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Der Text basiert überwiegend auf zuvor bereits veröffentlichten Aufsätzen, die für das vorliegende Buch nochmals durchgesehen, ergänzt und aktualisiert wurden - geringfügige Redundanzen sind infolgedessen dennoch erhalten geblieben. Thematisiert werden sehr unterschiedliche Facetten des Films im Nationalsozialismus, wie u.a. die Frage nach dem originären nationalsozialistischen Film, NS-Filmkritik, Propaganda- und sogenannte "Zeit"-Filme, Massenunterhaltung und Kassenschlager, Einflüsse aus dem und Rückwirkungen auf das Ausland sowie filmsprachliche Besonderheiten von Filmen während der NS-Zeit. Auch die Einflussnahme einzelner NS-Gröe︢n und politischer Strömungen auf die Filmgestaltung wird berücksichtigt. Der Autor ist Filmwissenschaftler und u.a. Künstlerischer Direktor der Deutschen Kinemathek, der es versteht seine fachliche Expertise einem breiteren Publikum nachvollziehbar und anschaulich zu vermitteln. Fundiert und informativ, kann der Titel für gut sortierte filmwissenschaftliche Bestände sehr empfohlen werden

"Der Film, das Massenmedium des 20 Jahrhunderts, reagiert auf die Konkurrenz von Fernsehen und DVD mit Differenzierungen der Verwertungsstrategie. Er hat damit gute Chancen, sich als die ästhetisch prägende audiovisuelle Form zu behaupten und auch seine gesellschaftliche Relevanz nicht einzubüßen." (Autorenreferat)

Die deutsche Filmgeschichte und Leni Riefenstahl (1902-2003), das war immer eine besondere Beziehung. Zum 100. Geburtstag der Regisseurin und dann in den Nachrufen konnte man die Spuren, Nachwirkungen und mitunter auch Fortschreibungen einer über Jahrzehnte geführten Auseinandersetzung feststellen, aber auch das seltsame Phänomen beobachten, dass die politischen Einwände gegen ihre Filme - von "Sieg des Glaubens" bis "Tiefland" - deutlich geringer geworden waren. Tatsächlich ist die Rezeption Riefenstahls in der deutschen Öffentlichkeit ein aufschlussreiches Phänomen, denn in ihr sind Konjunkturen und Wendungen zu beobachten, die ebenso viel über allgemeinere Entwicklungen im Verhältnis zur deutschen Geschichte verraten wie über den speziellen "Fall" Riefenstahl. Dass sich eine Website die Aufgabe stellt, "mit einem Überblick über die Rezeptionsgeschichte von Leni Riefenstahl eine Grundlage für die weitere Auseinandersetzung mit einer der umstrittensten Persönlichkeiten des 20. Jahrhunderts zu geben", ist daher eine vom Ansatz her verdienstvolle Entscheidung. Allerdings hat es mit dieser Website dann auch eine besondere Bewandtnis - sie ist ein Beleg dafür, dass das Internet nicht selten Relikte und Datenfriedhöfe enthält.

Der deutsche Film zur Zeit des Nationalsozialismus war lange Zeit Gegenstand heftiger Kritik und tiefer Verachtung seitens der Filmgeschichtsschreibung, jedoch auch Gegenstand einer anhaltend nostalgischen Verklärung von Seiten des Publikums. Diese Rezeptionsweisen scheinen heute fraglich geworden zu sein und erscheinen sogar als Hindernis, das Kino des dritten Reiches angemessen zu verstehen. Dieses Kino war einerseits ein Mittel der nationalsozialistischen Propaganda und Ausdruck eines verlogenen Eskapismus und ästhetischen Mittelmaßes. Auf der anderen Seite scheint es heute wieder avantgardefähig zu sein, es ist moderne Unterhaltungsindustrie und in ästhetischer Hinsicht ein "state of the art". Gegen solche Verkürzungen wird im vorliegenden Beitrag die Geltung eines weiteren Kontextes reklamiert, der die Einbettung des Filmkorpus in den nationalsozialistischen Alltag betrachtet. Die Fragestellung des Autors richtet sich auf die Rolle des Films in einer von Modernisierungsprozessen gekennzeichneten Gesellschaft, in der das "gespaltene Bewusstsein" (Hans Dieter Schäfer) die Konsumangebote nutzte und den Terror durch Flucht in Privatheit ignorierte. Damit geht auch eine Neudefinition dieses Filmtyps einher, der bisher als spezifisch nationalsozialistisch gilt. (ICI2)