Suchergebnisse

The first monograph to examine Walter Salles' The Motorcycle Diaries, this book explains the significance of Salles' film with respect to the specific category of 'youth culture' as a historically and culturally situated concept.

The Motorcycle Diaries looks at the film's engagement with 'emerging adulthood', the importance of travel as a source of self-discovery, and the film's impact on the iconicity of Che Guevara, the international emblem of a restless, rebellious youth. Combining insights from transnational film studies, tourism studies and affect theory, as well as drawing on extensive historical materials, this book provides not only a necessary addition to existing scholarship on this popular movie, but also an inspiring model for the analysis of film in relation to youth culture - a burgeoning field of interest in Latin American scholarship.

It will interest any scholar in film studies, specifically transnational cinemas, global cinema, Latin American cinema, Latin American history, postcolonial studies, cultural studies, tourism studies and global politics.

Acknowledgments -- Contents -- List of Figures -- Chapter 1: Introduction -- The Rebirth of Latin American Cinema -- Defining the Road Movie -- The Counter-Road Movie -- Road Movies and Latin American Modernity -- Presentation of the Book -- Notes -- References -- Chapter 2: Traveling Across Latin America -- Journeys of (Self-)Discovery: Diarios de motocicleta -- The Search: El viaje -- Journeys of Flight: AmigomÍo -- Notes -- References -- Chapter 3: Nations in Crisis -- The Nation as Construct: Y tu mamÁ también (Alfonso Cuarón, 2002) -- The Nation as Legacy: Guantanamera (Toms Gutiérrez Alea and Juan Carlos Tabío, 1995)21 -- The Nation as Loss: Mundo grúa (Pablo Trapero, 1999) -- Notes -- References -- Chapter 4: The Patagonian Pull -- Stranded Journeys Outside Modernity: Alejandro Agresti, Eduardo Milewicz, and Pablo Trapero -- Inside (Hybrid) Modernity: Carlos Sorín -- The Borders of Modernity: Lisandro Alonso -- Notes -- References -- Chapter 5: Heading North: Migrants and the US-Mexican Border -- The US-Mexican Border and the Migration Road Movie -- Between the Western and the Road Movie: Los tres entierros de Melquiades Estrada/The Three Burials of Melquiades Estrada (Tomm... -- A Romantic Counter-Road Movie: Norteado (Rigoberto Perezcano, 2009) -- Between Fiction and Documentary: La jaula de oro (Diego Quemada-Díez, 2013) -- Epilogue -- Notes -- References -- Chapter 6: Internally Displaced People Roaming the Roads -- Displaced Amazonians: Iracema. Uma transa amazônica (Jorge Bodanzky and Orlando Senna, 1975) -- Relegados: La frontera (Ricardo Larraín, 1991) -- Damnificados: El chico que miente (Marité Ugs, 2010) -- Desplazados: Retratos en un mar de mentiras (Carlos Gaviria, 2010) -- Notes -- References -- Chapter 7: Gazing at Tourists -- Countering the Tourist Gaze: Qué tan lejos (Tania Hermida, 2006)

Como género que tiende a aparecer en períodos de transformación y de crisis, la road movie conoció un éxito llamativo en Cuba después del derrumbe del bloque sovié- tico. Los análisis existentes se han centrado en películas aparecidas durante el llamado Período Especial, cuando la isla se enfrentó con una situación de extrema austeridad en todos los niveles de la vida. Al examinar una película posterior a este período – Personal Belongings –, este ensayo no solamente amplía el enfoque cronológico del género, sino que también se detiene en el nuevo fenómeno del cine independiente en Cuba. Mediante un análisis del papel del taxi y del sentimiento de desapego que se le asocia, se argumenta que la road movie cubana, en vez de sugerir soluciones colectivas a problemas políticos como había hecho antes, se resignifica después del 2000 como instrumento de navegación de nuevas geografías emotivas – función para la cual se propone el concepto de "geopatía". ; Road movies tend to appear in contexts marked by changes and transformations. This explains the popularity of the genre in Cuban cinema in the aftermath of the collapse of communism. While current research has focused on road movies of the so-called Special Period – marked by conditions of extreme austerity –, this article examines a film which appeared in the years after – Personal Belongings –, and which signaled the emergence of a new, independent cinema in Cuba. By analyzing the role of the taxi in this film and the feeling of disaffection this vehicle conveys, it is argued that the role of the road movie changes after the Special Period. Instead of suggesting collective answers to political problems, the genre becomes a means to explore new emotional landscapes and subjectivities – a phenomenon for which the article proposes the concept of "geopathy". ; Fil: Lie, Nadia. Universidad de Lovaina (KU Leuven)

Como género que tiende a aparecer en períodos de transformación y de crisis, la road movie conoció un éxito llamativo en Cuba después del derrumbe del bloque soviético. Los análisis existentes se han centrado en películas aparecidas durante el llamado Período Especial, cuando la isla se enfrentó con una situación de extrema austeridad en todos los niveles de la vida. Al examinar una película posterior a este período - Personal Belongings -, este ensayo no solamente amplía el enfoque cronológico del género, sino que también se detiene en el nuevo fenómeno del cine independiente en Cuba. Mediante un análisis del papel del taxi y del sentimiento de desapego que se le asocia, se argumenta que la road movie cubana, en vez de sugerir soluciones colectivas a problemas políticos como había hecho antes, se resignifica después del 2000 como instrumento de navegación de nuevas geografías emotivas - función para la cual se propone el concepto de "geopatía". ; Road movies tend to appear in contexts marked by changes and transformations. This explains the popularity of the genre in Cuban cinema in the aftermath of the collapse of communism. While current research has focused on road movies of the so-called Special Period - marked by conditions of extreme austerity -, this article examines a film which appeared in the years after - Personal Belongings -, and which signaled the emergence of a new, independent cinema in Cuba. By analyzing the role of the taxi in this film and the feeling of disaffection this vehicle conveys, it is argued that the role of the road movie changes after the Special Period. Instead of suggesting collective answers to political problems, the genre becomes a means to explore new emotional landscapes and subjectivities - a phenomenon for which the article proposes the concept of "geopathy".

Interculturaliteit is al jaren een zeer actueel thema. Migratie, identiteit, multiculturalisme, globalisering, de islam, de omgang met het koloniale verleden, meertaligheid en standaardtaalideologie: het zijn onderwerpen die niet meer uit onze media weg te branden zijn. Dit boek biedt een academisch referentiekader bij de hedendaagse politiek-maatschappelijke debatten over deze interculturele uitdagingen. In de theoretische inleiding worden verschillende recente paradigma's voor de studie van interculturaliteit voorgesteld en gecontextualiseerd. Vervolgens schetsen specialisten uit verschillende disciplines - waaronder geschiedenis, literatuurwetenschap, taalkunde en regiostudies - de contouren van het debat zoals het zich in hun domein aftekent, analyseren ze de context ervan en reiken ze wetenschappelijk onderbouwde antwoorden aan op prangende actuele vragen