The purpose of the article is to try to determine the nature of the interrelationships between two supertasks - an actor and a role - in the process of an actor's creativity, based on an analysis of the essence of the problem of reincarnation in the art of an actor from the Stanislavsky school. The research methodology is based on analytical, general logical and comparatively typological methods, which make it possible to comprehend in an unconventional way the concept of the dialectical unity of two super-tasks in the process of an actor's creativity in the context of the problems of reincarnation. The subject of this research is the basic concepts of the world-famous "system" of KS Stanislavsky. The scientific novelty lies in the fact that the theory of acting has never resorted to analyzing the dialectics of the relationship between two supertasks - the actor and the role - in the context of the problem of reincarnation. Its interpretation by the Stanislavsky school confirms the idea of dialectical interaction of two super-tasks in a single creative process. Conclusions. In an artistically completed acting performance, we always deal with the presence of both the supertask of the actor himself, performing a certain role, and the supertask of the role (the actor). Despite their multidirectional nature, they nevertheless constitute a dialectically inseparable whole, transforming the process of reincarnation into a highly artistic act of creativity.
The purpose of the article is to examine in detail the features of the historical fate of K. S. Stanislavsky's doctrine of the supertask, which is considered the cornerstone of his system, and to find out the reasons for the tendentiously limited interpretation of the term "supertask" in the research literature of the second half of the last century, which still remains unconsidered. The methodology of the research is the general logical method of cognition, which involves an analysis of the features of the historical era of the emergence of the doctrine of the super-task and specific measures for its dissemination among art workers. This method makes it possible to determine the causes of deformation of the defining term of the system of K. Stanislavsky. The method of comparison is also used as a cognitive operation, which makes it possible to clearly understand the primary content of the concept of "super task" and its differences from the interpretations of many other researchers of the theoretical heritage of K. S. Stanislavsky – those authors whose interpretation is based on the judgment about the similarity or difference of objects. Scientific novelty. An attempt is made to look at the fate of the Stanislavsky system as a whole and the doctrine of the super-task, in particular, from the standpoint of historical truth, in contrast to the standpoint of myth-making, which was characteristic of researchers of the Soviet era. The novelty also lies in the fact that for the first time in the theory of acting, an attempt was made to compare the true meaning put by the author of the system into the very term of the supertask itself, with the way it was interpreted by theoretical thought in the Soviet period in accordance with the ideological needs of the then society. Conclusions. As a result of a comparative analysis of the texts of K. Stanislavsky, dedicated to the disclosure of the content of the doctrine of the super-task with the formulations that tried to reveal its content in the period after the death of the author of the system, it becomes obvious that the true meaning of the doctrine has suffered a rather significant semantic deformation. This actualizes the need for a detailed and in-depth study of all the materials of his heritage, which are related to the disclosure of the content of the doctrine of the supertask, which will contribute to the further development of the system at the present stage.
In: Visnyk Nacionalʹnoi͏̈ akademii͏̈ kerivnych kadriv kulʹtury i mystectv: National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts herald, Band 0, Heft 2
In: Visnyk Nacionalʹnoi͏̈ akademii͏̈ kerivnych kadriv kulʹtury i mystectv: National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts herald, Band 0, Heft 1
Мета дослідження. Дослідження пов'язане з вивченням контенту студії «Укркінохроніка» та виявленням у її фільмах синтезу різних жанрів, що є характерною тенденцією розвитку світового кінематографа початку ХХI століття. Аналізується тематична палітра фільмів періоду 2011-го та початку 2013-го років, досліджуються творчі прийоми, котрі застосовувалися при їхньому створенні. Наукова новизна. Вперше в українському кінознавстві досліджується жанрово-тематичне поле фільмів Української студії хронікально-документальних фільмів, створених на початку ХХI століття. Методологія дослідження. Методом емпіричного аналізу фільмів та творчих лабораторій режисерів-кінодокументалістів досліджується жанровий спектр сучасної української кінодокументалістики. У роботі дотримано принципу хронологічної послідовності в організації фільмових матеріалів. Висновки. У контексті поняття хронотопу документального кіно отримана об'ємна характеристика процесу поєднання жанрів. У результаті аналізу документальних фільмів студії «Укркінохроніка» підтверджено долучення вітчизняних режисерів до актуальних світових тенденцій у питанні трансгенності жанрів. Доведено прояви їх міксованої жанрової палітри у вигляді етно-казки, фільму-портрета, військово-біографічного фільму, фільму-відкриття, драми, мелодрами, комедії, документальної містерії тощо. Досліджено тематичні вектори, що яскраво виражені у воєнно-історичній, культурологічній та мистецькій тематиках, у темі про видатних особистостей та соціально-проблемній темі. ; Цель исследования. Исследование связано с изучением контента студии «Укркинохроника» и выявлением в ее фильмах синтеза различных жанров, являющимся характерной тенденцией развития мирового кинематографа ХХI века. Анализируется тематическая палитра фильмов периода 2011-го и начала 2013-го годов, исследуются творческие приемы, применяемые при их создании. Научная новизна. Впервые в украинском киноведении исследуется жанрово-тематическое поле фильмов Украинской студии хроникально-документальных фильмов, созданных в начале ХХI века. Методология исследования. Методом эмпирического анализа фильмов и творческих лабораторий режиссеров- кинодокументалистов, исследуется жанровый спектр современной украинской кинодокументалистики. В работе соблюден принцип хронологической последовательности в организации фильмовых материалов. Выводы. В контексте понятия хронотопа документального кино получена объемная характеристика процесса соединения жанров. В результате анализа документальных фильмов студии «Укркинохроника» подтверждено присоединение отечественных режиссеров к актуальным мировым тенденциям в вопросе трансгенности жанров. Доказано проявления их миксовой жанровой палитры в виде этно-сказки, фильма-портрета, военно-биографического фильма, фильма-открытия, драмы, мелодрамы, комедии, документальной мистерии и пр. Исследованы тематические векторы, ярко выраженные в культурологической и военно-исторической тематиках, темах об искусстве, о выдающихся личностях, а также социально-проблемной тематике. ; Purpose of the article. The study is connected with the study of the content of the studio "Ukrkinochronika" and the identification in its films of the synthesis of various genres, which is a characteristic trend in the development of the world cinema of the 21st century. The thematic palette of films of the period of 2011 and the beginning of 2013 is analyzed, creative techniques used in their creation are explored. Scientific novelty. For the first time in Ukrainian cinematography, the genre-thematic field of the films of the Ukrainian studio of chronicle and documentary films, created in the beginning of the XXI century, is investigated. Methodology of the study. Methodology. Using the method of empirical analysis of films and creative laboratories of filmmakers, the genre spectrum of contemporary Ukrainian documentary literature is explored. In work the principle of chronological sequence in the organization of film materials is observed. Conclusions. In the context of the concept of the chronotope of documentary films, a volumetric characteristic of the process of connecting genres was obtained. As a result of the analysis of the documentary films of the studio "Ukrkinochronika", the affiliation of the domestic filmmakers to the current world trends in the question of transgenic genres is confirmed. The manifestations of their mixed genre palette in the form of: ethno-fairy tale, film-portrait, military biographical film, film-discovery, drama, melodrama, comedy, documentary mystery, etc. The thematic vectors, pronounced in cultural and military-historical themes, themes about art, about outstanding personalities, as well as social and problem topics.
Мета дослідження. Дослідження пов'язане з вивченням контенту студії «Укркінохроніка» та виявленням у її фільмах синтезу різних жанрів, що є характерною тенденцією розвитку світового кінематографа початку ХХI століття. Аналізується тематична палітра фільмів періоду 2011-го та початку 2013-го років, досліджуються творчі прийоми, котрі застосовувалися при їхньому створенні. Наукова новизна. Вперше в українському кінознавстві досліджується жанрово-тематичне поле фільмів Української студії хронікально-документальних фільмів, створених на початку ХХI століття. Методологія дослідження. Методом емпіричного аналізу фільмів та творчих лабораторій режисерів-кінодокументалістів досліджується жанровий спектр сучасної української кінодокументалістики. У роботі дотримано принципу хронологічної послідовності в організації фільмових матеріалів. Висновки. У контексті поняття хронотопу документального кіно отримана об'ємна характеристика процесу поєднання жанрів. У результаті аналізу документальних фільмів студії «Укркінохроніка» підтверджено долучення вітчизняних режисерів до актуальних світових тенденцій у питанні трансгенності жанрів. Доведено прояви їх міксованої жанрової палітри у вигляді етно-казки, фільму-портрета, військово-біографічного фільму, фільму-відкриття, драми, мелодрами, комедії, документальної містерії тощо. Досліджено тематичні вектори, що яскраво виражені у воєнно-історичній, культурологічній та мистецькій тематиках, у темі про видатних особистостей та соціально-проблемній темі. ; Цель исследования. Исследование связано с изучением контента студии «Укркинохроника» и выявлением в ее фильмах синтеза различных жанров, являющимся характерной тенденцией развития мирового кинематографа ХХI века. Анализируется тематическая палитра фильмов периода 2011-го и начала 2013-го годов, исследуются творческие приемы, применяемые при их создании. Научная новизна. Впервые в украинском киноведении исследуется жанрово-тематическое поле фильмов Украинской студии хроникально-документальных фильмов, созданных в начале ХХI века. Методология исследования. Методом эмпирического анализа фильмов и творческих лабораторий режиссеров- кинодокументалистов, исследуется жанровый спектр современной украинской кинодокументалистики. В работе соблюден принцип хронологической последовательности в организации фильмовых материалов. Выводы. В контексте понятия хронотопа документального кино получена объемная характеристика процесса соединения жанров. В результате анализа документальных фильмов студии «Укркинохроника» подтверждено присоединение отечественных режиссеров к актуальным мировым тенденциям в вопросе трансгенности жанров. Доказано проявления их миксовой жанровой палитры в виде этно-сказки, фильма-портрета, военно-биографического фильма, фильма-открытия, драмы, мелодрамы, комедии, документальной мистерии и пр. Исследованы тематические векторы, ярко выраженные в культурологической и военно-исторической тематиках, темах об искусстве, о выдающихся личностях, а также социально-проблемной тематике. ; Purpose of the article. The study is connected with the study of the content of the studio "Ukrkinochronika" and the identification in its films of the synthesis of various genres, which is a characteristic trend in the development of the world cinema of the 21st century. The thematic palette of films of the period of 2011 and the beginning of 2013 is analyzed, creative techniques used in their creation are explored. Scientific novelty. For the first time in Ukrainian cinematography, the genre-thematic field of the films of the Ukrainian studio of chronicle and documentary films, created in the beginning of the XXI century, is investigated. Methodology of the study. Methodology. Using the method of empirical analysis of films and creative laboratories of filmmakers, the genre spectrum of contemporary Ukrainian documentary literature is explored. In work the principle of chronological sequence in the organization of film materials is observed. Conclusions. In the context of the concept of the chronotope of documentary films, a volumetric characteristic of the process of connecting genres was obtained. As a result of the analysis of the documentary films of the studio "Ukrkinochronika", the affiliation of the domestic filmmakers to the current world trends in the question of transgenic genres is confirmed. The manifestations of their mixed genre palette in the form of: ethno-fairy tale, film-portrait, military biographical film, film-discovery, drama, melodrama, comedy, documentary mystery, etc. The thematic vectors, pronounced in cultural and military-historical themes, themes about art, about outstanding personalities, as well as social and problem topics.
