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En la Baja Edad Media, la caballería ocupó con plena madurez el papel político-militar al que había ido accediendo como máximo estamento civil. La imagen lúdica de la institución se incorporó a su repertorio iconográfico representativo y el fasto caballeresco, como producción artística, se convir - tió en el medio de expresión estética por excelencia de la fiesta tardogótica. Presentamos este episodio interdisciplinar entre el medio guerrero y el precortesano del estamento caballeresco y su cultura de la guerra, a través de la reutilización de materiales, estructuras y estrategias militares con tratamiento y finalidad artística que las fuentes gráficas y escritas nos ofrecen. ; In the late Middle Ages, chivalry fully assumed the political-military role which it had gradually attained as supreme civil class. The ludic imagery of this institution was incorporated into its repre- sentative iconographic repertoire and chivalric pageantry, considered as an artistic production, be- came par excellence the means of aesthetic expression of late Gothic festivals. This paper presents an interdisciplinary episode dealing with both chivalry's warlike and pre-courtly means and culture of war through the artistically purposed reuse of materials, structures and military strategies provided by graphic and written sources.

La cualidad y vocación supranacional de la cultura caballeresca, como exclusivo código ideológico-moral de una ética de vida válida para todo el estamento aristocrático, que con eficacia trascendió el orbe cristiano, quedó expresada plenamente a través de su propia producción artística. Su capacidad estética hizo que su ideología y sus valores morales traspasaran fronteras físicas, culturales y religiosas. El lenguaje caballeresco se constituyó en el idioma de representación consensuado para las relaciones socio-políticas tanto de índole feudal como inter-reinos, siendo su ceremonial el canal escénico adecuado para el desarrollo de las relaciones diplomáticas en la corte. Este hecho se consagra, aún más, en el campo de las artes plásticas, donde su iconografía cumple de forma directa y global la función didáctica y representativa de los variados aspectos que constituyen y demarcan la naturaleza guerrera de la aristocracia medieval y su modo estético de vida, cuya apoteosis cortesana es el fasto caballeresco. Jornadas de caza y juegos. que, en realidad, promueven relaciones políticas y son, en definitiva, el marco diplomático donde se expresan los difíciles equilibrios del poder medieval. En esta clave interpretamos las pinturas del techo de la Sala de los Reyes de la Alhambra de Granada. ; The quality and supranational vocation of chivalric culture as unique ideological- moral code of ethics of life valid for all the aristocratic structure, that effectively transcended the Christian world, was fully expressed through his own artistic production. His aesthetic ability did that his ideology and moral values overstepped physical, cultural and religious boundaries. The chivalric language became the one language of consensuated representation for socio- political relations both of feudal nature as well as between kingdoms, being its ceremonial scenic the canal proper for development of diplomatic relations of the court. This fact is further enshrined in the field of visual arts where its iconography meet directly and globally the representative function of the various aspects that constitute and demarcate the warlike nature of the medieval aristocracy and her aesthetic mode of life, whose apotheosis is the chivalrous pomp. Hunt days and games that actually promote political relations and are, ultimately, the diplomatic framework that expresses the difficult medieval balances of power. In this key we have interpreted the painted ceiling of the Hall of the Kings in the Alhambra of Granada.

Esta comunicación presenta la gestión expositiva del Patrimonio Histórico-Artístico de la Universidad de Sevilla, en el período comprendido entre 2008-2012 y los resultados objetivos de la difusión de su patrimonio a través de las exposiciones temporales participadas. Se describirán los protocolos técnicos internos aplicados a dicha gestión, en cuanto a condiciones del préstamo: plazos, información técnica, conservación preventiva de las piezas (transporte, instalación, correos, pólizas de seguro, etc.). Todo lo cuál nos muestra la diversa naturaleza de la actividad universitaria generada: académica de su profesorado en la gestión de comisariado, inventario, catalogación y difusión en la web. El área de Conservación con el equipo y talleres. El área Técnico-administrativa del Personal de Administración y Servicios (PAS): Gabinete Jurídico, Gabinete de Prensa, Gabinete de Protocolo, etc. Esta información nos suministra datos objetivos concluyentes sobre el positivo impacto socio-económico y cultural de estas exposiciones y el impulso global que la gestión y el rendimiento patrimonial genera. Se trasladará a la mesa el debate sobre la diferenciación u homologación entre las distintas instituciones patrimoniales y museísticas, públicas o privadas. Así como, la obligación legal y moral de las entidades universitarias españolas, no sólo en conservar su patrimonio, sino en exponerlo pública y establemente con las debidas garantías para obra y público. En la necesidad de que exista una dotación en infraestructuras técnicas museológicas y administrativas permanentes e institucionalizadas de las colecciones en igualdad de rango y condiciones con los servicios bibliotecarios y archivísticos, como entidad estable y abierta, al margen de los distintos equipos de gobierno. ; This communication presents the expositive management of the Historical and Artistic Heritage from University of Seville in the period 2008-2012. Local, national, continental and international exhibitions organized or participated: exhibition content, its core values and museological contributions are shown. Internal technical protocols applied to such management, in terms of preventive conservation conditions of loans (transport, installation, insurance, etc.). Similarly, the internal administrative arrangements with the Faculties and governmental university departments involved are analyzed. All of which shows the diverse nature of university activity generated: academic area in the management of curating, cataloging, etc. Conservation and restoration area with equipment and workshops. Technical-administrative area: Legal Office, Press Office, Office of Protocol, etc. This information provides us with conclusive objective data on the socio-economic and cultural impact of these exhibitions, the overall momentum management and asset performance generated. Finally, the debate on the need for differentiation or standardization between different heritage and museums, public and private institutions is proposed. As the legal and moral obligation of the Spanish university institutions, not only to preserve their heritage, but exhibit it publicly and stably with appropriate safe measures for artwork and audience. The need for an permanent endowment and institutionalized museological and administrative technical infrastructure of the University Museum in equal status and conditions with the librarians and archival services such as stable and open entity, regardless of domestic political changes.