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Depuis les années 1960, la bande dessinée a connu de nombreuses transformations de ses logiques de création comme des formes de sa consommation. Sa production s'est ainsi diversifiée en intégrant des recherches artistiques aux côtés des succès commerciaux plus classiques et sa lecture s'est diffusée au sein de la population française, notamment auprès des catégories les plus diplômées. Cependant, la bande dessinée conserve un statut culturel ambivalent, entre divertissement, art populaire et forme artistique à part entière. Sa légitimation reste en effet marquée par des handicaps symboliques, liés à sa forme et à son histoire, et conditionnée par une soumission aux formes les plus légitimes que le fonctionnement même du champ de la bande dessinée tend paradoxalement à entretenir.

This paper is based on research on wind music in France, where this music is situated at the lowest level in the cultural hierarchy. We examine this music from three points of view: (1) in light of its position in the musical field, (2) as a specific sub-field and (3) at the local level of concrete practices. Then, thanks to the socio-cultural mapping of the orchestras and of their musicians, we establish various combinations of these three levels in the concrete and symbolic organization of musical activities. This framework allows us to evaluate the various degrees of exposure to cultural domination and the possibilities of escaping it.

Seit ihrer Entstehung hat die Europäische Gemeinschaft nur sehr selten soziale oder politische Mobilisierungen ausgelöst. Selbst die Europawahlen werden als "Wahlen zweiter Klasse" betrachtet. Europa scheint kein politisches Thema zu sein, das die Bevölkerung mobilisiert oder stark polarisiert. Im Gegensatz zu vielen Umfragen, in denen der Befragte in einer künstlich erzeugten Situation zu seiner Einstellung zu Europa befragt wird, untersucht der Beitrag "spontane" Reaktionen in Form von Leserbriefen und Antworten auf Online-Umfragen. Ziel ist es, die Argumente der mobilisierten Bürger und einige ihrer sozialen Charakteristika zu erfassen. Analysiert werden spezifische Grundeinstellungen zu Europa in Frankreich während des Referendums zum Europäischen Verfassungsvertrag. Die Leserbriefe entstammen zwei regionalen französischen Tageszeitungen und einer Wochenzeitung. Diese und die Online-Umfrage "L'Europe et vous" wurden einer qualitativen Analyse unterzogen. (ICB2)

Résumé Pratique musicale collective et amateur, la musique d'harmonie représente un terrain propice pour penser les relations entre goûts et pratiques musicales. La population des harmonies est constituée de musiciens aux profils de mobiles sociaux ascendants d'origine populaire. Leurs goûts musicaux témoignent de l'effet de rémanence exercé par ces origines. Les goûts exprimés sont en effet proches de ceux des catégories populaires, c'est-à-dire qu'ils relèvent principalement d'un éclectisme indistinct ou, pour les jeunes musiciens, d'un éclectisme jeune. L'éclectisme éclairé n'y est que marginal. Les oppositions qui structurent l'espace des musiciens ne renvoient alors pas à des différences de goûts mais plutôt à des rapports différenciés à la pratique (valorisée pour ses dimensions musicales, de pratique instrumentale, ou pour ses dimensions associatives, de sociabilité). Les sujets de conversation entre musiciens le confirment : ni la musique ni les goûts musicaux ne sont des sujets privilégiés de discussion au sein des sociétés de musique. Ces sociétés sont des lieux où l'on pratique la musique bien plus qu'on en parle. En ce sens, le lien entre préférences esthétiques et pratique apparaît ici comme absent, sinon inversé (la pratique définissant les goûts et non l'inverse).