvent nous promettre sur la maîtrise unitaire de l'ambiance? Quelles sont les limites de cette ambition en fonction des conditions économiques, culturelles et sociales propres aux lieux d'intervention ?

Programme de recherche interministériel Culture /DDF, FAS, DIV, Plan Urbain : "Culture, villes et dynamiques sociales". ; Ce rapport fait suite au n°35 "Actions artistiques en milieu urbain : à l'écoute d'une épiphanie sonore" paru en 1994. Le but essentiel de cette recherche est de comprendre, non seulement comment les actions artistiques en milieu urbain engagent de nouvelles intéractions avec le public, (dans les deux sens du terme : ensemble de spectateurs et espace public) mais encore comment ces actions artistiques engagent une modification de la perception et de la représentation de l'espace-temps quotidien. L'observation de moments remarquables où l'action artistique intervient sur l'environnement urbain est ainsi un accès précieux pour connaître les modalités perceptives des ambainces urbaines. Terrains d'enquête : "l'art sur la Place" (Lyon, Bellecour, 1997); "Retour d'Afrique" (Royal de Luxe, Nantes 1998); "Festival de théâtre européen" (Grenoble, 1998).