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International audience ; Western. West. The western is the American cinematic genre, the only one to exist in itself, defined by its geographical location (west of the United States) to turn the land in a real character. In history, since the pilgrim fathers, this wild and far west may have been condemned to be conquered by this « Manifest Destiny », this American Profress which drives the American culture and can be found nowadays in the USA's international policy. The concept of wilderness as inherited from the Holy Bible gives the wild and not yed civilized territories the power of the sublime, between Inferno and lost Paradise. The western is thus a space understood in the movement of the traveller, the searcher or the wanderer. This article will study three examples drawn from John Ford's prolific career (STAGECOACH, FORT APACHE and THE SEARCHERS) as to embody the man of the West and represent the landscape to go forward and beyond. ; Western. West. L'Ouest. Le western est le genre cinématographique américain par excellence, le seul peut-être à pouvoir exister par lui-même, déterminé par sa localisation géographique (« l'ouest » des Etats-Unis) et l'espace sous ses formes les plus diverses est un personnage à part entière. Historiquement, depuis les pilgrim fathers, il semble condamné à être conquis par cette Destinée Manifeste qui irrigue la culture américaine et se retrouve encore aujourd'hui dans leur politique internationale. Le concept de wilderness, hérité de La Bible, donne aux territoires sauvages non encore colonisés et civilisés, la puissance du sublime, entre l'enfer et le paradis perdu. Le western est donc un espace saisi dans le mouvement de celui qui le parcourt, en quêteou en errance. Cet article s'appuiera sur trois exemples puisés dans la prolifique carrière de John Ford : LA CHEVAUCHEE FANTASTIQUE, LE MASSACRE DE FORT APACHE et LA PRISONNIERE DU DESERT. Trois films à même d'incarner l'homme de la frontière et de représenter le paysage qu'il traverse.

International audience ; History has always been made of little stories, of subplots that underneath structure and lock great events. In political history, the public opinion receives information and keep memories through the filter of medias and governments who tend to impose and orientate to "what must be remembered". Coming from business systems and marketing theories, the storytelling – or the ability to tell stories - has swooped down on techniques of communication and information. The population thus perceives in a one-way vision, imposed through political, economic and social objectives. The not-so-clear role of the spin doctors will be treated in this article whose development featuring historical examples will emphasize the propaganda influences as well as the process used to reach the goals. ; La grande Histoire a toujours été affaire de petites histoires, d'intrigues de coulisses qui souterrainement structurent et enchâssent les grands événements. Dans l'histoire politique, l'opinion publique reçoit des informations et conserve des souvenirs passés au prisme des médias et des gouvernances qui visent à imposer et orienter « ce qu'il faut en retenir ». Empruntant ainsi aux systèmes des entreprises et aux théories marketing, le storytelling – ou la capacité à raconter des histoires – a fait main basse sur les techniques de communication et d'information. En résulte dans la population une perception unilatérale, un /devoir-croire/, une vision imposée dans des objectifs politiques, économiques ou sociaux. Le flou qui entoure le rôle des spin doctors, ces conseillers en communication proches des gouvernants, sera évoqué dans cet article dont l'argumentation étayée d'exemples historiques mettra en lumière les influences propagandistes et les procédés utilisés pour ces fins.