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Les Jeux olympiques de Berlin constituent l'un des événements médiatiques les plus importants de l'entre-deux-guerres. Toutefois, si sa mise en scène par l'appareil étatique nazi a largement été explorée, les déclinaisons journalistiques auxquels ils ont donné lieu ont moins retenu l'attention. Au-delà de la prudence de mise pour ne pas froisser le puissant voisin, les échos de la manifestation en Suisse romande sont multiples, témoignant d'enjeux médiatiques, sportifs, politiques et sociaux que cette contribution se propose de décrypter.

Cet article part du présupposé que les solennités qui ouvrent les jeux de Berlin constituent pour les organisateurs un enjeu fondamental. Sur le plan médiatique, elles sont le moment de convergence des athlètes mais aussi et surtout des regards du monde entier. Présents en nombre important, les journalistes suisses s'attardent longuement sur la cérémonie. Le caractère symbolique, voire politique, de cet « événement dans l'événement » permet aux chroniqueurs de s'exprimer non seulement sur la manifestation sportive qui débute, mais plus largement, et parfois implicitement, sur l'Allemagne national-socialiste.

Résumé L'arrivée des aventures de Tintin dans la presse illustrée helvétique ne se fera pas sans heurts. Au-delà de l'habituelle réappropriation nationale du héros belge, d'importants réaménagements sont pratiqués par l'hebdomadaire catholique genevois L'Écho Illustré , et ce surtout pendant les années 1930. En analysant cette réadaptation, cet article tente de questionner le rapport à l'image distrayante d'un magazine confessionnel qui souhaiterait y voir figurer une portée éducative et morale. D'autre part, le contexte de la presse suisse pendant cette période est encore relativement peu enclin à accueillir la publication de bandes dessinées. Il s'agit donc d'observer de quelle manière ce nouveau média s'intègre dans un support déjà bien établi comme la presse illustrée de la Suisse de l'Entre-deux-guerres.

Résumé L'invention du genre « superhéros » est liée au développement des comic books , forme spécifique de la bande dessinée américaine, à la fin des années 1930. Cependant, cette nouveauté suppose la cristallisation et la réinvention d'un vaste ensemble de codes visuels qui dépasse largement son support principal. Parti d'images spécifiques, nous ne pouvons qu'aboutir à l'exploration d'un univers visuel multiple et intermédiatique. Sans cela, l'étude des images de comic books risque de servir uniquement de confirmation à des savoirs déjà établis, plutôt que nous apprendre quelque chose sur la société qui les produit et les consomme.