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This article presents a double itinerary: on the one hand, it approach the crossover between musical culture and the crisis of bourgeois society in the thought of Hanns Eisler, published in Musik und Politik (1973, 1982 and 1983). On the other hand, his music will be considered mainly in Kuhle Wampe (Slatan Dudow, 1932) and Hangmen Also Die! (Fritz Lang, 1943). The choice of examples is due to the following reasons: the first one dates from the year before the rise of Nazism, which allows us to trace the line of work prior to the American exile and is nourished by Eisler's experience in Berlin, deeply influenced by the workers' struggle and, specifically, his participation in the workers' choirs. The second was shot in Hollywood, while Eisler was working with Adorno in the Film Music Project (financed by the Rockefeller Foundation). Both examples allow us to trace the practical drift (and its possible deviations) of his political commitment. ; En este artículo se propone un doble itinerario: por un lado, analizar el cruce entre la cultura musical y la crisis de la sociedad burguesa en el pensamiento de Hanns Eisler, publicado en Musik und Politik (1973, 1982 y 1983). Por otro lado, se considerará su trabajo compositivo fundamentalmente, en Kuhle Wampe (Slatan Dudow, 1932) y Hangmen Also Die! (Fritz Lang, 1943). La elección de los ejemplos obedece a los siguientes motivos: la primera data del año antes del ascenso del nazismo, lo que permite rastrear la línea de trabajo previa al exilio norteamericano y se nutre de la experiencia de Eisler en Berlín, profundamente influenciada por la lucha obrera y, en concreto, su participación en los coros de trabajadores. La segunda fue realizada ya en Hollywood, a la vez que Eisler trabajaba con Adorno en el Film Music Project (financiado por la Fundación Rockefeller). Ambos ejemplos permiten rastrear la deriva práctica (y sus posibles desvíos) de su compromiso político.