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L'objectif de cet article est de préfigurer les bouleversements de l'économie du temps capitaliste que l'instauration d'un revenu social garanti (RSG) est susceptible de provoquer. Le RSG est ici conçu comme un revenu primaire, suffisant (et non minimal) et à inconditionnalité forte et il est pensé dans une perspective écosophique. Là où par écosophie nous entendons, avec Félix Guattari, une articulation éthico-politique des trois registres écologiques : celui de l'environnement, celui des rapports sociaux, celui de la subjectivité humaine. En renversant les principes de l'économie du temps capitaliste (le temps c'est de l'argent), le RSG peut opérer l'agencement de ces trois écologies.

Résumé Au cœur de cet article : l'émergence de la figure du « salarié rentier ». Cette figure n'a rien de nouveau en soi, si l'on songe aux différentiels de salaire liés aux hiérarchies socialement déterminées des métiers. Ou si l'on songe aux rentes salariales obtenues par des pans du salariat aux dépens du salariat féminin, précaire, immigré. Ce qui est nouveau, c'est qu'aujourd'hui la rente salariale ressort d'un processus double, d'individualisation du salaire et de « socialisation du capital ». Elle est donc d'une nature nouvelle et, par ailleurs, son émergence rend encore plus floues les frontières qui séparent les grandes catégories des revenus : salaire, rente et profit. Dans cet article, il s'agit moins de rendre compte de la figure du salarié rentier d'un point de vue strictement économique que de saisir dans le processus double qui lui donne naissance le fonctionnement propre d'une machine de production de subjectivité qui soude la liaison dangereuse entre capitalisme cognitif et néolibéralisme.

Résumé Dans une perspective critique du discours sur le revenu garanti, je dessine ici les traces d'un parcours me conduisant à en percevoir quelques limites. Le revenu garanti comme problème. Comme objet à questionner. En même temps, en traversant les frontières des disciplines, et notamment dans un au-delà de l'économie politique et de sa critique, je retrouve au sein de la théorie féministe les traces d'un autre parcours qui me conduit à affirmer la thèse suivant laquelle le revenu garanti est une condition nécessaire, bien que, certes, non suffisante. Le revenu garanti comme arme mentale de déplacement des catégories binaires qui nous gouvernent : emploi-chômage, actifs-inactifs, employables-inemployables. Mais aussi, le revenu garanti comme condition nécessaire (mais pas suffisante) pour que d'autres récits du monde, d'autres formes de vie puissent exister.

Ever since the 1980s, we have witnessed the emergence of an interstitial space of production and distribution between the trade logics of the cultural industry and the public institutional policies. A new territorial and urban economy of the culture is being formed from a variety of small and medium productions and companies. These mutations of the cultural sector have brought about new forms of education and production. "Pluriactivity"- understood as set of related and complementary activities, is on the rise. Far from being a marginal phenomenon, an indicator of a lack of " professionnalism ", this is actually a massive phenomenon which reveals an evolution of the working practices and the artistic practices, as appears from an inquiry conducted between 2004 and 2005 with 1040 "intermittents" in the entertainment industry, some major results of which are presented in this contribution. ; Depuis les années 1980, on assiste à l'émergence d'un espace de production et de diffusion interstitiel entre les logiques marchandes de l'industrie culturelle et les politiques institutionnelles publiques. Une nouvelle économie territoriale et urbaine de la culture se configure à partir d'une multiplicité de petites et moyennes productions et compagnies. De par ces mutations du secteur et la diffusion des pratiques culturelles et artistiques, de nouvelles manières de se former et de produire ont émergé. La pluriactivité - entendue comme ensemble d'activités connexes et complémentaires- se développe. Loin d'être un phénomène marginal, indicateur d'un manque de « professionnalité », elle constitue un phénomène massif qui révèle une évolution des pratiques de travail et des pratiques artistiques, comme cela émerge d'une enquête menée entre 2004 et 2005 auprès de 1040 intermittents du spectacle et dont quelques résultats majeurs sont présentés dans cette contribution.

Ever since the 1980s, we have witnessed the emergence of an interstitial space of production and distribution between the trade logics of the cultural industry and the public institutional policies. A new territorial and urban economy of the culture is being formed from a variety of small and medium productions and companies. These mutations of the cultural sector have brought about new forms of education and production. "Pluriactivity"- understood as set of related and complementary activities, is on the rise. Far from being a marginal phenomenon, an indicator of a lack of " professionnalism ", this is actually a massive phenomenon which reveals an evolution of the working practices and the artistic practices, as appears from an inquiry conducted between 2004 and 2005 with 1040 "intermittents" in the entertainment industry, some major results of which are presented in this contribution. ; Depuis les années 1980, on assiste à l'émergence d'un espace de production et de diffusion interstitiel entre les logiques marchandes de l'industrie culturelle et les politiques institutionnelles publiques. Une nouvelle économie territoriale et urbaine de la culture se configure à partir d'une multiplicité de petites et moyennes productions et compagnies. De par ces mutations du secteur et la diffusion des pratiques culturelles et artistiques, de nouvelles manières de se former et de produire ont émergé. La pluriactivité - entendue comme ensemble d'activités connexes et complémentaires- se développe. Loin d'être un phénomène marginal, indicateur d'un manque de « professionnalité », elle constitue un phénomène massif qui révèle une évolution des pratiques de travail et des pratiques artistiques, comme cela émerge d'une enquête menée entre 2004 et 2005 auprès de 1040 intermittents du spectacle et dont quelques résultats majeurs sont présentés dans cette contribution.