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Résumé Sémiotique et logistique, c'est tout un. L'inscription est un hybride qui matérialise, donne à voir et à entendre, conserve et fait circuler d'un même mouvement le support, le texte et le sens. Certes, à l'ère du numérique le texte franchit ses clôtures et s'ouvre à d'autres lectures, à d'autres écritures même. Mais le lien demeure : le « signe passeur » dissémine dans l'hypertexte ses balises logistiques.

International audience ; The movie National Gallery by Frederick Wise­man is here considered, in an ethno-semiotic point of view, as a public representation of different tensions the museums have today to bear in the context of cultural industries: realties thatfield inves­tigations have constantly pointed out. As some approaches focus on political interventions in the management of museums or on the stakes of the process of cultural heritage itself, we study here how cinematographic writing contributes to shape an economy of media making some conceptions of culture, institution, museum work visible or invisible. After decades devoted to the critic of idea­lized conceptions of culture, a particular collaboration between a museum and a cinematographic opus gives a new life to a magic space of culture and art, by operating an original cross media structure. The paper shows that the forms and resources of film lead to a renewed interpretation of the division of work between media and mediation. The film develops a conception of the way people meet art, gives a fragile picture of the world of museum, and shows the tensions it has to cope with. ; La película de Frederick Wiseman de la Natio­nal Gallery es tratada bajo un enfoque etno-semiótico, como un dispositivo de representación analizado a partir de lo que los estu­dios de campo muestran sobre las tensiones vividas en el contexto de las industrias culturales. A lado de los enfoques centrados sobre la intervención de lo político en la gestión del museo o sobre el sentido político del trabajo de patrimonialización, se trata, a través del estudio de la escritura cinematográfica, de describir los efectos de la economía de la mediatización que hacen visibles e invisibles las concepciones de la cultura, de la institución, del trabajo museístico. Tras décadas de crítica de las concepciones idealizadas de la cultura, la colaboración particular entre un museo y una obra cinematográfica reactiva un espacio mágico del arte y de la cultura, al jugar una operación mediática ...

International audience ; The movie National Gallery by Frederick Wise­man is here considered, in an ethno-semiotic point of view, as a public representation of different tensions the museums have today to bear in the context of cultural industries: realties thatfield inves­tigations have constantly pointed out. As some approaches focus on political interventions in the management of museums or on the stakes of the process of cultural heritage itself, we study here how cinematographic writing contributes to shape an economy of media making some conceptions of culture, institution, museum work visible or invisible. After decades devoted to the critic of idea­lized conceptions of culture, a particular collaboration between a museum and a cinematographic opus gives a new life to a magic space of culture and art, by operating an original cross media structure. The paper shows that the forms and resources of film lead to a renewed interpretation of the division of work between media and mediation. The film develops a conception of the way people meet art, gives a fragile picture of the world of museum, and shows the tensions it has to cope with. ; La película de Frederick Wiseman de la Natio­nal Gallery es tratada bajo un enfoque etno-semiótico, como un dispositivo de representación analizado a partir de lo que los estu­dios de campo muestran sobre las tensiones vividas en el contexto de las industrias culturales. A lado de los enfoques centrados sobre la intervención de lo político en la gestión del museo o sobre el sentido político del trabajo de patrimonialización, se trata, a través del estudio de la escritura cinematográfica, de describir los efectos de la economía de la mediatización que hacen visibles e invisibles las concepciones de la cultura, de la institución, del trabajo museístico. Tras décadas de crítica de las concepciones idealizadas de la cultura, la colaboración particular entre un museo y una obra cinematográfica reactiva un espacio mágico del arte y de la cultura, al jugar una operación mediática cruzada. El artículo muestra que la movilización de formas y recursos del cine reinterpreta la divi­sión del trabajo entre mediación y mediatización. La película ofrece una concepción del encuentro entre los públicos y las obras, de la fragilidad del mundo museístico y de las tensiones a las cuales se enfrenta. ; Le film de Frederick Wiseman National Gal­lery est envisagé, dans une approche ethno-sémiotique, comme un dispositif de représentation analysé à partir de ce que les enquêtes de terrain manifestent des tensions vécues par le musée en contexte d'industries culturelles. À côté des approches centrées sur l'intervention du politique dans la gestion du musée ou sur le sens politique du travail de patrimonialisation, il s'agit ici, par l'étude de l'écriture cinématographique, de décrire les effets d'une économie de la médiatisation qui rend visibles et invisibles des conceptions de la culture, de l'institution, du travail muséal. Après des décennies de critique des conceptions idéalisées de la culture, la collaboration très particulière entre un musée et une œuvre cinématographique réactive à nouveaux frais un espace magique de la culture et de l'art, par le jeu d'un fonctionnement médiatique croisé. L'article montre que la mobilisation des formes et ressources du cinéma réinterprète la division du travail entre médiation et médiatisation. Le film livre une conception de la rencontre entre les publics et les œuvres, de la fragilité du monde muséal et des tensions auxquels ce dernier est confronté.