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Intro -- Title -- Impressum -- Inhalt -- Was ist diesmal anders? -- Kapitel 1: Die regionale Ökonomiekrise: Vorboten der Asienkrise und der Markt­einbruch im Sommer 1990 -- 1.1 Neue Nachfragegruppen -- 1.2 Investieren in Kunst -- 1.3 Die Japanmode regiert die Kunstmärkte -- 1.4 Fazit -- Kapitel 2: Die digitale Industriekrise: Das Platzen der Internetblase und die Markt­abschwächung 2000/2001 -- 1.1 Digitale Träume: Auktionen im Internet -- 1.2 Facetten einer Krise -- 1.3 Mühevoller Neubeginn -- 1.4 Fazit -- Kapitel 3: Die globale Finanzkrise: Größenwahn und Kater im Winter 2008/2009 -- 3.1 Immer höher und weiter -- 3.2 Die globale Finanzkrise -- 3.2.1 Das vorläufige Ende der Garantien -- 3.2.2 Eine Jahrhundertauktion in Paris -- 3.3 Wiederaufstieg -- 3.4 Fazit -- Kapitel 4: Die Gesundheits- und Gesellschaftskrise: Corona verändert die Welt in 2020 -- 4.1 Die Krise erreicht alle Winkel der Welt -und die Kunstmärkte -- 4.2 Der »alte« Kunstmarkt -- 4.2.1 Ausgabenexplosion und Kostenkontrolle -- 4.2.2 Finanzielle Dienstleistungen als »slow disruptors« -- 4.2.3 Kunstberatung -- 4.2.4 Vorschusszahlungen und Kunstkredite -- 4.3 Die Kunstwelt im Lockdown -- 4.3.1 Galerien -- 4.3.2 Messeunternehmen -- 4.3.3 Auktionshäuser -- 4.3.4 Hybride Formate -- 4.3.5 Dezentralisierung -- 4.3.6 Die Unterstützung der Gemeinschaft -- 4.4 Die Mediatisierung der Kunstwelt -- 4.4.1 Online Viewing Rooms -- 4.4.2 Online-Messen -- 4.4.3 Online-only-Auktionen -- 4.4.4 Transparenz -- 4.5 Nach der Wiedereröffnung: Alles bleibt anders -- 4.5.1 Regionalisierte Erholung -- 4.5.2 Staatliche Hilfen -- 4.6 Fazit -- Kapitel 5: Die neuen Kunstmärkte der Zwanziger Jahre: Schöne neue digitale Welt -- 5.1 Gesundheit -- 5.2 Corona als Katalysator -- 5.2.1 Homeoffice -- 5.2.2 Rückkehr zum Konsum -- 5.2.3 Kunstmarktökonomie und Geschmack -- 5.3 Regionalisierung und Dezentralisierung.

Intro -- Title -- Colophon -- Table of Contents -- Prologue -- Manifesto for the Post-Ethnographic Museum -- Walking Through -- Artists and Anthropologists -- Blind Spots -- Spatial Taxonomies -- The Archival Underbelly -- First Guests -- Laboratories and Workshops -- Agency and Collections -- Models of Inquiry -- Experiments in Transgression -- The Consequences of Remediation -- A Museum in Reverse -- The Lure of Objects -- Vital Relationships -- Models of a Museum-University -- Manifesto for Rights of Access to Colonial Collections Sequestered in Western Europe -- Notes -- Prologue -- Walking Through -- Artists and Anthropologists -- Blind Spots -- Spatial Taxonomies -- The Archival Underbelly -- First Guests -- Laboratories and Workshops -- Agency and Collections -- Models of Inquiry -- Experiments in Transgression -- The Consequences of Remediation -- A Museum in Reverse -- The Lure of Objects -- Vital Relationships -- Models of a Museum-University.

Radfahren ist nicht nur eine Form der Fortbewegung. Radkultur steht in ständiger Wechselwirkung mit Mode, Musik, Design, Politik und Stadtplanung, ist Lebensart und Protest. Das Easy Rider Road Book zeigt die wilde, subversive Seite des Radfahrens und die starke Verbindung, die das Rad zwischen Menschen schaffen kann, will zum utopischen Mitdenken anregen und zeigen, wohin das Rad uns bringen kann. Die Fotos erzählen die Geschichten von Subkulturen und Gemeinschaften, die sich mit dem Rad die Welt erschließen: Von einem Festival der selbst gebauten Räder in New York und einer jugendlichen Fahrradbewegung, die per Wheelie London erobert, zu ehemaligen Gangmitgliedern in Mexiko-Stadt, die ihre Liebe zu extravaganten Rädern entdecken und Punks, die in Berlin auf Hochrädern bei einer Art Ritterturnier gegeneinander antreten. Das Buch präsentiert das Fahrrad als Vehikel gemeinschaftlichen Handelns, das das Potenzial hat, das Leben in der Stadt und am Ende sogar die Stadt selbst zu verändern.

Der Künstler und Sammler Martin Dammann beschäftigt sich mit Kriegsfotografie und der Wirkmacht von Bildern und Geschichtsschreibung. Während seiner Bildrecherche ist er auf zahlreiche Amateurfotos von Wehrmachtssoldaten gestoßen, die sich als Frauen verkleideten – Szenen, die der nationalsozialistischen Ideologie zuwider liefen. Diese Funde werden nun erstmals in einem Band zur Diskussion gestellt. Dammanns kritisches Buch zeigt Bilder, die überraschende Einblicke in die Sehnsüchte und den Alltag deutscher Soldaten im Zweiten Weltkrieg geben: von spielerischen Klamaukszenen jugendlicher Rekruten über improvisierte Verkleidungen an der Front in engstem Kreis bis hin zu langwierig vorbereiteten Aufführungen in den Kriegsgefangenenlagern der Alliierten. Textbeiträge von Martin Dammann sowie dem Soziologen und renommierten Sachbuchautor Harald Welzer ordnen die Bilder vielschichtig ein

Secrecy is alluring! Already early anthropologists showed great interest in secret knowledge and secret societies, and, in the age of Wikileaks and the ongoing Internet privacy debate, the issue is still high on the list. The companion volume to the exhibition of the same title at the Museum der Kulturen Basel looks at secrecy from the perspective of social order. Secrecy creates boundaries between insiders and outsiders, between the informed and the uninformed. Access to secret knowledge means power, revealing it spells danger.0Contributions from current research in diverse fields uncover how secrecy comes into effect in different cultural settings, while in-depth portraits of arcane objects from the collections of the Museum der Kulturen Basel reveal that secrets not only have a hidden but very often also a visible, public dimension.00Exhibition: Museum der Kulturen Basel, Switzerland (13.04.2018 - 21.04.2019)

Am 27. Februar 1975 wurde der Westberliner CDU-Politiker Peter Lorenz von der Bewegung 2. Juni entführt. Gibt man heute die Schlüsselbegriffe in eine Internet-Suchmaschine ein, erscheint nur ein Foto, das (noch) im kollektiven Bildgedächtnis verankert ist. Es zeigt Peter Lorenz auf einem mehrfach reproduzierten, unscharfen Foto als Opfer in seiner Zelle. Versteckt im Archiv aber hat ein bisher unbekanntes Konvolut aus circa 3000 Negativen die Zeit überdauert. Sie entstanden im Rahmen der Ermittlungen des Berliner Staatsschutzes, darunter auch die Dokumentation eines minutiösen Reenactments der Polizei aus den Originalbaustoffen des Kellerraums. Im Gegensatz zu den Ereignissen im Deutschen Herbst 1977 ging diese Entführung unblutig zu Ende. In seiner künstlerischen Arbeit setzt Arwed Messmer die Archivmaterialien durch eine Reihe von Entscheidungen über Material, Größe, Ausschnitt und Platzierung zueinander in Beziehung, erschließt sie so erstmalig visuell und verknüpft sie in seiner nicht linearen Erzählung mit eigenen Fotos.