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These insurgent essays describe, prolong and critique some of the cultural and artistic projects that arose with the worldwide wave of protests around the turn of the millennium, against what the global South calls neoliberalism. Dissent and the refusal of a programmed existence continually return to the streets; but they also unfold in the imagination

Résumé La critique situationniste a transformé l'art en pratique de la vie quotidienne. Les punks y ont ajouté le pullulement des groupes autoproduits et le souci de subvertir les moyens de communication de masse. Les cercles underground , l'art vidéo et les sound systems ont fait le reste. Internet a pu brancher le monde sur la contre-culture. Le 18 Juin 1999, de nombreux centres financiers, à commencer par celui de Londres, ont été attaqués par les masques multicolores de Reclaim the Streets et d'autres groupes disparates, qui multipliaient les activités joyeuses depuis plusieurs années. Le net.art a pris le relais de ces carnavals dans l'expression des multitudes insurgées.

Résumé À partir d'un commentaire du travail de l'artiste brésilien Ricardo Basbaum, qui abolit le cadre limitatif de ce qui se présente généralement comme « art » en transformant l'espace d'exposition en un lieu ouvert sur le dehors et l'intervention où chacun peut se repositionner selon des processus de permutation d'identité, l'auteur indique comment « New Bases for Personality » ouvre à une critique de l'autorité telle qu'elle s'exerce dans la présentation de l'œuvre comme dans le milieu plus global des « sociétés de contrôle ». Le détournement des entités structurelles ainsi agencé établit des dynamiques d'auto-organisation et de trans-subjectivations qui manifestent non plus le « profil » localisable d'un public mais l'hétérogénéité de ses expériences.

Résumé Black Sea Files , d'Ursula Biemann, et Corridor X , d'Angela Melitopoulos, sont des vidéos projetées sur double écran qui explorent la construction d'infrastructures : le pipeline BTC (Bakou-Tbilissi-Ceyhan) et le corridor paneuropéen de transport allant de Salzbourg et Budapest à Sofia et Thessalonique. Chacune se confronte au caractère abstrait des espaces produits par les processus de planification capitaliste contemporains ; mais chacune se détourne dans le même temps vers « une myriade de trajectoires humains qui se déroulent au niveau du sol ». Elles y découvrent la production d'un milieu existentiel vécu et façonné par ses habitants, un espace vital ouvert aux devenirs les plus inattendus, et en même temps intérieurement contradictoire de par sa multiplicité même. C'est ce que Lefebvre appelait « l'espace différentiel ». Mais entre l'époque de Lefebvre et la nôtre, il y a eu une floraison d'enquêtes féministes et d'historiographies postcoloniales, qui ont prêté une attention particulière aux interactions entre la positionnalité des sujets et les savoirs situés (y compris les savoirs d'expression). Ces réflexions induisent un nouveau traitement du récit, une démultiplication de sa texture gestuelle et narrative, qui élargit la production de l'espace à travers le montage vidéographique lui-même. La recherche artistique donne forme à une géographie différentielle , c'est-à-dire à un mode de connaissance (de reconnaissance, d'auto-connaissance) qui permet aux sujets d'inscrire dans la trame gestuelle du récit leur propre positionnalité, tout en exposant ses déterminations socioéconomiques au flux du temps intersubjectif et à la fluctuation électronique de l'image vidéo.

Résumé Comment s'est-il autonomisé de la fonctionnalité sociale pour devenir l'institution dominante du capitalisme contemporain ? Cet article examine deux performances. La première est celle de l'artiste australien Michael Goldberg : installé dans une galerie de Sydney pendant trois semaines, il spécule artistiquement sur des produits dérivés de News Corp., l'empire médiatique de Rupert Murdoch. La deuxième est un projet du collectif ephemera — theory & politics in organization : après avoir identifié le « pouvoir arbitraire » du capitalisme financier, environ quarante participants tentent de créer collectivement un autre imaginaire, via une conférence / événement artistique organisée dans le Transsibérien. L'article emprunte à la sociologie lacanienne de Karin Knorr Cetina pour décrire le « rapport postsocial » des courtiers de bourse aux « objets en cours de déroulement » qui prennent forme sur leurs écrans. Il fait ensuite appel aux Cartographies schizoanalytiques de Guattari pour cerner la manière dont les éléments matériels et discursifs d'un imaginaire extériorisé peuvent se recombiner pour créer le miroir déroulant, à multiples facettes, où une subjectivité se réfléchit en mouvement.