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"Die Rationalisierung von Haushalt und privatem Konsum wird in den 50er Jahren zunehmend zum Zentrum öffentlicher Repräsentationen von Modernität. Selbstbedienung und Sichtbarkeit: Bilder vom 'zeitgemäßen Leben' zeigt am Beispiel eines 1953 in den USA produzierten Propagandafilms für die Verkaufsmethode der Selbstbedienung, inwiefern Visualisierung ein zentrales Paradigma der Modernisierung von Konsumordnungen wird. Die Rationalität des filmischen Diskurses und die auto/ mobile Anordnung der Rezeption korrespondierten dabei mit der Beschleunigung des Warenflusses in der Distribution. Die Autorin rekonstruiert spezifische Wissensvorräte und Symbolisierungen, die in der filmischen Propagierung der Selbstbedienung mit der Konstruktion der Konsumentin als 'panoptisches Subjekt' verbunden sind. In einem Raum der Sichtbarkeit und dem ständigen Bewusstsein davon wurden neue Arbeitsanforderungen an die Konsumentin als ldentitätspolitik manifest." (Autorenreferat)

Taking two highly successful Austrian television programmes - the soap-opera Familie Leitner and the game-show Wünsch dir was - as case-studies, this article describes major shifts in Austrian culture in the 1960s and 1970s, which found their expression in changes in the television system. The discontinuation of the soap-opera on the one hand and the enormous success of the game-show on the other point to the existence of a slowly consolidating middle-class in Austria, for whom the idea of private consumption was closely linked to their sense of national identity in a modern, industrial welfare state. The basis for this identity was embodied in representations of the "television family" in the 1950s and 1960s. This image then took on a new, gender politically encoded quality at the start of the self-consciously "modern" 1970s in the form of the "game-show couple". ; Taking two highly successful Austrian television programmes - the soap-opera Familie Leitner and the game-show Wünsch dir was - as case-studies, this article describes major shifts in Austrian culture in the 1960s and 1970s, which found their expression in changes in the television system. The discontinuation of the soap-opera on the one hand and the enormous success of the game-show on the other point to the existence of a slowly consolidating middle-class in Austria, for whom the idea of private consumption was closely linked to their sense of national identity in a modern, industrial welfare state. The basis for this identity was embodied in representations of the "television family" in the 1950s and 1960s. This image then took on a new, gender politically encoded quality at the start of the self-consciously "modern" 1970s in the form of the "game-show couple".

Eine längst fällige Bestandsaufnahme feministischer Film- und TV-Wissenschaften mit folgenden Schwerpunktthemen: . Visuelle Praxen im Kontext von Feminismus, Sexualität, Gender und Politik . Feministische Positionen zum frühen Kino . Genderspezifik der Raum/Zeit Dimensionen im Fernsehen . Gender und Genre in Film/TV-Wissenschaften