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¿Qué pistas puede dar sobre la vida cotidiana durante la Guerra Civil Española un archivo familiar epistolar? Las cartas escritas por Josep María a su esposa y familia desde el frente republicano se prolongaron entre el 22 de agosto de 1937 y el 15 de mayo de 1939, incluyendo una interrupción tras haber caído prisionero y ser llevado a un campo de concentración. Se indagará en el lugar de las cartas y la fotografía como vehículos afectivos y de memorias familiares, en los que la alusión a los retratos de familia aparece con insistencia en el diálogo diferido entre los esposos. Además de entender a la fotografía como imagen que trae la presencia del ausente, se subraya también su carácter material y objetual, su cualidad de cosa fotográfica que pesa, se atesora y que, para desgracia del soldado, también corre el riesgo de perderse.

This article takes, on the one hand, as a turning point the Argentine crisis of 2001 to thread certain works of Argentine artistic photography that intersect art and politics, evoking one of the experiences of that political-social outbreak. On the other hand, the article thinks of photography in its objectual nature from an important dimension of photographic materiality: its surface. Specifically, the visual strategies of two photographic groups will be displayed: the series Banks, by Juan Travnik (2003-2005) and Corralito, by Nuna Mangiante (2009). The photographic image, a surface itself, captures in these series the very surface of the spaces of the city in crisis, especially around its economic consequences and what was known as "the bank corralito". Their procedures and choices will define them as photographic memories of a past in crisis. ; Este artículo toma, por un lado, como punto de inflexión la crisis argentina de 2001 para enhebrar ciertas obras de lafotografía artística argentina que cruzan arte y política, evocando una de las experiencias de aquel estallido político-social. Por otro, piensa a la fotografía en su carácter objetual a partir de una importante dimensión de la materialidad fotográfica, posiblemente la más cercana a la imagen: su superficie. Puntualmente, se desplegarán las estrategias visuales de dos conjuntos fotográficos: la serie Bancos, de Juan Travnik (2003-2005) y Corralito, de Nuna Mangiante (2009). La imagen fotográfica, superficie ella misma, captura en estas series la propia superficie de los espacios de la ciudad en crisis, en especial alrededor de sus consecuencias económicas y lo que se conoció como "el corralito bancario". Sus procedimientos y elecciones las definirán como memorias fotográficas de un pasado en crisis.

Entre los años 1984 y 1989, el fotógrafo argentino Res produjo la serie de imágenes ¿Dónde están?, una de las primeras obrasfotográficas que abordan el tema de los desaparecidos de la última dictadura militar. Son extraños paisajes en blanco y negro, confondo de autopista y ciudad desolada y vacía, donde se recortan apenas unos cuerpos desvanecidos y fantasmagóricos.El presente trabajo busca indagar en estas primeras representaciones artísticas fotográficas del mundo traumático que entoncesempezaba a ser 'pasado reciente', con la intención de ubicar algunos de los discursos nacientes y de no-dichos, de visibilidades yocultamientos propios del período. Para ello, se analizarán los personajes y motivos que se repiten en las fotos, las recurrencias,los lugares, las presencias y ausencias materializadas allí. En especial: la calle de noche, los alambrados, el cuerpo y laexposición múltiple, el feto de tapir en el frasco y el contacto con otras dos obras que lo anteceden y lo continúan.

Entre los años 1984 y 1989, el fotógrafo argentino Res produjo la serie de imágenes ¿Dónde están?, una de las primeras obras fotográficas que abordan el tema de los desaparecidos de la última dictadura militar. Son extraños paisajes en blanco y negro, con fondo de autopista y ciudad desolada y vacía, donde se recortan apenas unos cuerpos desvanecidos y fantasmagóricos. El presente trabajo busca indagar en estas primeras representaciones artísticas fotográficas del mundo traumático que entonces empezaba a ser 'pasado reciente', con la intención de ubicar algunos de los discursos nacientes y de no-dichos, de visibilidades y ocultamientos propios del período. Para ello, se analizarán los personajes y motivos que se repiten en las fotos, las recurrencias, los lugares, las presencias y ausencias materializadas allí. En especial: la calle de noche, los alambrados, el cuerpo y la exposición múltiple, el feto de tapir en el frasco y el contacto con otras dos obras que lo anteceden y lo continúan ; Facultad de Periodismo y Comunicación Social

El artículo indaga, en los cruces entre arte y política, en la fotografía artística reciente, tomando como punto de inflexión la crisis argentina de 2001. Este estallido políticosocial ha marcado uno de los momentos sociales más convulsionados de los últimos años, por lo que numerosos artistas fotógrafos han retratado en sus producciones los espacios urbanos atravesados por el malestar social. Entre estas expresiones artísticas se encuentra la serie Leer el tiempo de Hugo Aveta, donde las fotografías atraviesan algunos dispositivos visuales antes de configurarse como imágenes de la crisis. Se trata de obras que, a la vez que se proponen un suelo de intercambio entre arte y política, se vuelven complejas memorias fotográficas que tensionan el estatuto mismo de la fotografía en relación a la historia y a lo documental. ; The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic photography, taking as a point of inflection the 2001 Argentine crisis. This social-political explosion has marked one of the most convulsive social moments of the last years, so many photographers artists have portrayed in their productions urban spaces crossed by social unrest. Among these artistic expressions is the series Read the time by Hugo Aveta, where photographs pass through some visual devices before configuring it selves as images of the crisis. These are works that, while proposing a ground exchange between art and politics, become complex photographic memories that stress the very statute of photography in relation to history and to documentary. ; Fil: Fortuny, Natalia Soledad. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Universidad de Buenos Aires; Argentina

Hay en la fotografía contemporánea argentina algunos trabajos que ponen en marcha cierta narrativa visual de la guerra. Puntualmente, trabajaré aquí las fotos de las series Malvinas. Retratos y paisajes de guerra, de Juan Travnik (2008) y Uniformados de Santiago Hafford (2011). Mientras que Travnik alude explícitamente al conflicto de Malvinas presentando los rostros de los excombatientes en primer plano y blanco y negro, Hafford retrata a color a algunos integrantes actuales del ejército. Ambos conjuntos fotográficos serán analizados a partir del concepto de la piel como superficie de inscripción que, en estos casos, se vuelve clave de lectura de los rostros‐paisajes de guerra (vaciados, en un caso; camuflados, en otro). Así, la superficie de la piel vista de algunas imágenes contemporáneas alrededor de la guerra puede funcionar como indicio de la historia reciente: ¿qué idea de lo bélico construyen estas series fotográficas? ; There are some argentine contemporary photography works that trigger certain visual narratives of the war. In this article I analyze two of those series: Juan Travnik Malvinas. Retratos y paisajes de guerra (2008) and Santiago Hafford Uniformados (2011). While Travnik explicitly refers to Malvinas conflict presenting very close the faces of the veterans in black and white, Hafford portrays in color some current members of the military. Both photographic sets will be analyzed based on the concept of skin as a surface key reading of these war faces and landscapes (emptied in a case; camouflaged in another). Thus, the skin surface in some contemporary images about war may serve as evidence of recent history. What ideas of war built these photographic series? ; Fil: Fortuny, Natalia Soledad. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentina