Abstract French whistleblower legislation establishes a unified legal regime for the treatment of reports and for the protection of whistleblowers. Drawing on French whistleblower law, recently amended by the transposition of Directive 2019/1937 of 23 October 2019, this article examines whether the specific features of whistleblowing in relation to public health and environmental risks are adequately addressed by this unified regime. The article identifies four key factors for the effective handling of whistleblowing relating to public health and the environment: (1) the possibility of protecting whistleblowers who report facts gathered outside the workplace; (2) the possibility of protecting legal persons as whistleblowers; (3) the possibility of carrying out in-depth investigations to characterise the reality of the risks reported; and (4) the possibility of archiving whistleblowing in order to detect weak signals of risks over the long term. In these four areas, the article provides a nuanced diagnosis of the situation in French law and offers suggestions for improvement.
International audience ; Tout comme le travail n'est pas une marchandise, affirme la Commission mondiale sur l'avenir du travail (OIT), les travailleurs ne sont pas des robots. La Commission mondiale réaffirme ainsi que les technologies numériques, qui connaissent une vaste diffusion dans les rapports de travail, sont aussi porteuses d'une vision politique : les Etats, les entreprises, les travailleurs et les interlocuteurs sociaux doivent se saisir de leurs usages aussi bien que de leur conception et les mettre au service du travail décent.
International audience ; Tout comme le travail n'est pas une marchandise, affirme la Commission mondiale sur l'avenir du travail (OIT), les travailleurs ne sont pas des robots. La Commission mondiale réaffirme ainsi que les technologies numériques, qui connaissent une vaste diffusion dans les rapports de travail, sont aussi porteuses d'une vision politique : les Etats, les entreprises, les travailleurs et les interlocuteurs sociaux doivent se saisir de leurs usages aussi bien que de leur conception et les mettre au service du travail décent.
International audience ; Tout comme le travail n'est pas une marchandise, affirme la Commission mondiale sur l'avenir du travail (OIT), les travailleurs ne sont pas des robots. La Commission mondiale réaffirme ainsi que les technologies numériques, qui connaissent une vaste diffusion dans les rapports de travail, sont aussi porteuses d'une vision politique : les Etats, les entreprises, les travailleurs et les interlocuteurs sociaux doivent se saisir de leurs usages aussi bien que de leur conception et les mettre au service du travail décent.
International audience ; Tout comme le travail n'est pas une marchandise, affirme la Commission mondiale sur l'avenir du travail (OIT), les travailleurs ne sont pas des robots. La Commission mondiale réaffirme ainsi que les technologies numériques, qui connaissent une vaste diffusion dans les rapports de travail, sont aussi porteuses d'une vision politique : les Etats, les entreprises, les travailleurs et les interlocuteurs sociaux doivent se saisir de leurs usages aussi bien que de leur conception et les mettre au service du travail décent.
International audience ; Au-delà de la singularité des expériences décrites, les contributions réunies dans cet ouvrage permettent de tirer quelques enseignements. Ceux-ci sont présentés ici de manière synthétique, en s'efforçant de garder une visée aussi pratique que possible. Sans prétendre proposer un mode d'emploi ou un vade-mecum de la participation des amateurs et amatrices à la création artistique et à l'activité scientifique, on en dressera une cartographie sommaire.
Lire le livre en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400 Ce livre est sous licence Creative Commons CC-BY 4.0 ; International audience ; Accessible en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400 « Amateurs », « citoyens », « profanes », « non-professionnels », « usagers », « public » ont trouvé leur place dans la création artistique et scientifique. Difficile à mesurer, cette diversification des pratiques créatives est cependant certaine : des amateurs et des amatrices participent à l'élaboration et à la réalisation de projets artistiques dans le domaine de la danse, du théâtre, de la musique, du cinéma ; des non-spécialistes contribuent à la production de connaissances dans des domaines aussi variés que la botanique, l'entomologie, l'astrophysique, quand ils ne sont pas associés à la conception même de projets de recherche. Comment comprendre et comment analyser cette diffusion des savoirs et pratiques amateurs ? Sommes-nous aujourd'hui tous créateurs et toutes créatrices ? Des limites insurmontables maintiennent-elles les amateurs à distance des créateurs ? Les contributions réunies dans ce livre, issues d'un colloque tenu au Château de Goutelas (France) en 2015, proposent des regards disciplinaires variés sur les conditions d'une participation réussie des amateurs à la création et sur les obstacles auxquels cette démarche est confrontée. Des entretiens mettent en discussion des expériences concrètes de participation de citoyens et citoyennes à la création artistique et scientifique. Table des matières Avant-propos Marie-Claude Mioche Les auteurs et auteures Introduction Olivier Leclerc Partie 1. Le temps des amateurs et amatrices La participation des amateurs et des amatrices à la création artistique, Michel Miaille Le temps civique de l'amateurat, Philippe Dujardin Veduta : la plateforme de l'amateur à la Biennale d'art contemporain de Lyon. Entretien avec Olivier Leclerc, Mélanie Fagard Politique et poétique du théâtre amateur, Marie-Christine Bordeaux Partie 2. Donner ...
International audience ; Au-delà de la singularité des expériences décrites, les contributions réunies dans cet ouvrage permettent de tirer quelques enseignements. Ceux-ci sont présentés ici de manière synthétique, en s'efforçant de garder une visée aussi pratique que possible. Sans prétendre proposer un mode d'emploi ou un vade-mecum de la participation des amateurs et amatrices à la création artistique et à l'activité scientifique, on en dressera une cartographie sommaire.
International audience ; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l'activité de création. Les créations que l'on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l'attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l'élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).
International audience ; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l'activité de création. Les créations que l'on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l'attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l'élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).
Lire le livre en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400 Ce livre est sous licence Creative Commons CC-BY 4.0 ; International audience ; Accessible en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400 « Amateurs », « citoyens », « profanes », « non-professionnels », « usagers », « public » ont trouvé leur place dans la création artistique et scientifique. Difficile à mesurer, cette diversification des pratiques créatives est cependant certaine : des amateurs et des amatrices participent à l'élaboration et à la réalisation de projets artistiques dans le domaine de la danse, du théâtre, de la musique, du cinéma ; des non-spécialistes contribuent à la production de connaissances dans des domaines aussi variés que la botanique, l'entomologie, l'astrophysique, quand ils ne sont pas associés à la conception même de projets de recherche. Comment comprendre et comment analyser cette diffusion des savoirs et pratiques amateurs ? Sommes-nous aujourd'hui tous créateurs et toutes créatrices ? Des limites insurmontables maintiennent-elles les amateurs à distance des créateurs ? Les contributions réunies dans ce livre, issues d'un colloque tenu au Château de Goutelas (France) en 2015, proposent des regards disciplinaires variés sur les conditions d'une participation réussie des amateurs à la création et sur les obstacles auxquels cette démarche est confrontée. Des entretiens mettent en discussion des expériences concrètes de participation de citoyens et citoyennes à la création artistique et scientifique. Table des matières Avant-propos Marie-Claude Mioche Les auteurs et auteures Introduction Olivier Leclerc Partie 1. Le temps des amateurs et amatrices La participation des amateurs et des amatrices à la création artistique, Michel Miaille Le temps civique de l'amateurat, Philippe Dujardin Veduta : la plateforme de l'amateur à la Biennale d'art contemporain de Lyon. Entretien avec Olivier Leclerc, Mélanie Fagard Politique et poétique du théâtre amateur, Marie-Christine Bordeaux Partie 2. Donner leur place aux amateurs et amatrices De quelques formes de créativité dans le cinéma amateur, Roger Odin Participation, créativité et création des amateurs et amatrices : les gramophiles des années 1920 et 1930, Sophie Maisonneuve Entre le garage, le public et le marché : valuations de la biologie do-it-yourself, Morgan Meyer et Rebecca Wilbanks Contributions profanes et attribution scientifique, David Pontille Le droit de la propriété intellectuelle face à l'amateur, Michel Vivant Partie 3. Les amateurs et amatrices dans la création : pratiques, actions, institutions Les Futurs de l'Écrit à l'Abbaye de Noirlac. Entretien avec Olivier Leclerc, Paul Fournier Le croisement des savoirs et des pratiques. Entretien avec Olivier Leclerc, Claude et Françoise Ferrand Créer une boutique des sciences au Bénin Entretien avec Olivier Leclerc, Pierre-Chanel Hounwanou et Djossè Roméo Tessy Le dialogue des savoirs comme fondement de la démocratie scientifique. Entretien avec Olivier Leclerc, Florence Piron Les sciences participatives et la collecte de données naturalistes. Entretien avec Olivier Leclerc, Romain Julliard Analyser les ressources du milieu pour une collaboration réellement participative. Quelques exemples autour de l'ornithologie et de l'entomologie, Florian Charvolin Les Partenariats institutions-citoyens pour la recherche et l'innovation. Entretien avec Olivier Leclerc, Marc Lipinski Associer des amateurs et amatrices à la création? Essai de cartographie. Olivier Leclerc À propos de la maison d'édition
International audience ; Au-delà de la singularité des expériences décrites, les contributions réunies dans cet ouvrage permettent de tirer quelques enseignements. Ceux-ci sont présentés ici de manière synthétique, en s'efforçant de garder une visée aussi pratique que possible. Sans prétendre proposer un mode d'emploi ou un vade-mecum de la participation des amateurs et amatrices à la création artistique et à l'activité scientifique, on en dressera une cartographie sommaire.
International audience ; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l'activité de création. Les créations que l'on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l'attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l'élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).
International audience ; Au-delà de la singularité des expériences décrites, les contributions réunies dans cet ouvrage permettent de tirer quelques enseignements. Ceux-ci sont présentés ici de manière synthétique, en s'efforçant de garder une visée aussi pratique que possible. Sans prétendre proposer un mode d'emploi ou un vade-mecum de la participation des amateurs et amatrices à la création artistique et à l'activité scientifique, on en dressera une cartographie sommaire.
