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In the middle seventies, the stage became a place of integration and dialogue of different scenic languages. The codes get their autonomy. The spectator and his ability to interpret take the centre as dynamic and active strength. The age of the author is followed by the age of the stage director, and this is ensued by the age of the spectator as element responsible of the unit of sense of the polyphony of signs that converge on the staging. The use of semiotics and semiology in the exam of the new performances reveals the prominence of the spectator in the articulation of the critical discourse on the stage. ; Hacia la mitad de la década de los setenta, la escena constituye ya un lugar de integración y diálogo entre los diferentes lenguajes escénicos. Emancipados, pues, los diferentes códigos, será el espectador interpretante el que se sitúe en el centro, como fuerza activa y dinámica. A la era del dramaturgo sucede la del director y, a esta, la del espectador como responsable último de la unidad de sentido de la polifonía de signos que converge en la puesta en escena. El empleo de la semiótica y la semiología en el examen de las nuevas propuestas escénicas revela asimismo el protagonismo del espectador en la articulación del discurso crítico sobre la escena.In the middle seventies, the stage became a place of integration and dialogue of different scenic languages. The codes get their autonomy. The spectator and his ability to interpret take the centre as dynamic and active strength. The age of the author is followed by the age of the stage director, and this is ensued by the age of the spectator as element responsible of the unit of sense of the polyphony of signs that converge on the staging. The use of semiotics and semiology in the exam of the new performances reveals the prominence of the spectator in the articulation of the critical discourse on the stage.

El presente artículo analiza los cambios que se producen en el discurso sobre la figura del actor en el periodo que va desde la promulgación de la ley de prensa en 1966 hasta 1982, fecha que marca la consolidación del proyecto democrático. Señalamos así, en primer lugar, las corrientes interpretativas exógenas cuya influencia deviene esencial en el giro que se imprime a la concepción de la interpretación en este tiempo de cambio. El análisis de los lugares comunes hacia los que converge el nuevo discurso sobre el actor revelará el paso de la condición del actor como mero instrumento de la comunicación teatral hacia su lugar como pieza angular del hecho dramático, su evolución desde soporte de la palabra enunciada a artífice de la enunciación misma, la conversión en signo de la materialidad de su cuerpo comunicante.The present article analyzes the changes that occur in the discourse on the figure of the actor in the period from the enactment of the press law in 1966 until 1982, date which marks the consolidation of the democratic project. We note that, first, exogenous interpretive currents whose influence becomes essential in the rotation imprimed to the concept of interpretation in this time of change. The analysis of the common places towards the new discourse on the actor converges will reveal the passage of the condition of the actor as a mere instrument of theatrical communication to its place as a keystone of the dramatic event, its evolution from the support of spoken word to architect of the utterance itself, the conversion to sign of the materiality of its communicating body.