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Les revenus et les conditions de travail des artistes professionnels de la danse sont particulièrement précaires, y compris pour les interprètes les plus renommés ainsi que pour la plupart des chorégraphes. Pourtant, cette profession constitue une figure typique du travail expressif basé sur un haut niveau de réalisation et d'accomplissement de soi. Ce paradoxe du travail artistique, qui associe l'expressivité aux conditions de travail les plus précaires et à la pauvreté, ne peut pas être interprété à partir d'une conception essentialiste de la vocation artistique qui réduirait le travail des artistes soit à du non-travail soit à un travail tellement incertain que la vulnérabilité qu'il génère en serait naturelle. Nous examinons ici comment l'activité des danseuses et des danseurs professionnels de la danse à Montréal s'articule avec différents espaces de socialisation, d'engagement dans le travail et de construction identitaire qui associent paradoxalement réalisation de soi et précarité. Les politiques publiques qui confèrent aux artistes des arts de la scène du Québec un statut légal, mais les placent aux marges du droit du travail, échouent à inverser la précarisation de leurs conditions de travail.

Cet article porte sur la crise qui affecte depuis plus de 20 ans l'industrie des produits forestiers du Québec. L'approche socioéconomique qui est ici suivie croise, à travers une perspective diachronique, l'analyse des marchés, des modes d'organisation du travail et de la production, et des règles de gouvernance qui s'appliquent aux entreprises de cette industrie. Le diagnostic aboutit à la conclusion que la combinaison systémique de facteurs de changements de types économique, organisationnel et institutionnel se conjugue à une crise sociale. Cette dernière, portée par différents acteurs, a conduit à remettre en cause l'action et la place qu'occupent les grandes entreprises papetières et à réformer le régime forestier du Québec avec la Loi sur l'aménagement durable du territoire forestier (2010).